I. KirchhofT, C. I. aU. n" 3ii

D'APOLLON DIDYMÉEN. 47

victorieuse sous Lysandre à £gos-Potanios , Epicyrid&s et Etéonicos. Kaoakbos le jeune était donc resté Péloponésieh. Quant aux KE>.TiTii^ovTE;

ou hommes montés, sur des chevaux de course, mentionnés par Pline, on ne sait auquel des deux Kanakhos il faut les attribuer.

Mais revenons à la statue du Didyméon. Elle était en bronze éginé-

tîqae et de proportions colossales. Apollon étidi représenté nu , debout ; il tenait dans la maio droite un faon fondu à part et simplement fixé en équilibre sur la main ouverte du dieu; dans sa ma'm gauche était un arc. Les monnaies de Milet de l'époque arcb^que et quelques grands bronzes de l'époque impérial^ nous font connaître avec certitude cette pose et ces attributs.

11 existé dans les collections publiques plusieurs monuments qui reproduisent le type de l'Apollon Didyméen.

Le Musée de l'École évangélique grecque, à Smyrne, possède une main en marbre, tenant un faon, trouvée dans la vallée du Méandre et donnée par un négociant d'Aldin.

Le Cabinet des médailles de Paris a une petite statuette en bronze qui représente Apollon tenant un faon de la main droite. Cette statuette, extrêmement grossière, et de plus cassée aux jambes, provient de Scala Nova, à peu de distance de Milet : c'est là son seul intérêt.

Beaucoup plus importante est la statuette du Britisb Muséum,. connue sous le nom de Bronze Payne Knight et provenant d'Étrurie. Elle est complète et bien conservée. Le dieu est debout, la jambe gauche légèrement portée en avant, dans la pose de la marche; la tête est posée droite ; les cheveux, formant sur le front deux étages de boucles, sont divisés sur chacune des deux épaules en trois mèches ondulées et netiement séparées; les deux bras sont repliés au coude; la main droite tient un faon couché, la gauche est percée d'un trou dans lequel était jadis passé un arc. Le travail est négligé, mou et lourd, A cet égard, la gravure que nous donnons ici, et qui est empruntée aux articles de Beulé, flatte beaucoup le bronze Payoe Knight.

Ce qui rend la statuette du Britisb Muséum intéressante, c'est qu'elle nous sert à reconnaître une copie de l'œuvre de Kanakhos, dans un superbe bronze du Louvre, provenant de Pionibino, et savamment étudié par M. de Longpérier*. Le dieu est encore nu et debout; il avance la jambe gauche et porte légèrement le corps et la tète en avant, dans l'attitude d'une marche lente. Comme dans toutes les statues archaïques, l'occiput est très-développé. Sur le sommet de la tête, les cheveux sont tenus courts, rejetés en avant par le peigiie; ils se terminent au-dessus du front par deux étages de petites boucles. Derrière, au contraire, ils sont longs, retombent sur la nuque en une masse abondante, dont l'extrémité est attachée en forme de queue terminée par une rosette. La poitrine est saillante et modelée largement; le ventre est maigre et plat;

1, Catalogue des Bronzes du Louvre, n° 69.

D'APOLLON DiDYMÉEN.

les jambes sont sèches et nerveuses, la musculature en est vigoureusement indiquée : les hommes que l'artiste avait sous les yeux vivaient au grand air, peinaient beaucoup et mangeuent sobrement. Les bras, attachés haut, restent rapprochés du corps ; tes deux mains sont portées en

avant, ta di'oïte ouverte, l'autre fermée et percée d'un trou. Les attributs manquent, mais nul doute que la main droite ne ttnt te faon et la main gauche l'arc (radilîonnel. Les yeux sont creux, ils étaient remplis de prunelles en argent ou en pierres précieuses. Les sourcils, les lèvres et les boutons des seins sont incrustés en cuivre rouge. Le pied gauche a

5 LE temple;

été brisé et restauré maladroitement dans l'antiquité même. La restauration a détruit le début d'une inscription incrustée en lettres d'at^nt sur le cou-de-pied ; on n'en peut lire avec certitude que les deux dernières lignes :

AGA.NAIAI

AEKATAN

De la ligne précédente, on ne distingue que quelques lettres qui permettent de restituer 4àM02. Il est difficile de dire si la statue consacrée à Athéné comme dîme du butin était dédiée par une ville ou par un particulier du nom de Kbaridamos par exemple.

