Dictionnaire, vol. IX, p

bas côté une arcature jumelle pour éclairer et ventiler le comble, laquelle, malgré ses petites dimensions, remplit un rôle important dans la décoration. A l'église de l’abbaye du Mont-Saint- Michel (pl. XVID), il existe un triforium dans ces mêmes conditions; seulement, la disposition architecturale présente deux arcades subdivisées par deux arcatures:; les tympans au-dessus des colonnettes sont appareïllés en imbrication.

Dans d’autres monuments, cette claire-voie n'occupe qu'un faible espace; ainsi, à Saint-Nicolas de Caen (pl. XVD), il existe en ce point, dans chaque travée de la nef, deux petites ouvertures au travers desquelles un homme aurait peine à se glisser ; dans le chœur il y en a quatre, un peu plus larges, et ouvertes dans un système d’arcatures séparées par des colonnettes. A Saint-Georges-de- Boscherville (pl. XCIIT et XCIV), dans le chœur et la nef, le triforium est également composé de quatre arcatures, mais il est à remarquer que les baies sont couvertes par un linteau carré, ce qui est exceptionnel.

Jusqu'à l’époque de la construction de Saint-Étienne de Caen, et même plus tard; nous constatons que les triforiums sont peu ouverts. Mais dans ce dernier monument (pl: XIV), l'arcade ouvrant sur la nef prend, sous l'influence de l’art lombard, une importance considérable, comme à Saint-Ambroise de Milan et à Saint-Michel de Pavie (pl. Let IT) ; cette arcade est plus large même que celle du rez-de-chaussée. Dans les monuments lombards, la galerie peut être occupée par les fidèles ; il en est de même à l’abbaye aux Hommes et à Jumièges (pl. XII), où le triforium joue un grand rôle, puisqu'il est couvert par une voûte d'arête ; néanmoins à Jumièges, selon la tradition normande, l'arcade sur la nef est subdivisée, et elle est garnie de trois arcatures avec colonnettes qui donnent à cette travée un aspect plus fermé et plus monacal. Le triforium, très ouvert, de Saint-Étienne de Caen doit attirer l'attention, et nous fera répéter que le plan et l'élévation de la travée, jusqu'à l'étage des fenêtres, sont bien une inspiration venue de Lombardie, et non des bords du Rhin. Nous disons cela à cause des piliers alternes, d’une part, et, de l'autre, précisément à cause de ce vaste triforium dont il n'y a pas trace dans beaucoup d'édifices allemands. Spire, Worms, Bamberg, etc., dont la disposition en plan seulement est la même, n'en ont pas. Les triforiums de Bonn, de Mayence', de Saint-Sébald à Nuremberg (1110), dont il reste encore une trace très visible dans le bas côté sud de la nef, celui de Trèves ? et d’autres sont de date plus récente.

Nous suspendonslici provisoirement notre examen du triforium au onzième siècle pour le reprendre plus loin au douzième siècle, et nous parlerons d'un autre élément architectural très intéressant qui s’ y rattache, et qui est la galerie de service donnant accès aux fenêtres de l'édifice, et qui ne peut donc prendre le nom de triforium. Au mot GaLertE (vol. VI de son Dictionnaire), Viollet-le-Duc s'occupe plus particulièrement de la question d'aspect, du côté décoratif, de ce ( passage couvert servant de communication d’un lieu à un autre ». Nous croyons à ce sujet que l'on n'a pas assez fait la part d'initiative due aux Normands au point de vue de l'utilité et de l'application de ces passages, qu'ils semblent avoir été cependant des premiers à établir. Il n'y en a pas dans les monuments lombards de la même époque, trop bas d'ailleurs pour en comporter.

Il existe cependant, non loin de Côme, la remarquable petite église de Sainte-Marie del Tiglio près Gravedone, de style lombard, dans laquelle on voit une galerie de l'étage faisant le tour de l'édifice qui est quadrangulaire*; mais elle ne doit pas remonter au delà de la fin du douzième siècle, de telle sorte que ce fait ne contredit pas ce que nous avancons. On ne trouve de ces

1. Celui de Mayence, formé de deux hautes arcades, ne date que de la fin du douzième siècle, car la net, après avoir été brûlée, ne fut restaurée et terminée qu’en 1 196.

