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est dans la chronique de la No val aise qu’on trouve la plus ancienne mention de l’arc d’Auguste k Suse (1). Cette chronique, selon toute probabilité, fut rédigée vers la moitié du XP siècle (2). Suivant l’auteur anonyme, après avoir fondé le monastère de la Novalaise, le patrice Abbon érigea, à Suse, un arc superbe en marbre blanc, sur les deux faces duquel il fit graver les noms des possessions qu’il avait données au monastère , afin que les religieux eussent toujours k leur disposition un document impérissable de ses libéralités (3).

Après cette mention si bizarre, il faut descendre jusqu’ au XVP siècle pour avoir d’autres renseignements sur ce monument. Des voyageurs, qui passaient par Suse, commencèrent k observer l’ arc et tâchèrent

(1) Quelqu’un a prétendu la trouver dans Ammien Marcellin, XV, 10. Nous en reparlerons (v. p. 16).

(2) M. Carlo Cipolla exposera les résultats de ses études qui confirment l’opinion reçue sur ce sujet, dans le vol. II (sous presse) de son ouvrage : Monmnenta Nooaliciensia vetust. (p. 94 et suiv.J, lequel ouvrage fait partie de la collection des Fonti per la storia d’Italia pubblicati dall’ Istituto storico italiano.

(3) “ Cum autem vir elarissimus atque mente et rebus Deo ditissimus iam sepe dictus patritius (Abbon) cum cuncta donatione, “ fiuae ex suis opibus et ruribus, sive servis et ancillis, quibus beato Petro Novaliciensi monasterio tradiderat, quem sibi, ut supra “ locuti sumus, heredem mente devota instituit, timens ne aliquando post multa annorum eurricula ipsud monasterium a qualicumque “ gente vastaretur, quod et ter eu! factum fuisse legimus, precepit ex candidissimis marmoribus et diversis lapiduin generibus mire “ pulehritudinis et altitudinis elevari archum in Sigusina civitate, herens muros ipsius deforis; sub quo olim terebatur via, qua vehe- “ tatur iuxta aque ductum ante castrum Viennensis, in quo fecit ex ambabus scribere partibus, que et quanta in ipsa civitate et in “ tota val le tradiderat herede suo beato Petro, ut si aliquando invidiante vel incitante diabolo, monasterium ipsud destrueretur, ut “ monachi, qui ibidem iterura aedificantes habitare vellent, in predicto leeticando invenirent arcbo, que ad eundem locum pertinere - videbatur arva. Propterea enim studiosissimus pater in predicto scribere voluit arco, ut quanto plures eam logèrent, tanto minus

• honor ipsius monasterii occultaretur. Videlicet, ut bi qui de Italia transituri erant ad Galliam supra se ante oculos in promptu “ haberent eandem scripturam. Similiter vero illi qui de Gallia viam carpebant ad Italiam, ex altéra arubi parte haberent que legere

* pussent, quatenus semper scirent monachi ipsius coenobii, quid ohm ibi delegisset ipse. Similiter per omnes vicos et curtes pre- “ cépft fieri fl«e usque in odiernum permanent diem. Ipse vero residebat in castrum Viennense, in quo aliquantas petras de eadem re “ iussit conscribi „. Chron. Nov., II, 18 (Mon. Germ. hist., Script, t. VII, p. 95 et suiv.; Cipolla, Mon. JSTov. vet., t. II, p. 163 et suiv.).

d’en lire l’inscription. Le premier fut Andrea Navagero, envoyé par la république de Venise en ambassade (oratore) près de l’empereur Charles-Quint. Ce personnage vit l’arc le 7 septembre 1528: il ne put lire que quelques mots de l’inscription. Ces quelques mots lui révélèrent que le monument était érigé en l’honneur d’Auguste, et que l’inscription contenait des noms de peuplades alpines qu’ il crut avoir été vaincues par cet empereur (1). En 1549 Andrea Minucci qui devint plus tard ai’chevêque de Zara, ne put déchiffrer l’inscription: il supposa que les empereurs romains avaient placé l are pour marquer les bornes de l’Italie (2). L’année suivante un Vénitien dont le nom nous est inconnu, lut les deux premiers mots, ainsi qu’il résulte de la relation de son voyage en France, en Espagne et dans 1 Italie septentrionale (8).

Le nom d’Auguste et ceux de peuplades alpines à peine entrevus sur un monument de ce genre ne tardèrent pas à faire naître la croyance, qui se répandit bientôt et prit de profondes racines, que l’arc de Suse n’était autre chose que le trophée élevé par le sénat en l’honneur d’Auguste en 747 ou 748 (7-6 av. J.-C.) pour perpétuer le souvenir de la soumission des peuples alpins. Pline l’ancien rapporte l’inscription de ce trophée qui énumérait les populations vaincues par les armes romaines (4). Les ruines de ce tropaeum Augusti , qm n’a pas la forme d’un arc (5), subsistent encore aujourd’hui près de Monaco, à la Turbie, localité qui a pris son nom de lui (6). Un des premiers, peut-être même le premier à remarquer l’arc de Suse au point de vue architectural, Guillaume Philander qui fut à la fois un artiste et un savant, assure, dans la seconde édition de ses notes sur Vitruve, publiée en 1552, que l’inscription de l’arc de Suse, presque entièrement effacée, est celle-là même dont Pline a donné le texte (7). Philibert Pingon, dans son histoire de Turin, qu’il fit paraître en 1577, laisse croire que l’inscription de notre arc concerne les victoires d’Auguste sur les peuples des Alpes: pour célébrer ces victoires lq sénat aurait érigé des trophées et un arc triomphal (8). En 1581 un certain Bourdelot rapporte P inscription

(1) “ Susa appresso gli antichi era Segusina, ed i popoli Segusini, corne si vede in più Inscri/.ioni, che si leggono in alcuni sassi “ antichi, che vi si truovano. Vi è anche da dietro del Castello un Arco antico tutto intero, nel quai la Inscrizion che vi è non si puô 6 ben leggere, ancoraclié sia da due parti, per esser molto consumata dal tempo; pur si vede, ch’era drizzato ad Augusto, e che “ vi erano notati molti popoli Alpini vinti da lui, de’ quali, oltre Caturiges , ed alcuni altri, i nomi del resto non si possono chia- “ rameute leggere „. Viaggio futto in Spagna et in Francia, Vinegia, 1563, p. 61, et dans Andreae Naugerii opéra omnia, Patavii, 1718, p. 416 et suiv.

(2) “ . . . è in piedi un arco antico del quale non potei leggere la iscrizione essendo in luogo fuori di strada, che non se gli “ si puô cosi bene accostare; si vede perô che è di bella forma e opéra degli Imperatori antichi forse messo per ultimo termine dei “ confini d’Italia da quel lato Peser. di un viaggio fatto nel 1549 du Venesia a Parigi, publiée par Jacopo Bernardi dans la Miscellanea di storia italiuna, 1. 1, Torino, 1862, p. 78.

(3) “ Susa da questa parte primo luoco del Piemonte, terra assai grossa murata, et piana, ma presso a’ monti, sotto et gionta « con ioro con un castello dalla parte più presso a’ monti, più alto délia terra, drieto al quale attaccato a lui è un archo trion- “ phale anticho di pietra tagliata con lettere di sopra alla cornice guaste dal tempo, et non si possono legere, par pur che si conosca “ il principio, et che sia IMP. CÆSAR, l’ultima parola si conosce di certo, la prima potrebbe forse ancho dir 1VL. ci. parse perô “ più tôsto IMP. etc. Cette relation inédite d’un voyage en France, en Espagne et dans l’Italie du nord (1549-1550) est conservée aux Archives d’État de Turin, collection Francesconi, t. LXlI. Le passage cité est au f. 668. Sur cette relation dans laquelle l’auteur a inséré des inscriptions anciennes copiées par lui, on peut voir Hübner, C. 1. L., II, pag. xi.

