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Pour accorder chacune de ces octaves il faut d'abord ajuster rigoureusement l'unisson qui sert de base, ensuite étouffer

' Dans tout le cours de cet ouvrage, les notes noires indiquent les notes qu'on doit accorder, et les notes blanches celles qui sont accordées et qui servent de base pour accorder les autres.

EXERCICE POUR PERFECTIONNER

avec le coin la corde la plus haute de l'octave qu'on veut accorder ; frapper ensemble l'unisson et l'octave pour ajuster la corde libre, puis dégager la seconde en retirant le coin et l'accorder sur la première ; frapper de nouveau simultanément les deux touches pourvoir si rien ne s'est dérangé, afin de recommencer l'opération s'il y a nécessité.

Ayant l'oreille suffisamment habituée à apprécier les unissons et les octaves dans différentes parties du clavier, on s'appliquera à accorder avec précision les quintes et les quartes justes des deux exemples suivants :

exemples des quintes à accorder

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Pour accorder ces quintes ainsi que les quartes suivantes et autres intervalles, il faut, comme pour les octaves, rendre très-pur l'unisson qui sert de base, étouffer avec le coin la seconde corde de la note qui forme avec l'unisson l'intervalle qu'on veut accorder, ajuster la première qui reste libre, puis dégager la seconde pour l'accorder à son tour sur la première, et frapper de nouveau les deux touches pour s'assurer de la parfaite justesse des intervalles.

exemple des quartes à accorder

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L'ORGANE DE L'OUIE. 51

Nota. — Lorsqu'il s'agit de monter au ton un piano qui est très-bas ou de lui donner les premiers accords chez un facteur, ou simplement de remplacer un grand nombre de cordes cassées, les personnes qui sont peu habituées à accorder éprouvent une grande difficulté à trouver la quinte d'un son donné; par exemple, ré quinte de /«, etc., à cause delà multitude d'intonations que la corde fait entendre en la montant pendant la durée de sa vibration, le premier son rendu étant très-éloigné de celui qu'on cherche.

Le seul moyen de lever cette difficulté est de parcourir en chantant diatoniquement la quinte qu'on veut accorder, en commençant par la note qui sert de terme de comparaison ; par exemple, la sol fa mi re, pour accorder le ré sur le la; ré do si la sol, pour accorder le sol sur le re; et ainsi de suite, afin de familiariser l'oreille avec ces intonations.

Je vais donner un exercice mesuré et accompagné d'accord simple, afin que le rhythme et l'harmonie aident la mémoire des sons et contribuent à perfectionner l'organe de l'ouïe. On répétera cet exercice sur un instrument bien d'accord, jusqu'à ce qu'on le possède parfaitement et qu'on puisse le chanter sans le secours de musique ni d'instruments, mais seulement en partant d'un son donné ^ .

• En chantant cette leçon avec l'accompagnement, on doit, pour compléter la mesure, exécuter comme une seconde blanche la note noire qid précède chaque barre de reprise, et qui n'a été ainsi marquée que pour représenter la note fausse du piano , dont la voix donne la véritable intonation en accordant, comme on le verra plus bas.

EXERCICE POUR PERFECTIONNER

Exercice pour conduire l'oreille à l'appréciation isolée de chacune des douze quintes descendantes, en parcourant avec la voix ces intervalles diatoniquement et d'une manière uniforme.

chantez

Chant.

Accompagnement.

frappez et ch

tourneî

fr, et t.

AJ /.

fr. et t. ch.

fr. et t.

zn ri

ch.

fr. et t. ch.

fr. et t.

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iXïs:

chantez

L'ORGANE DB L'OUÏE

frappez et di.

tournez

fr. el t.

^SO.f^

zp.

ch.

b-e- b-6îL ^

fr. et t. ch

fr. et t.

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ch.

fr. et t.

ch.

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54 EXERCICE POUR PERFECTIONNER

Quand on saura convenablement cet exercice et qu'on voudra monter un piano qui différera beaucoup du ton auquel on voudra le mettre, on accordera le la au ton du diapason ou à son gré ; puis, partant de ce /«, on chantera le sol fa mi ré, pour donner à l'oreille l'intonation de la dernière note. Aussitôt on frappera la touche destinée à rendre le même son qui dans l'exercice est marquée noire, et on tournera la clef jusqu'à ce que l'oreille ait saisi le re annoncé par la voix. Si l'on n'a pas réussi la première fois, on recommencera l'opération jusqu'à ce qu'on Tait rencontré, après quoi on frappera ensemble comme d'ordinaire les deux notes de la quinte pour l'accorder juste ; ensuite on chantera de même ré do si la sol pour trouver la quinte sol ré, et sol fa mi ré do pour la quinte do sol, et ainsi de suite. Par analogie, le même moyen pourra être employé pour trouver d'autres intervalles que la quinte, si l'on était embarrassé.

Occupons-nous maintenant d'accorder avec une grande justesse des tierces majeures, qui, nous devons en avertir, présentent un peu plus de difficulté que les intervalles précédents, quoiqu'il n'y ait aucun musicien à qui il ne semble que ce soit l'intervalle qu'il accorderait avec le moins de difficulté.

exemple des tierces à accorder

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L'oreille étant familiarisée avec la parfaite justesse des consonnances précédentes, on accordera rigoureusement juste l'accord parfait et ses renversements, dont ces consonnances sont les éléments;

L'ORGANE DE L'OUÏE

exemple :

On accordera d'abord la quinte do sol, puis la tierce majeure do mi; on frappera ensemble les trois sons do mi sol, pour habituer l'oreille à percevoir l'impression d'un accord parfait majeur rigoureusement juste ; puis on accordera l'octaye grave de sol, qui avec do forme la quarte sol do; on frappera les trois notes sol do mi, qui forment l'accord de quarte et sixte, beaucoup plus résonnant que le précédent; exemple :

Après quoi on accordera l'octave aiguë de do, qui avec les deux notes mi sol donnera l'accord de sixte mi sol do, qui devient quelquefois utile ; exemple :

Après le ton de do, on s'exercera à accorder l'accord parfait majeur dans tous les tons ' .

' En accordant ces renversements on habituera aussi l'oreille à apprécier la parfaite justesse de la sixte majeure sol mi, de l'accord de quarte et sixte ; de la tierce mineure mi sol; et de la sixte mineure mi do , de l'accord de sixte.