2. Le triforium de Trèves est composé de deux arcades ornées de colonnettes annelées, et ne doit remonter qu’à la fin du douzième siècle.

3. L'Architecture lombarde de M. de Dartein, vol. Il, p. 369.

galeries en ftalie que dans les murs de façade où elles sont nécessaires pour mettre en communication d’un côté à l’autre les triforiums des nefs, ou servent à former un couronnement extérieur à ces mêmes façades. A Saint-Michel de Pavie, les triforiums de la nef étaient mis en communication avec la galerie de l’abside au moyen de deux ponts en bois jetés en travers du transept quand cela était jugé nécessaire. Ce moyen, on le voit, était bien primitif et peu architectural.

Les édifices du midi de la France, vu leur plus petite dimension, ceux de l'Auvergne, à cause de leur disposition architecturale qui les prive de fenêtres hautes, n’en ont pas davantage. Dès lors, nous devions en trouver dans/les monuments pourvus de grandes ouvertures pour les éclairer directement. Cependant à Saint-Remi de Reims, l'une des plus grandes et des plus anciennes églises du onzième siècle, il n’y en a jamais eu, probablement parce que la basilique latine, dont il est inspiré, n'en avait pas. Cette commodité n'avait pas encore été trouvée.

Plus tard, nous voyons s'élever de 1089 à 1140, dans le centre de la France, de vastes édifices, comme Cluny, Vézelay, Autun, Beaune, Saulieu, la Charité-sur-Loire, etc., dont certains ont plus de 40 mètres de hauteur, sous clef, voûtés en berceau, mais éclairés largement et directement en contre-bas des voûtes, qui sont encore privés de ce moyen d'accès, si utile et, l'on peut dire même aujourd'hui, tout à fait indispensable. Cependant, dit M. Viollet-le-Duc (Dictionnaire, vol. IV, p.31), ces provinces de Bourgogne, de l'Ile-de-France et de la Champagne étaient des plus avancées et des plus actives. Nous pourrions bien revendiquer ces mêmes avantages pour la Normandie. L'industrie de la maçonnerie, de la charpenterie, celle de la construction des navires, y étaient extrêmement développées ; le nombre des édifices romans qu’on rencontre à des distances si rapprochées, le long des côtes surtout, et dans tous les villages, en sont une preuve convaincante. Il faut dire aussi que, sous la charge d’un lourd berceau en maçonnerie, déjà non suffisamment maintenu, on pouvait craindre de placer un mur dédoublé, contenant un vide compromettant, ce qui semble plus facile à faire dans les édifices qui ne reçoivent que des charpentes apparentes. A l'église de l’abbaye de Bernay, on avait déjà senti le besoin de prolonger la galerie du triforium dans le transept, non telle qu'elle était, mais par un passage couvert ménagé dans l'épaisseur du mur, au bas des fenêtres hautes. On se rendra compte, en examinant les figures C et 3 dela planche XI, que, par ce moyen commode qui présente toutes les garanties possibles de solidité, on évitait la construction d’un triforium complet dans tout le monument.

A l’église Saint-Étienne de Caen, bâtie de 1062 à 1070, c'est-à-dire bien avant les églises de Cluny, d’Autun et beaucoup d'autres, on terminait l'œuvre de Lanfranc en la complétant par une it tout le tour de l'édifice, facilitait l'entretien des vitraux et des parties les plus élevées, et pouvait

galerie de service à l'étage du clerestory (pl. XIV, fig. B, et pl. XV, fig. Bet I), laquelle fa

permettre en outre de porter, en toute sécurité, un prompt secours en cas d'incendie ou de violents dégâts, aux combles et aux couvertures. Ce qui peut surprendre, c’est de ne pas trouver de ces galeries dans les vastes églises de Jumièges et du Mont-Saint-Michel; mais il en existe à Saint-Georges-de-Boscherville et à Saint-Alban.