(4) Nat. hist., III, 20 (C. 1. L., V, n. 7817). Pline nous apprend que sur l’inscription du trophée “ non sunt adiectae Cottianae “ civitates XV (ce nombre a été lu d’une manière différente) quae non fuerant hostiles „ . Cependant six des peuples de l’arc de Suse (Caturiges, Medulli, Adanates, Egdinii, Veaminii, Vesubianii) reviennent sur le trophée. V. Rey, Le royaume de Cottius, p. 109 et suiv.; Oberziner, Le guerre di A ugusto, p. 136.

(5) Le massif est circulaire et placé sur un dé. Un dessin du XVIIe siècle (reproduit dans C.I.L., V, p. 905) en donne la figure avant les ravages considérables qu’il a subis pendant la campagne de 1705.

(6) Quelques écrivains des XVP et XVIIe siècles se sont imaginé que l’inscription de Pline était gravée sur l’arc d’Aoste (v. Carlo Promis, Le anticliità di Aosta, p. 176). Cet arc est, depuis longtemps, déparé de son attique et de l’inscription. Celle-ci devait se rapporter à la victoire sur les Salasses. C’est de cet are que fait mention Dion Cassius, LUI, 26. Cfr. Promis, p. 190 et suiv.

(7) “ in trophaeo Augusti Caesaris municipii Segusini ad alpes Cottias, cuius inseriptio integra legitur in Plinio, Lib. III, cap. XX. “ Hominum enim iniuria non aetatis vitio factum est, ut penitus deleta sit, cum non ita pridem partem aliquam legerimus .. M. Vitruvii Pollionis de architectura libri deceni... accesserunt Guliélmi Philandri... annotationes castigatiores et plus tertia parte locupletiores, Lugduni, 1552, p. 121. — Dans la première édition de ces notes, publiée à Rome en 1544 (Guliehni Philandri in decetn libros M. 17truvii Pollionis de architectura annotationes), l’arc de Suse n’est pas mentionné.

Palladio (i quattro libri deU’architettura, Venetia, 1570, lib. I, cap. 13) et, après lui, Scamozzi ( L’idea delV architettura universale, parte seconda, Venetiis, 1612, lib. VI, cap. 12) font aussi mention de notre arc.

(8) “ ipsi Caesari S. P. Q. R. trophaea et arcum triumphalem erexit. Quod eius ductu auspiciisque gentes Alpinae omnes, quae “ a mari supero ad inferum pertinebant, sub imperium populi Romani essent reductae „. Ce sont les mots de l’inscription de Pline que l’auteur ne cite pas. Dans les notes marginales: “ Ex inscriptions arc. Secusini, et aliis marmoniiu inscriptionibus Angusta Taurinorum, Taurini, 1577, p. 4.

de Pline comme étant celle de l’arc (1). On trouve la même chose dans un recueil manuscrit d’inscriptions de Suse composé, h cette époque, par un anonyme (2). L’historien piémontais Ludovico Délia Chiesa place à, Suse le trophée des Alpes (3). Le duc de Savoie, Charles-Emmanuel Ier, émit la même opinion à Luc Holstenius qui, en 1627, eut occasion de voir l’arc de Suse. Ce savant fat frappé de la beauté de la construction, et peut-être a-t-il été le premier à remarquer les sculptures de la frise. En lisant le commencement de l’inscription, il la jugea identique avec celle que donne Pline (4). Il paraît cependant que, plus tard, il a conçu quelques doutes h ce propos. Il demanda aux savants piémontais la transcription de l’inscription de l’arc; mais ces derniers ne surent lui envoyer autre chose que la copie de celle de Pline (5). La même confusion, entre l’arc et le trophée, se rencontre dans les ouvrages de Francesco Agostino Délia Chiesa (6) et dans ceux d’écrivains étrangers, tels que Boissieu (7), Bouche (S) et Baudrand (9). Et même lorsque la différence entre les deux monuments et les deux inscriptions avait été déjà signalée, Mabillon et Germain, qui ont été h, Suse en 1685, sont encore tombés dans l’ancienne erreur, et ils en ont commis une autre, en disant que l’inscription est gravée sur une lame de bronze (10).

(1) ' Yedemmo un arco con la seguente iscritione antica, le lettere délia quale sono state guaste da’ Gotti in molti luochi (texte “ de l’inscription de Pline), l’istesso si legge anche in Plinio Commentarii ptr Italie, Francia et Spagna l’anno MDLXXXI ms., f. 208 (cod. Vat. Reg. 949).

(2) Iscritioni • déll’antiche pietre marmoree che si conseroano in dioersi luoghi di Stisa ms. (Archives d’Etat de Turin, Sloria délia H. Casa, cat. 2, mazzo 5). Plusieurs inscriptions indiquées, dans ce fascicule, comme existant en divers endroits de Suse, se trouvaient réunies lorsque Bourdelot les copia en 1581. On peut supposer, d’après cela, que le fascicule est antérieur à cette année-là. C’est la source où Guichenon puisa les inscriptions de Suse publiées dans son Ilist. génial, de la Royale Maison de Savoy e, Lyon, 1650, t. I, p. 55-68. Cet écrivain affirme qu’il les a extraites de l’histoire ecclésiastique du Piémont de Guglielmo Baldessano (ni. en 1612) conservée, manuscrite, aux Archives de Turin. Le fascicule des Iscritioni et le manuscrit de la Historia ecclesiastica délia più occidentale Italie e chiese vicine de Baldessano (Arch. de Turin, biblioth.) ne sont pas de la même main; d’ailleurs cette histoire ne contient aucune autre inscription. Nous sommes donc d’avis que Guichenon a commis une erreur en attribuant à Baldessano le recueil des inscriptions; peut-être parce que, de son temps, les deux manuscrits étaient réunis dans les Archives.

(3) “ ... Augusto... si deliberô in persona andarli a domare (le speuples des Alpes), eccetto le dodeei città del Re Cottio, che “ stettero in amicitia de’ Romani, et percif) delli altri esso Augusto fece una gran strage ; i nomi de’ quali Plinio scrive esser stati “ intagliati in una pietra di marmore in honore di detto Augusto nella forma che segue... Questa inscrittione fu posta in un Arco

“ Trionfale all’entrar délia Città di Susa, ove ancho al présente si vede tutta perô guasta, che malamente si puù leggere . „. Del-

l’Historia del Piemonte, Torino, 1608, p. 23.

(4) “ Segusioni extat in areu triumphali (l’inscription du trophée), sed literarum vestigia aegre agnoscuntur, unde literae con- “ tiatae fuerant, ductus vel sulci etiam confusi, et obliterati sint. Arcus ipse in horto privato nunc incognitus extat, per quem haud “ dubie olim publica via ducebat; visendus iinprimis ob structuram, et commissuras lapidum sane admirabiles, et sculpturas sacrifi- “ ciorum elegantissimas. Verum Inseriptionem eandem omnino esse cum Pliniana ex prineipio cognovi, quod solum e longinquo legi “ potest, et ipse Serenissimus Princeps Carolus Emmanuel Sabaudiae Dux id milii affirmavit, ernu anne 1627 isthac transirem, et de- “ scribendi copiam, ac commoditatem mihi peterem. Torbiae autem nihil taie iam olim extitisse apparet ex Augustini Iustiniani de- “ scriptione orae Ligusticae, qui nequaquam silentio id transiisset „. Annotationes in Italiam antiquam Cluverii, p. 6, dans Lucae Holstenii Annotationes in Geograpliiam sacrant Caroli a S. Paulo; Italiam antiquam Cluverii et Theatrum Geographicum Ortelii, Romae, 1666.