Quoi qu'il eu soit, le bronze du Louvre est une copie évidemment très-soignée de l'Apollon de Kanakhos et date de la même époque, c'està-dire des dernières années du vi' siècle. U n'est pas jusqu'à l'incrustation des seins, des sourcils et des lèvres, et jusqu'à l'inscription rapportée sur le pied en lettres d'argent, qui ne confirment cette conjecture; le guerrier de Kléœtas consacré sur l'Acropole avait aussi les ongles incrustés en aident.

Néanmoins, si ces bronzes, tous de dimension bien inférieure k celle de la statue qui leur a servi de type, tous œuvres d'artistes de second ordre, peuvent nous donner une idée exacte de ce qu'il y avait dans l'oeuvre de Kanakhos d'imposé par le symbolisme religieux, c'est-à-dire la pose, les attributs, l'arrangement des cheveui et jusqu'à un certain point la physionomie, si même on peut y trouver l'imitation naïve de quelques détails, il est une chose dont des œuvres aussi peu importantes ne peuvent évidemment nous donner aucune idée : cette chose, c'est le faire du grand statuaire, l'empreinte puissante de sa main sur le bronze, l'accent personnel de l'œuvre d'art. Ce style, ce faire, nous ne pourrons le retrouver que sur des oeuvres originales de véritables artistes. Or nous avons précisément un ensemble d'œuvres importantes qui datent du dernier quart du vi* siècle, c'est-à-dire du nâoment même où dut être fondu l'Apollon Didyméen. Mes lecteurs ont déjà nommé les statues des frontons d'Égine. C'est là, c'est dans un beau torse archaïque d'Apollon conservé au British Muséum, que nous trouverons, je crois, les vrais caractères du bronze de Kanakhos.

L'Art de l'Asie Mineure a, du moins parmi les archéologues français, une assez mauvaise réputation. Plusieurs le déclarent d'avance, et sans avoir pris la peine de l'étudier, uo art de décadence. C'est pourtant à lui que nous devons le Coureur d'Agasias, le Laocoon, l'Apollon Stro-

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gonof et sa copie, l'Apoilon du Belvédère, la Vîctoii-e en bron2e du Britisb Huseum, le Mausote de Pytbios, le peu qui, dans le Taureau Farnèse, n'est pas du Milaaais Andréa Biancbi, laDéméter de Cnide, la base sculptée d'Ëphèae, et sans doute bien d'autres chefs-d'œuvre dont la proveoance est inconnue; sans parler des œuvres perdues des Bathyclës, des Théodore, des Rhœcos, des Bupalos et de cent autres auxquels les anciens, apparemment plus en état que nous d'être bons juges, accordaient un certain mérite. Gomme peintres, l'Asie Mineure a produit Parrbasios et Apelles, deux noms assez connus ; comme musicien, Timotbée ; je ne parle point des poètes, des philosophes, des historiens : depuis Homère, Thaïes et Hécatée, la liste en serait assez longue. Dans l'architecture, Pj'thios, Pœooios, Daphnis, Hei-m<^ène, et, pour descendre Jusqu'au Bas -Empire, Anthémius de Tralles et Isidore de Milet ont aussi joui de quelque réputation. L'élude du Didyméon aura, je l'espère, laissé dans l'esprit des lecteurs de la Gazette cetle impression qu'il y a, dans les œuvres des architectes ioniens, bien des choses à regarder, et même quelques-unes à admirer; que l'art antique nous ménage encore bien des surprises; et que ceux qui se vantent de le connaître sur le bout du doigt devraient bien se souvenir de temps en temps du root de Socrate : >i Je ne sais qu'une chose, c'est que je ne sais rien. »

t.- A.V!"im rtc:rvii».mtmM. - |ar.a|