Il n'est pas facile aujourd’hui, dans l’état actuel de Saint-Étienne de Caen, de bien voir, de prime abord, comment la galerie ou chemin de ronde était établie au onzième siècle. Nous allons nous étendre quelque peu sur ce point, afin de faire comprendre que notre planche XIV est probablement conforme à l’état primitif, et parce que c’est là le point de départ de l’application continuelle d'un même principe durant le douzième siècle, en Normandie et en Angleterre. Nous avons découvert, en 1863, à Saint-Étienne, à l’étage du clerestory du transept septentrional, côté Est, les traces des dispositions primitives de cet étage ; la plupart sont cachées par la retombée de

la voûte ajoutée au douzième siècle. Dans la figure 46 nous les avoñs reproduites telles qu’on les

voit derrière cette retombée : des lignes ponctuées indiquent l'emplacement de la voûte. D'après ces traces, on voit qu'il y avait là primitivement quatre ouvertures ; nous les avons représentées dans la restauration (fig. 47). Les chambranles ornés de méandres qu’on remarque autour des baies

Fi. 46.

actuelles (fig. 48) sont ajoutés, ainsi que les maçonneries a c d b. En un mot, on a fait disparaître les colonnettes supportant les arcatures primitives, et l'on a établi un mur plein pour recevoir la

retombée de la voûte. Cette série d'arcatures corres-

pond à celle qui existe à l’intérieur du mur et justifie cette dernière décoration.

Le cordon e (fig. 47) qui couronne le mur audessus des anciennes arcatures est encore en place

dans certains endroits, principalement dans la nef.

Ce cordon continu devait nécessairement être vu, et

paraît avoir été destiné à supporter les entraits de

la charpente ainsi que l'indique la figure. Dans la nef

existait une disposition analogue. On y retrouve

également les traces d'un système de quatre arcatures pour deux travées, comme le représentent la figure 49 et la planche XIV, figure A. Mais nous croyons que c’est là une modification, faite au onzième siècle, de l’état primitif qui était conforme à notre planche XIV, figure B et à la figure 50 ciaprès. On remarquera, en effet (fig. 49), la colonne

simple d partant du fond, montant jusqu'au ban-

deau, faisant saillie de toute son épaisseur sur la

base de la colonne de l'arcature, et obligée de s’in-

terrompre brusquement à cette hauteur, comme le

représente clairement en & la coupe (fig. 52). La

difficulté, ou plutôt l'impossibilité d’un pareil arran-

gement, au point de vue d’une architecture ration-

nelle, saute aux yeux. On en conclut qu’il y a là

en présence deux projets diflérents et non l'unité

d'une conception primitive. Enfin, si l'on observe

que les autres colonnes a de cette même figure 49 s'arrêtent également au bandeau inférieur du clerestory; que l'appareil du parement b n’est pas relié avec celui du nouveau clerestory à quatre arcatures; que le bandeau c est interrompu au

droit de la colonne inférieure, et qu’il existe encore en cet endroïit une pierre plus saillante que le

bandeau, et enfin que cette pierre a été coupée grossièrement, on peut penser que les quatre

arcatures sont une adjonction, et que les nervures verticales a ont été jadis prolongées jusqu’au sommet du mur. C’est ce qui a motivé la restauration de la figure 51. Voyez encore planche XIV, figure A. Il est inutile d'ajouter que nous faisons toutes réserves pour la charpente du comble dont le dessin n’est basé sur aucun document existant.

Les galeries de service intérieures sont plus rares encore que les triforiums dans les monuments des bords du Rhin. Ce qui caractérise ceux-ci, et qui ne se voit pas en Normandie, ce

sont les galeries extérieures placées sous les cor-

niches hautes, et dont l'effet est absolument remarquable. A Spire, il existe une de ces galeries continues qui, à chaque travée, communique avec la nef au moyen d’une petite baie placée au-dessus de la fenêtre éclairant le vaisseau, et qui, par

conséquent, ne permet pas d'accéder à celle-ci.

Il y a loin de là aux chemins de ronde intérieurs

Fic. 50. Fic. 51.

normands. D'ailleurs cette nef n'a été construite que vers 1165, bien après nos galeries normandes du onzième siècle. Combien ces dernières étaient en progrès sur les arts allemand et français!