(5) C’est ce qui ressort d’une note manuscrite d’Holstenius publiée par M. Mommsen (C. I. L., V, n. 7231): “ Rogavi viros doctos “ per Serenissimum Ducis Sabaudiae oratorem ut ex ipso marmore literarum vestigia ductusque sive sulcos bona fide recognoscerent “ sed alii vulgatam Plinii editionem alii losiae Simleri editionem a Pliniana diversam ad me miserunt. Utrique tamen ad antiqui “ marmoris fidem exemplaria sua expressa venditant : ita omnes fumum vendunt, laborem fugitant „ . Le texte de Simler ( Vallesiae descr., Comin. de Alpibus, Turici, 1574, f. 117) n’est autre chose que celui de Pline.

(6) “ Quivi (à Suse) si vedono il Trofeo per la vittoria delli Alpini Popoli da Augusto eretto, et altre inserittioni Romane ,. Relatione detto stato présente del Piemonte, Torino, 1635, p. 46. — Il répète la même chose dans la Corona reale di Savoia, parte seconda, Cuneo, 1657, p. 368, et dans la Descr. del Piemonte ms., t. III, p. 401 e seg. (Bibliothèque du Roi à Turin, mss. st. patr. 173).

(7) Septern miranda Delphinatus, Gratianopoli, 1656, p. 16, 137 (aux p. 93 et 173 des Lusus poetici, de septern Delphinatus miraculis dans Dionysii Salvagnii Boessii... Miscetta, Lugduni, 1661). M. Ludovic Vallentin, juge honoraire à Montélimar, a bien voulu nous renseigner sur ces éditions.

(8) La, chorégraphié ou description de Provence et l’histoire chronologique du mesme pays, Aix, 1664, t. I, p. 99 et suiv.

Après avoir lu le livre de Boissieu et après avoir reçu des explications de son auteur, il fut persuadé qu’on devait placer à Suse

le trophée des Alpes. Boissieu lui écrivait le 9 mai 1661 : “ Vous témoignez de l’étonnement que i’aye soutenu que le Trophée “ des Alpes fut à Suze, mais rien ne peut mieux justifier ce que i’en ai dit, que l’évidence de la chose, parce qu’auiourd’hui mêmes “ l’inscription y subsiste, contre les murailles, telle que Pline la rapporte, et moy-même en ay fait extraire quelques endroits, pour “ les conférer avec Pline. Il est vray que la plus grande partie a ressenty l’injure du temps qui a mangé presque toutes les lettres. “ Aussi l’Evêque de Salusses (F. A. Délia Chiesa), qui en est voisin, et qui a fait un Commentaire Italien sur cette inscription, ne “ doute pas qu’elle soit à Suze de sorte que s’il s’en est trouvé une pareille à la Turbie, il faut qu’ Auguste eût fait ériger le même “ Trophée en deux endroits „.

(9) Geographia, Parisiis, 1681, t. II, p. 338.

(10) “ Ibi (à Suse) arcum in Augusti Caesaris honoris erexit S. P. Q. R. quod eius diictu auspi disque gentes Alpinae omnes, quae “ a mari supero ad infer uni pertinebant, sub imperium populi Romani sunt redactae. Exarata est inscriptio in lamina aerea : sed vix

Cette lame devient une lame d'or dans le livre d'un voyageur qui a copié sur eux (1). En 1766, lorsque l’arc avait été publié plusieurs fois et que son inscription avait été lue entièrement, un écrivain, qui, deux ans auparavant, avait été a Suse et avait voyagé en Piémont et dans les autres pays d’Italie, assurait que l’inscription était illisible : il la rapportait néanmoins d’après Raphaël de Volterre (2) ; mais ce dernier n’a donné que l’inscription de Pline, sans l’attribuer toutefois à l’arc de Suse (8).

C’est h. la Bibliothèque Nationale de Paris, dans un volume de la collection de Henri Dupuy (Erycins Puteanus), qu’on trouve le dessin le plus ancien et la copie la plus ancienne de l’inscription de l’arc- de Suse (4). Nous devons -a l’obligeance de M. Léopold Delisle, administrateur général de la Bibliothèque Nationale, la photographie de ce dessin, que nous donnons dans la pi. II, n. 1. Ce dessin (h. 0,n,54, 1. O* 1 2 3 4 5 6 7", 30) appartient au commencement du XVIIe siècle, mais après 1 6 1 2 : il doit être l’œuvre d’un Piémontais, la mesure étant celle de notre piede liprando établie cette année-là (5). Dans un manuscrit de la Bibliothèque Barberini (XXX, 92, f. 92) il existe une autre copie de l’inscription, avec des corrections. Cette copie, provenant de la même source que celle de Paris, n’est pas trop mal faite. M. Mommsen (6) est d’avis qu’ ou peut, par conjecture, l’attribuer à Holstenius dont le désir d’avoir une copie de l’inscription de l’arc aurait été satisfait. Je , crois probable que la copie ‘du manuscrit de Dupuy a son origine d’une copie faite par ordre de monseigneur de Bagny. Celui-ci, qui était nonce près de Louis XIII, ayant en 1629 accompagné ce roi à Suse, pendant l’expédition d’Italie, fit faire cette copie en noircissant le creux des lettres (7). Ce prélat fit encoi’e dessiner les bas-reliefs, et il envoya une copie de ces dessins à Joseph- Marie Suarès (8). Ce dernier a eu la garde de la bibliothèque du cardinal Francesco Barberini : se§ papiers sont même passés à cette bibliothèque. 11 est donc probable que la copie dont nous venons de parler a été envoyée par le nonce. D’ailleurs, il peut aussi se faire que cette copie soit entrée dans la Bibliothèque Barberini par Holstenius, qui, en 1636, y fut le successeur de Suarès. Sans insister davantage sur ce sujet, il nous paraît vraisemblable que le premier à faire copier les bas-reliefs et l’inscription de l’arc de Suse ait été monseigneur de Bagny, en 1629. S’il y a lieu de regretter que les dessins des basreliefs soient aujourd’hui disparus, on peut, selon nous, tout au moins, considérer les deux copies de l’ins-

* dimidia nunc legi potest. Hanc intégrant Plinius refert, et es eo Albertus; dimidiatam Emmanuel Thésaurus in Theatro Sabaudiae Muséum Italicum, Lutetiae Parisiorum, 1724, t. I, p. 6.

Il est clair qu’ils n’ont pas vu le Theatrum Statuum Sabaudiae Ducis ; ils se trompent même sur le nom de l’auteur de cet ouvrage.

(1) Misson ( Voyage en Italie, Amsterdam, 1743, t. III, p. 193), en parlant de Suse, ne <ÿt rien de l’arc, que, sans doute, il n’a pas vu (il fit son voyage en 1688: la première édition de l’ouvrage est de 1691). Dans le mémoire pour le voyageur ajouté à la fin (t. IV, p. 104) se trouve, mal copié, le renseignement de Mabillon sur l’inscription.

(2) Richard, Peser. hist. et critique de l’Italie, Dijon-Paris, 1766, t. I, p. 27 et suiv.: nouv. édit., 1770, mêmes pages.

(3) Commentariorum Urbanorum, III, f. 155, dans Italia illustrata auctorïbus Blondo Flavio, R. Volateranno etc., in Augusta Taurinorum, 1527.

(4) Vol. 461, f. 132 (inscription), 135 (dessin).

(5) L’édit de Charles-Emmanuel Ier, du 5 juin 1612, fixa, en Piémont, la longueur du piede liprando à 0"',5137 : le piede liprando mesurait à Milan 0m,4462.

