V. Bets. — Histoire de la ville de Tirlemont, t. II, p

Planche CIV.

BUREAU AVEC SCÈNES DU « ROMAN DU RENARD » (Cat. 2579).

Meuble en palissandre à incrustations d’étain (fig. 172). Hauteur : im62.

Mm Antoine Janssens, née Ryelandt, Tamise.

Le terme « bureau » est antérieur au XVIIe siècle. Primitivement il s’appliquait, à une table ou comptoir ; au XVIIe siècle, avant l65o, une modification intervient : le bureau est toujours une table, mais sur celle-ci on superpose un meuble qui n’est autre qu’un cabinet.

C’est la fixation d’un type de meuble datant du XVIe siècle, c’est-à-dire le cabinet posé sur des tréteaux et muni d’un abattant ou d’une planche glissante permettant de s’en servir comme d’une table à écrire.

Dans le meuble qui fait l’objet de cette planche, des éléments divers sont réunis ; l’influence française ressort de la forme générale et de l’ornementation; la table a des analogies avec celle du bureau en marqueterie ayant appartenu au maréchal de Créqui (Époque Louis XIV ; collections du Musée de Cluny).

L’influence flamande ressort de l’ornementation du cabinet, dont la face principale est divisée en huit panneaux (un grand et sept plus petits) décorés de scènes du « Roman du Renard » incrustées en étain, comme toute l’ornementation dont la technique se rapproche de celle d’André-Charles Boule.

Les compositions sont bien dessinées et gravées dans l’étain, dont les creux sont remplis d’un émail fin qui donne aux traits la netteté nécessaire.

Ce bureau est, depuis plusieurs générations, la propriété de la famille Ryelandt de Bruges ; il date probablement de la fin du XVIIe siècle (style Louis XIV, ou début de la Régence). Malgré la beauté, la précision et l’élégance du travail, l’origine n’en paraît pas française. Le thème choisi pour la décoration des panneaux permet de supposer une origine flamande dans la large acception du mot, c’est-à-dire la région de l’Escaut, car ce n’est qu’en Flandre que la légende du Renard était encore populaire au XVIIe siècle. On pourrait peut-être envisager également l’hypothèse d’un atelier hollandais.

Quoiqu’il en soit de son origine, ce bureau est' un beau spécimen de marqueterie, d’autant plus intéressant pour l’Art des Flandres que son décor s’inspire d’un célèbre poème flamand du moyen-âge.

Emile Molinier. — Histoire générale des Arts appliqués à l’industrie, t. IL

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Planche CV. — LUTRIN (Cat. 2432).

Meuble en chêne sculpté (fig. 173). Église Sainte-Walburge, Fumes

Ce beau modèle de menuiserie est assez difficile à dater. Il existe en effet, entre le travail du pied et celui du pupitre, une différence assez notable: tandis que le premier fait songer aux débuts du style Louis XV, le second présente un ensemble de formes qui caractérisent l’art décoratif du règne de Louis XIV.

Faut-il y voir une œuvre de transition, exécutée au début du XVIIIe siècle, à cette époque où les ornemanistes étaient sollicités par des influences diverses, comme en témoigne le salon Baudeloo qui était reconstitué à l’Exposition de « l’Art ancien» (salle XXVI)? Ou bien peut-on supposer que l’œuvre n’est pas homogène, et que le pupitre est une réfection postérieure à l’époque de l’exécution du pied, et nécessitée par l’usure de près d’un demisiècle ?

L’absence de tout document rend la réponse malaisée, omission d’autant plus regrettable que le meuble a belle allure, et atteste la maîtrise du menuisier sculpteur qui l’ouvra.