(7) “ Ayant desia fait raport en cette Histoire de quelques excellentes pièces, il ne faut pas mettre en oubly l’Arc de triomphe 8 d’auprès de Suze, que tous les curieux alloient voir, comme l’un des plus excellens ornemens qui nous restast du débris de l’Empire “ Romain. J’eus l’honneur de le voir avec M. de Bagny lors Nonce du Pape devers le Roy, Prélat fort entendu aux ouvrages et “ aux Inscriptions antiques. Il est d’un ouvrage Corinthien, tout entier encore, fors en son Inscription qui est a ceste heure bien 8 effacée. Ce Prélat y fit monter avec une haute eschelle, fit noircir le creux des lettres afin de les rendre plus lisibles- et l’on 8 reeognut que cela estoit dressé en 1’honneur de l’Empereur Auguste, ce qui se remarque en la qualité de Pivi Filio: cet honneur 8 luy fut fait pour avoir acreu l’Empire Romain de quelques peuples des Alpes, que Pline en son Histoire naturelle raporte, y “ insérant cette Inscription toute entière, avec les noms des Peuples en bien plus grand nombre qu’il ne s’y en voit auiourd’huy, et “ que la place de ceste Inscription ne peut contenir. Que si entre ces Peuples cet Autheur comprend des villages et des hameaux. “ scituez en des lieux qui ne sont pas capables de contenir plus de dix ou douze maisons, lesquels il fait passer sous le nom de 8 Peuples, cela fait recognoistre que la foy de l’Histoire Romaine n’a pas esté plus religieuse, que celle de l’Histoire grecque, 8 toutes deux ayans amplifié la gloire de leurs pays pour les rendre de plus grande recommandation dans le monde . Bernard Histoire du Roy Lovis XIII, Paris, 1646, p. 156.

(8) 8 Une copie du crayon de toutes ces figures fut puis apres envoyé par le sus-allegué Cardinal Bagny au tres-docte et très 8 curieux Joseph Marie Suarez, Evêque de Vaison, qui par sa courtoisie et libéralité ordinaire nous en a donné la communication 8 en quatorze longues feuilles de papier, où nous avons admiré la beauté de l’ouvrage, par la représentation de diverses figures de 8 plusieurs sortes d’animaux de Sangliers, de Beliers, de Taureaux, de Chevaux et de Soldats, et celles de Chevaliers d’ Autels de 8 Sacrificateurs, de ioüeurs de Clairons et de soldats armez de toute sorte d’instrumens militaires, qu’on voit représentées aux diverses 8 faces de ces Trophées *. Bouche, Chorogr. de Prou, t. I, p. 925.

cription de la Bibliothèque Nationale et de la Bibliothèque Barberini comme provenant de celle qu’on exécuta alors.

La première ligne de l’inscription se trouve, mais pas tout entière, dans le recueil d’inscriptions anciennes de Gudius (1). Si cette copie est l’œuvre de Juste Rycke, comme M. Mommsen est porté à le croire, elle ne peut être postérieure à 1624; année pendant laquelle ce savant est venu, pour la seconde fois, en Italie d où il n’est plus sorti (2). Ce fragment de transcription, faite d’en bas, serait donc antéîieur à la copie de Bagny. Les bas-reliefs, dans le livre de Gudius, sont à peine mentiomiés (3).

Le duc. de Savoie, Charles-Emmanuel II, chai-gea son historiographe, le niçois Pietro Gioffredo, d étudier lare de Suse et d’en copier l’inscription. C’est ce que fit ce savant en 1671; mais d’une manière très imparfaite, même dans la distribution des lignes. Cette copie est donnée dans le grand ouvrage du Théâtre des États du duc de Savoie, paru en 16S2; ouvrage où se trouvent une description de 1 arc, et la première reproduction de ce monument qui ait été livrée au public (v. notre pl. II, n. 2) (4). Mais ce dessin (qui contient également l’inscription) est de la plus grande infidélité aussi bien dans l’ensemble que dans les détails : les figures des bas-reliefs sont de pure fantaisie ; comme, d’ailleurs, sont en général les planches de cet ouvrage (5). Bans le texte on relève l’erreur de ceux qui ont confondu l’arc de Suse avec le trophée de la Turbie (6); et quoique Gioffredo n’ait pas lu, dans l’inscription, le nom de Cottius, il remarque toutefois qu’il y a apparence que ce soit ce personnage ou quelques-uns de ses peuples qui aient érigé l’arc en l’honneur d’Auguste.

En 1724, Scipione Maffei, à l’aide d’ échellés, parvint à lire toute l’inscription de l’arc. En même temps, il fit dessiner par un peintre de Turin, Giovanni Battista Salonio, la face méridionale du monument et tous les bas-reliefs de la frise ; puis les publia, trois ans après, dans son Istoria diplomatie". (7). C’est donc à ce savant célèbre que revient le mérite d’avoir été le premier à donner le texte complet, et avec peu d’erreurs, de l’inscription (8), ainsi qu’une figure passable de l’arc et des scènes

(1) Antiquae inscriptiones quum Graecae, tum Latinae, Leovardiae, 1731, p. 86, n. 2. Le recueil de Gu'dius a paru bien des années après la mort de l’auteur (1689).

(2) Rycke mourut, professeur à Bologne, en 1627.

(3) Segusioni, in Zophoro arcus triumpbalis, sunt in eo areu triumphali insignia ornamenta triumpliorum et sacrificiorum “ estque pesitus sub ipsa urbis moenia „.

(4) Theatrum Statuum Regiae Célsitudinis Sabaudiae Ducis, Pedemontii Principis , Cypri Regis, Amstelodami, 1682, p. 71 et suiv. - Même pagination dans la traduction française: Théâtre des États de Son Altesse Royale le Duc de Savoie, La Haye, 1700.*

On conserve aux Archives de la ville de Suse la lettre suivante de Charles-Emmanuel II:

“ Molto diletti fedeli nostri. Dovendosi dar quanto prima aile stampe in Olanda il teatro delle Città d’Italia nella medesima " maniera clie si è mandato in luce quello delle Città di Eiandra, siamo stati supplicati da ebi ha questa impresa a volergli mandai- “ h piani et prospettive delle Città e luoghi principali dei Stati nostri per inserirli nel detto Teatro con la relatione delle cose più u smgolari che in quelli si ritrovano. E perciô abbiamo voluto significarvi con questa che il desiderio nostro è che il detto Teatro • non si doni aile stampe senza che vi sia memoria dei luoghi più conspicui di detti nostri Stati, fra quali essendo assai considérais blle cotesto la°g° vi ordiniamo di far fare con ogni prontezza et esattezzà li detti piani et lç sue prospettive, l’uno separato dal- “ raltro> da quiche persona ben pratica et formare una succinta relatione delle cose più singolari et notabili che costl si ritrovano, “ et indirizzar ogni cosa al Segretaro nostro di Stato sottoscritto che tiene ordine da Noi di ritirar il tutto et farlo tener a clii “ bisogna per l’effetto suddetto. Vogliamo credere che cosi eseguirete con pontualità sicuri che si corne ciô dovrà aneo seguire cou “ molta nostra Iode Noi ne riceveremo particolare soddisfazione, e senza più pregliiamo Dio che vi conservi.

“ Torino, li 19 di luglio 1661.

“ C. Emanuel

Vaudaona „.

Aux archives de Suse il y a une lacune dans les procès-verbaux de la ville de 1658 à 1669. Nous ignorons donc comment on a obéi à l’ordre du duc (communication de M. P. Chiapusso).

(5) On trouve dans (Salmon), Lo stato présente di tutti i paesi dei mondo, t. XVIII, Venezia, 1751, p. 135 et suiv., la description et un petit dessin de l'arc de Suse d’après le Theatrum.

(6) Plusieurs années auparavant, Gioffredo, dans sa Nicaea Cieitas, Lugduni Batavorum (1658), col. 44 et suiv. avait déjà rejeté l'opinion de ceux qui plaçaient à Aoste le trophée des Alpes. Dans le Theatrum, cet écrivain annonça qu’il traiterai/de nouveau de la différence entre l’inscription du trophée et celle de l’arc de Suse dans un ouvrage sur l’histoire des Alpes Maritimes qu’il préparait pour le livrer à l’impression. Cet' ouvrage resta inédit jusqu’en 1839 : c’est Costanzo Gazzera qui le publia dans les Hist. pair, monum. (Script., t. II). Le passage qui nous intéresse se trouve aux col. 150-152.

(7) Istoria diplomatica, Mantova, 1727, pl. à la p. xiv.

(8) Sans tenir compte de la séparation des lignes, Maffei a donné aussi l’inscription dans ses ouvrages postérieurs: Yerona illustrata, Verona, 1732, col. 357, n. 29: Galliae antiquitates, Parisiis, 1733, p. 16 et suiv., 2° éd., Veronae, 1734, p. 18. — Dans ce

sculptées qui le décorent. Quant à ces dernières, on n’a rien fait de mieux jusqu’à présent. Plus tard, Maffei a reproduit sa planche dans le Muséum Veronense, avec des retouches dans l’inscription et les bas-reliefs (pl. II, n. 3) (1).

Dans cet ouvrage, l’auteur met aussi en relief la très grande infidélité du dessin donné, quelques années auparavant, par Muratori, dans son recueil d’inscriptions (2). Le dessin de Muratori (pl. Il, n. 4) contient la face septentrionale et les flancs de l’arc. Les proportions n’y sont pas du tout gardées: des restes d’une construction postérieure qu’on a démolis ensuite (3), ont fait croire au dessinateur que l’attique était surmonté de créneaux. Il a omis les figures de la frise parce que, dit-il, on ne peut pas bien les discerner à cause de leur distance. Enfin, dans le dessin de l’arc et dans le verso d une autre planche (ici pour chacune des deux faces), se trouve l’inscription d’après une copie du chevalier Vallata, envoyée à Muratori par le comte Ludovico Caissotti (4).

Peu de temps après, Rivautella et Ricolvi ont publié de nouveau l’inscription d après une copie tiès soignée qu’ils avaient reçue d’un citoyen de Suse (5). Ils passent sous silence le nom de ce deiniei , ce doit être le chevalier Yallata, qui, bien qu’ il ne fût pas originaire de Suse, y demeura cependant assez longtemps (6). L’édition de Muratori, d’après la transcription de Yallata, et celle de Rivautella et de Ricolvi sont parfaitement identiques, même dans l’ indication des lettres effacées. Les deux auteurs du recueil des inscriptions de Turin ont exprimé leur intention de traiter de l’inscription de l’arc de Suse lorsqu’ils auraient expliqué ce monument (7). (le projet n’a jamais eu de suite.

En 1748, l’architecte Paolo Antonio Massazza dessina l’arc, pour son usage, en prenant quelques mesures. Ce dessin, inédit, existe à la Bibliothèque de S. M. le Roi d’Italie, à Turin. Nous le reproduisons (pl. n, n. 5) parce qu’ il nous offre 1’ aspect du monument antérieurement à la démolition de la construction qui y était superposée. En 1749, Massazza dessina de nouveau lare et le mesura en détail. Il reconnut l’utilité de publier ce dessin à cause de l’imperfection de ceux du Theatrnm, de Maftèi et de

dernier il dit, en écrivant à Albert Fabricius: “ Quod ad Inscriptionem attinet, multa domi servo, ut aliquando illustretur „ ; il se borne à quelques remarques sur Cottius et ses peuples. V. infra, p. 28, sur- l’accusation contre Maffei d’avoir extrait d’un livre ancien le texte de cette inscription.

(1) Muséum Veronense, Yeronae, 1749, pl. à la p. 234. On voit qu’on a employé le même cuivre qui a servi pour Vlstoria diplomatica, mais avec des retouches. Nous reparlerons des corrections à l’inscription; celles des bas-reliefs sont les suivantes : 1” suppression, dans le titre du bas-relief le plus court, du mot méridionale, ce côté-là se trouvant au couchant; 2° substitution, dans les autels, 'qui sont au milieu des trois scènes, des têtes de bœuf aux têtes d’enfant avec des ailes; têtes ressemblant à celles de nos petits

anges; 3° substitution des volutes et des tablettes aux fleurs et aux fruits sur les autels des bas-reliefs des deux grandes faces; 4,J°dans la face septentrionale, changement de la forme de la guirlande de l’autel; changement, en objet rond, tenu verticalement, du plat avec offrandes porté par le troisième personnage à gauche de l’autél; substitution des faisceaux avec les haches, aux haches portées par les trois personnages venant après le taureau; changement de la forme des casques des cinq fantassins de gauche; addition de la bande au sanglier, et d’un objet devant le bélier ; suppression de la hache au second personnage venant après le sanglier; changement, de la forme de l’umbo au bouclier du dernier cavalier de droite; 5° dans la méridionale, suppression de la hache au faisceau du licteur qui se trouve tout près ’des sonneurs de trompette; addition de la bande au taureau, et d’un simpule dans les mains du personnage voilé, à gauche de l’autel ; suppression du vase porté par le second personnage de droite.

Dans le texte du Mus. Ver. (p. 233-235) il y a un petit nombre d’ observations sur quelques-uns des auteurs qui ont parlé de l’arc et sur Cottius. Pour ce qui concerne les peuplades cottiennes l’auteur s’en remet à ce qu’il a dit dans les Galliae ankqmtates. A la p. 235 plan de l’arc. Le nom de Salonio, auteur des dessins, qui n’est pas mentionné dans VIst., se trouve dans le Mus., p. 233. Maffei ne dit pas comment U a été amené à faire les corrections dans la seconde édition de sa planche.

(2) Noms thésaurus veterum inscriptionum, t. II, Mediolani, 1740, tab. II (inscription), III (arc) à la page 1095. Dans le tome précédent (1739), col. 74-78, Bimard de la Bâtie avait rapporté l’inscription d’après Maffei et traité des localités habitées par les peuples de Cottius.

(3) Voir infra, p. 18.

(4) “ Quanto fieri potuit studio ac fide Inscriptionem hanc ex utraque Arcus facie exscribendàm , ac delineandam euravit hu- “ manissimus Cornes Caissottus, cuius exemplum, uti heic vides, ad me misit. Hanc in rem usus ille fuit diligentia nobilis viri « Eciuitis ^iktae, qui admotis scalis nihil intentatum reliquit, ut exactissime quidquid literarnm superest excipere,, et m tabulas “ referret ,.

(5) “ .Tarn pluries editam recens accuratissime descriptam a diligentissimo viro Secusino cive, et ad nos missam... „. Marmara Taurinensia, Augustae Taurinorum, 1743, pars I, p. 147-149.

(6) M. Mommsen a supposé que l'auteur de cette transcription est Massazza. Mais cet architecte n a jamais copie directement l’inscription.

(7) * Uterqne Maffetas scilicet, et B»ro de Bimar-d Popnlos Cmtatesque, quae ibi immerentur, detegere conati sunt; sed Omni ■ es parte res felieiter confecta minime sidetnr... Esperienrar et nos, cnm sno loco Segnsinnm ArenmespEc.bin™... P- M*.

Muratori (1). Le dessin qu'il donne est celui de la face septentrionale: une autre planche contient des details architectoniques et la partie supérieure de l’angle nord-ouest arec quelques figures, trop embellies, de la frise (pi. II, n. 6 et 7) (2). Le texte de Massazza est assez bien fait : la description du monument est détaillée et raisonnée ; l’auteur y révèle de bonnes connaissances de l’architecture ancienne. Il mentionne h peine les bas-reliefs ; l’inscription est donnée dans le dessin, évidemment d’après les Marmora Taurinemia: elle n’est pas commentée.

Le livre de Massazza est l’œuvre d’un architecte : au contraire, Giantomnmso Terraneo s’est proposé d ecnre une illustration érudite de l’arc de Suse, en y recueillant et en y discutant les textes relatifs à Cottius et à ses domaines. Ce travail n’a pas été imprimé. L’auteur ne l’a pas même achevé. L’Academie Royale des sciences de Turin en possède l’original autographe. Le premier livre qui traite des Alpes Cottiennes, de Cottius, de ses prédécesseurs et de ses successeurs, est complet: les deux autres consacres a l’étude topographique du royaume cottien et à l’explication de l’arc et de son inscription (celle-ci d après le Muséum Veronense) ne sont qu’ébauchés (3).

Un autre savant piémontais, Antonio Giacinto Cara de Canonico, sans rien savoir du travail entrepris par Terraneo, conçut aussi, en ce temps-lh, le projet de donner une illustration de ce même monument. Il eut plus tard, entre ses mains, le manuscrit de Terraneo (4) qui lui servit h reviser le sien, dont on conserve une copie à la Bibliothèque du Boi, a Turin (5).

(1) L’arco antico di Susa descritto e disegnato, Torino, 1750, nella Stamperia Reale, 4°, pp. 47.

« a u ^ eSSeî! 16 diVmità fra rArC°’ 6d 1 disegni di 1uell° sino a clui consegnati aile Starnpe, già ben m’accors’io fin daU’anno 1748 « f , :lgUra ^eometnca’ che ne venni P«* uso- mio. privato a formarmi parte a giudicio d’occhio, e parte eon quelle misure, clie . T;3 7 mi° soggiorno, dal poco coinodo, e dall’arsura del Sollione mi fu permesso di ton-e, in occasione, che portatomi

, fr , d‘Lugl° a Susa per 1ualclle nua «ccorrenza, non trascurai d’impiegam d’attorno qualche avanzo di tempo, non con altra , ’ “6 d‘ appaSare la mia curiosità> e di farne un Paralello con tant’altre antichità d’Italia, e specialmente di Roma, da me nel

pnmo flore di mia giovinezza ocularmente vedute, ed esaminate.

, ‘ M‘ cons:der“do diW°i. 8 “» “taP°r gn»&, • ™ MH aispLcur», ch. no» ,1 si. giamnmi steto insino ad ora, chi di

. m°™*° “tato eSr6S‘°. 8 Per °g»i verso pregievole data abbia nno scbietto, ed esatlo disegno con tutte le sue misure, e

, ProPoraiom’ Iaddo7e dl tant’altri anticbi edificj niante per avventura snperiori al nostro Arco, ripieni sono i foglj de’ Maestri dél- , ! Ar‘8 ; aSe™to“'te “1 h*™! persnadere da me st.sso, cbe oltr’al soddisfare per mia part, a guell'obbligo, cb. a .iasohednno corre mverso la natnral sua Patna, avrei fatt'ancbe cosa ben grata agli Eruditi col parteciparne loto un disegno pnnfaale, ed in qnalsivoglia sua parte compito.

‘ Q lundi è, cbe sebhene le prhniete mie MM» riusciss.ro essai propomonate, e non grave dall'Originale dovessero avare il divario, , nelI° s“rs° An,‘° 1749 recatomi colà di bel nnovo per tal assunto in compagnia del Signor Conta Agliandi mio amicu!

“ e dell'Arcbitettura mtelligentissirao ed egli, ed io nnitamente mediante il comodo somministratoei dalla Gentilezza di S. E. il

■ Signor Harchese Balbiani di essa Cjttft, e Provincia Governatore, Cavalière delle bell’Arti amantissimo, ne abbiamo près, non solo con ogm possibile dibgenza, ma cziandio con torse troppo minntezza le misure, con le quali ne bo formata il disevno cbe qni si * présenta con tntte le su. parti, e mod.n.ture in grande, le quali per la molta loro varie» dagli altri documenti d’AroMtettnra “ del nnglior Secoio Romano, ben degne sono di particolar considerazione „ {P. 8 et tuiv.).

(2) Les dessins originaux de Massazza sont conservés a la Bibliothèque du Roi. Il y a le dessin de l’arc et trois femllœ de détails. L’une de ces damières est par&itement identique avec la plancha publiée. H y a encore une eopie, faite par Massazza, en 1736, de la planche du Theatrum.

(8) Ce volume a pour titre: Memorie per servire alla sioria del re Cozzio ed alla spiegazione dell’arco di Susa, 1758. Il contient d’abord une copie, de la main de Terraneo, du texte de Massazza, Le premier livre de Terraneo comprend 72 pages: il est divisé en douze chapitres. Dans la môme bibliothèque, il y a une autre copie de ce livre écrite aussi par Terraneo.

(4) C’est Giuseppe Vernazza qui l’informa de l’existence de ce travail. Il lui répondit par une lettre en date du 22 février 1770, con¬

servée dans la correspondance de Yemazza à l’Académie des sciences de Turin, et que voici: “ Grau piaeere mi avete fatto a scrivernii " del lavoro del S‘£- AyU' Terraneo sopra l’arco di Susa; e non dubbito ch’egli avrà già fatte su di esso tutte le ricerche, e raccolti “ tutti 1 materiali' Se io avessi saPut0 avea Posto mano ad illustrare questo Monumento, il quale è certamente il più insigne

“ ed il più bello su cui si possa scrivere tra le antichità subalpine, o non mi sarei indotto a tal fatica, o da Lui avrei preso consiglio “ Pnma dl Porml a scnvere- Intanto 10 lo pregberô a stampare il suo libro il quale non pu6 a meno di non avéré tutti i pregi délia “ più esquisita enxdizione, cbe ban sempre le cose sue; o quando ciô non li gradisca, si contenti cbe prosseguendo io l’intrapreso “ cammino, possa avéré per guida un tanto uomo Cette lettre a été aussi publiée par Claretta, Mem. dell’Acc. delle scienze 2“ série t. XXXI, 1879, p. 189.

(5) Miscell. patna rass., vol. 25. Cette eopie (42 pages sans numération avec une introduction en 4 pages) a pour titre: L’Arto di Susa illustrato da A. G. C. D. C. Eüe est accompagnée de cette note: “ rieopiato da Ms. riveduto (verosirnilmente) dall’Autore.

“ e prestato dal figlio di lui signor Awoeato Cara di Canonico al Cav. C° di Saluzzo (1884)

L’auteur fait remarquer qu’il n’y a pas encore de travail complet sur l’arc de Suse; c’est le motif qui l’a poussé à traiter ce sujet. Après un court exposé sur l’usage de la voûte chez les anciens, sur l’origine des arcs de triomphe et sur les plus anciens monuments de ce genre, il donne la description de notre arc en employant les mômes mots que Massazza. Il ajoute quelques observations sur l’architecture et sur ceux qui ont parlé de l’inscription. Il s’occupe ensuite de Cottius, de sa famille et de ses peuples: la description des bas-reliefs est presque mot à mot la même que celle de Terraneo.

Les monographies de Terraneo et de Gara demeurèrent inédites. Il faut passer de Massazza, c’està-dire de la moitié du XVIII0 siècle, au commencement du XIXe pour avoir une description quelque peu détaillée de l’arc de Suse et une figure nouvelle de ce monument (1). C’est J. F. Albanis Beaumont qui a donné l’une et l’autre dans son grand ouvrage sur les Alpes Grées et Cottiennes (2). La description n’est pas autre chose qu’un abrégé de celle de Massazza: l’auteur s’est aussi servi abondamment des dessins de cet architecte pour la planche dans laquelle il a réuni les dessins de la face septentrionale, le plan de l’arc et les détails de la base, . de l’entablement et de l’attique. Il accuse Maffei de n’avoir pas reproduit avec exactitude les bas-reliefs: il en donne “ une description „ dit-il “ ainsi qu’un dessin qui “ est représenté dans l’arc de triomphe, que j’ai moi-même copié avec le plus grand soin L’auteur n’a voulu copier que les bas-reliefs du côté nord, qu’il déclare les plus conservés; ce qui n’est pas absolument vrai. Ce dessin, plus petit encore que ceux de Maffei et de Massazza, ne peut guère être plus fidèle: la description, dans le texte, est courte et presque insignifiante.

Le savant archéologue A. L. Millin consacra une dizaine de pages de son Voyage en Savoie, en Piémont, à Nice (S) à l’arc de Suse, qu’il visita en 1 S 1 1 . Il fait mention des publications précédentes en indiquant leurs imperfections: il donne une courte description de ce monument et des bas-reliefs “ dont “ on n’a presque rien dit. Ceux qui ont étudié l’arc de Suze ne se sont occupés que de l’architecture ou “ de l’inscription „.

En 1783, à l’occasion des réparations qu’on dut faire à l’arc, et qui nécessitèrent la construction d’un échafaudage, le comte Gianfrancesco Galeani Napione di Cocconato, qui alors était préposé à l’ administration (intenclente) de la province de Suse, put, à son aise, observer de près l’inscription. Il en traça un dessin qu’il présenta, quarante ans après, à l’Académie des sciences ,de Turin, et dont nous aurons à reparler plus tard. Le mémoire, très court, de Napione (4) contient quelques remarques sur l’art des bas-reliefs

(1) Nous ne tenons pas compte des courtes mentions de l’arc qui se trouvent dans les relations des voyageurs. Nous avons déjà cité (p. 4) celle de Richard, lequel passa par Suse en 1764 et a cru lui aussi que l’inscription de l’arc est celle de Pline. Lalande qui visita Suse en 1765 releva cette erreur. Ce dernier a connu les publications précédentes: dans son ouvrage, sans nom d’auteur, Voyage d’un François en Italie fait dans les années 1765 et 1766, Paris, 1769, t. I, p. 51, il s’exprime de cette manière sur l’architecture du monument: “ M. l’Abbé Gougenot, Conseiller au Grand Conseil, qui parcourut l’Italie en 1755 et en 1756, “ avec toute l’attention et toutes les lumières d’ un connoisseur, et dont on a bien voulu me communiquer les manuscrits, carac- “ térise le monument dont nous parlons d’une manière judicieuse et précise en ces termes: Il consiste en un seul arc décoré “ de deux colonnes corinthiennes cannelées, qui supportent un entablement dans la frise duquel il y a une marche de sacrifice; sa “ proportion générale n’est pas mauvaise, mais l’architecture en est d’un style maigre et la sculpture médiocre „. On rencontre les •mêmes expressions dans la 2° édition corrigée et augmentée (avec le nom de l’auteur), Paris, 1786, t. I, pag. 69, sauf que l’abbé Gougenot n’y est plus nommé. Un jugement tout à fait différent est celui de Juan Andres: K La magnifica y elegante construction de “ la boveda, y de todo el arco, la gracia de las columnas corintias estriadas, y la ingeniosa formation de las piezas que la com- “ ponen, la bella cornisa, y los baxos relieves tan bien trabajados, y todas y cada una de las partes de aquel celebrado arco pueden “ dar muchîsimo que aprender â los arquitectos y à los escultores. Ahora ha sufrido ya muclio por las injurias del tiempo, y por “ la humedad é inclemencia de la situation ; pero con todo ni aun ahora puede mirarse sin admirar y venerar la magnificencia, gusto “ y habilidad de los antiguos, y avergonzarse y confundirse de nuestra miseria y poquedad „. Cartas familiares d su hermano D. Carlos Andres dandole noticia del viage gîte hizo d varias ciudades de Italia en el aiio 1791, Madrid, 1793, t. V, p. 124. Andres fait encore mention des publications de l’inscription. Il assure que la meilleure est celle de Maffei ; il ajoute que le comte Napione

• a copié cette inscription encore plus exactement, et il rapporte, mais en se trompant, une variante de la transcription de ce dernier.

J’ai tâché de consulter le plus grand nombre possible de livres des voyageurs qui, jusqu’au commencement du XIX“ siècle, ont passé par Suse et ont remarqué l’arc. J’espère qu’aucune mention quelque peu importante ne m’a échappé. Cependant j’ai jugé tout à fait inutile de rapporter, depuis la fin du XVII0 siècle, celles des écrivains sans autorité et qui se bornent à quelques mots banals. Par exemple, une femme spirituelle, la princesse de Gonzague, en parle de cette manière dans les Lettres de Madame la Princesse de 6***, écrites à ses amis pendant le cours de ses voyages d’Italie en 1779 et années suivantes, Paris, 1790 (réimprimées dans Lettres sur l’Italie, la France, l’Allemagne et les Beaux-Arts, nonv. éd. (avec le nom entier de l’auteur), Hambourg, 1797 t. I, p. 147): “ J’ai “ voulu faire une pause à Suze pour y voir un arc de triomphe érigé à Auguste, et qui montre encore des beautés dans sa dégra- “ dation. Malgré mon amour pour les antiquités, j’ai vu avec plaisir tomber en ruine un monument élevé en l’honneur d’un tyran , . Quel souffle jacobin !

Peut-être les notes de Cochin sur l’arc, que l’auteur dit avoir perdues, contenaient-elles quelques observations artistiques (Voy. d’Italie, Paris, 1758, t. T, p. 9).

(2) Description des Alpes Grecques et Cottiennes, Paris, an XI = 1802, première partie, t. I, p. 271-280, pl. XX.

(3) Paris, 1816, t. I, p. 105-115. Le frontispice de ce tome est orné d’une petite vignette représentant Parc de Suse (7. M. Veran sculp.). C’est une réduction de celle qui se trouve sur les frontispices des deux mémoires de Vernazza: Delhi moneta secusina, Toriuo, 1793; Itecensio nummorum qui Secusii antio MDCCCXI1 meme Septenibri sunt reperti, Augustae Taurinorum (1812). Ce joli dessin porte la signature de Giuseppe Bagetti, dessinateur piémontais assez habile: le cuivre a été gravé par Luigi Val perga.

(4) Delhi iscrizione e dei bassi rilievi dell'arco di Susa ( Mem . dell’Acc., t. XXX, 1826, p. 155-160). L’auteur présenta ce mémoire dans la séance du 17 avril 1823.

et sur leur intérêt historique et ‘archéologique. L’auteur nous apprend encore qu’on avait suivi le conseil, donné par lui, de faire de ces bas-reliefs des moulages en plâtre ' pour le Musée de Turin. On ignore absolument quel a été le sort de ces moulages (1).

Nous devons maintenant faire mention d’une série de dessins de l’arc de Suse, dont quelques-uns sont l’œuvre de bons artistes. Mais si les meilleurs de ces dessins nous donnent une idée de l’ensemble, ils sont, d’un autre côté, par leur petitesse, tout â fait insuffisants pour l’étude archéologique et pour l’appréciation des détails. Deux planches eii lithographie, qui représentent l’une et l’autre la face septentrionale, se trouvent dans l’atlas du Viaggio ro m antico -p ittorico tlelle provîncie occidentale dett’antica e moderna Italia de Modesto Paroletti (2). Ces dessins (pl. II, n. 9 et 1 0) diffèrent complètement entre eux: l’un est tout à fait infidèle; l’autre lui est bien supérieur. Dans le texte de cet ouvrage on lit une description, quelque peu emphatique, du monument d’après Massazza. Le dessin de ce dernier a été, en supprimant les ombres, copié par le graveur Antonio Arghinenti dans une planche lithographique publiée en 1825 (3). Celui que le baron de Malzen traça, également sur la pierre, pour son recueil des - Monuments d'antiquité romaine dans les États de Sardaigne en terre-ferme (!) est un dessin original et bien fait (pl. II, n. 8). La planche de Malzen représente la face septentrionale (5) : une petite gravure, assez jolie, de la fade opposée se trouve dans l’atlas de la Cordgrafia fisiea, storica e statistica dèll' 'italia e dette sue isole par Attilio Zuccagni Orlandini. Cet écrivain a donné, dans son texte, quelques renseignements sur ce monument ((>).

Les dessins que nous venons de mentionner sont bien supérieurs à celui de la face nord gravé par l’architecte* Luigi Rossini dans son grand ouvrage sur les arcs romains qui existent en Italie (7) (pl. II, n. 1 1). Dans, une autre planche, l’auteur qui, en peu de mots et avec quelques erreurs, décrit le monument, en donne une restauration. Il place sur l’attique une statue équestre d’Auguste, avec la lance et tournée h droite : l’empereur est précédé d’une femme tenant une branche de laurier et suivi d’un soldat armé d’une lance. Dans la même planche, Rossini a réuni aussi les détails de l’architecture de l’arc d’après Massazza et une restauration, très petite, des bas-reliefs. La restauration de Rossini est tout k fait arbitraire. On. peut dire la même chose de celle de Canina (v. infra, p. 14) qui, dans la même planche de son grand ouvrage sur l’architecture ancienne, a tracé aussi des détails de l’arc, également restaurés, et un plan du monument (8).

La monographie qu’en 1841 le médecin Giuseppe Ponsero, qui s’occupa avec beaucoup d’intérêt des antiquités de sa ville natale, fit paraître sur l’arc (9), contient une petite vue assez bien réussie

(1) “ . i Bassirilievi, di oui ultimamente a xnio suggerimento si sono fatti eavare i gessi, che ora sono nel Museo délia Refia

“ Université . „ (p. 158). Il dit en outre que “ avendoli il dotto Antiquario, Professore di Arclieologia nella Université di Perufia,

“ il Sig. Cav. Gio. Battista Vermiglioli attentamente esaminati quando fu qui in Torino, lod6 corne ottimo il divisamento di aveme “ iatto eavare i gessi „ (p. 160). Ces moulages n’existent ni au Musée d’antiquité, ni à l’Université, où, du temps de Napione, se trouvait ce Musée. Je les ai aussi cherchés à YAccudemia Albert ina di Belle Arti. Je n’ai pas trouvé non plus, aux Archives de Turin de document sur l’exécution de ce travail.

(2) Torino, 1824. La description est au vol. I, p. 67-70; l’inscription à la p. 105, note 3. Un de ces dessins (pl. II, n. 9), réduit à de petites dimensions, est gravé sur acier dans l’ouvrage d’Audot, L’ Italia, la Sicilia, le isole Eolie, ecc., t. V, Torino, 1838, pl. à la p. 285, fig. 299.

(3) Ce dessin (0m,30 X 0ra,275) a pour titre: Antico arco dei Romani in Susa. A S. E. il Sig. Marches» Gio. Carlo Brignole Grande di Corona Cavalier Gran Croce Grande Atnmiraglio délia Sacra Religions dei SS. Maurizio e Lazzaro Ministro di Stato Présidente Capo dei Magistrato délia Riforma di Torino e délia Deputazione delli studi di Genoca F. B. T.u C. P.‘° I). D. D. 1825. Arghinenti inc. su pietra.

Je ne suis pas parvenu à trouver une lithographie que M. Ugo Rosa, dans ses Appunti per una bibliografia archeologicu sus ina, Torino, 1888, p. 6, n. 9, indique de cette manière: “ Arco di Susa — Torino, lit. Pesta, 1827 (disegno dei colonnello Brouzet), f°

Ne serait-ce point une des deux planches de l’arc de l’Atlas de Paroletti, publiée à part? Cet ouvrage a aussi paru chez le lithographe Festa.

(4) Turin, 1826. Dans sa courte description (p. 28 et suiv.) Malzen redit encore que Pline a donné entièrement l’inscription de l’arc.

(5) L’artiste y plaça les bas-reliefs de la face sud.

(6) T. TV, Firenze, 1837, p. 768 et suiv., atlante illustrativo, 1. 1, 1845, mon. ant., tav. I, n. 1. La gravure est signée: F. Francolini.

La description de l’arc est insérée textuellement dans le journal turinois 11 Dagherotipo, anno II, n. 44 (4 novembre 1841),

p. 689 et suiv.

(7) GU archi trionfali onorarii e funébri degli antichi Romani sparsi per tutta Italia disegnati , misuruti, ristaurati et l incisi e brevemente descritti etl illustrait, Roma (1836), p. 2, tav. Il et III.

(8) Architettura antica, sezione III: Architettura romana- (Roma, 1830), p. 199; Monument i (Roma, 1840), tav. CLXXXIV.

(9) Piccolo cenno sovra l’arco trionfale di Cesare Ottaviano Augusto esistente nella città di Susa, Torino, tipografia Mussano, 1841 ; 4°, pp. 39.

de la face méridionale (pl. II, n. 12) (1). Le texte est d’une valeur très mince: le peu qui s’y trouve sur les bas-reliefs est puisé dans Millin : le commentaire sur l’inscription paraît original sans l’être pourtant davantage (2).

En 1856, Domenico Basili publia une planche lithographique avec le plan, la face nord et le flanc ouest de l’arc restauré; sans cependant rien mettre sur l’attique (3). Enfin l’arc de Suse a encore fourni à Norberto Rosa le sujet d’un petit poème burlesque (4). Nous en faisons mention parce qu’ il y a dans les notes de ce poème quelques observations et quelques données archéologiques (5).

(1) Dessinée par Benedetto Buet et lithographiée par le peintre Angelo Beccaria.

(2) Ponsero la copia presque mot à mot dans un manuscrit de Giuseppe Falconieri, professeur de rhétorique au Séminaire de Suse, à la fin du XVIII" siècle, où il commença la collection des inscriptions romaines qui s’y trouve encore. C’est M. Ugo Rosa qui m’a communiqué ce manuscrit.

Ce qu’on lit sur l’arc de Suse dans Casalis, Dizion. degli Stati di S. M. il Re di Sardegna, t. XX, 1850, p. 594, n’est autre chose qu’un abrégé de Ponsero.

(3) Arco trionfale di Cesare Ottaviano Augusto esistente nella città di Susa — Basili Dom.00 disegnô. Torino, lit. F.1U Doyen, 1856 (0m,323 X 0m,243).

(4) L’arco di Susa, poemetto. — Edizione corredata di note archeologico-critiche. Torino, Stamperia délia Gazzetta del Popolo, 1859 : 4IJ, pp. 88. — Seconda edizione, Valenza, tipografia Moretti, 1860; 16°, pp. 136, avec une petite gravure de l’arc sur bois, d’après la planche de Ponsero.

(5) La partie supérieure de l’arc donnée par Desjardins, Gêogr. de la Gaule rom., t. I, Paris, 1876, pl. I à la p. 80, est une reproduction embellie du dessin de Massazza. La même gravure a servi pour Duruy, Hist. des Romains, nouv. édit., t. IV, Paris, 1882, p. 53.

Un joli dessin de l’arc (face sud) fait par M. Giovanni Vacchetta est reproduit en zincotypie dans l’ouvrage de Jervis, I tesori sotterranei déll’Ralia, parte IV, Torino, 1889, p. 63.

Quelques livres très récents offrent de petites reproductions de ce monument d’après des photographies, par exemple : BuUettino délia Società fotografica italiana, VIII, Firenze, 1896, disp. 6° (héliogravure) ; W. H. (Bullock) Hall, The Romans on tlie Riviera and the Rhône, London, 1898, p. 125 (zincotypie); D’Andrade, Relazione dell’Ufficio régionale per la conservazione dei monumenti del Piemonte e délia Liguria, parte I, 1883-1891, Torino, 1899, tav. XVIII (id.).