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Octave juste

Quinte faible

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Quinte faible Octave juste

^ Quinte faibl

e Octave

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Quin

le taible

uinte taible

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/^ Octave juste

Quinte faible Quinte faible Octave juste Quinte faible

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Dans cette partition, les preuves employées pour guider l'oreille sont les mêmes que dans la partition en la : la tierce majeure, la quarte, l'accord parfait majeur à trois parties et son deuxième renYersement,*raccord de quarte et sixte. Cette partition se divise également en trois parties, composées chacune de quatre quintes, ainsi qu'on le verra à la fin du volume, au tableau C, dans lequel se trouvent les preuves en accolades et l'indication des altérations. Dans ce tableau, comme dans celui de la partition en la, la première portée renferme les quintes à accorder; la seconde renferme les quartes quiseiTent de preuves, la troisième les tierces majeures, la quatrième les accords, la cinquième les quatre successions des trois tierces majeures complétant l'octave , c'est-à-dire les preuves infaillibles d'un tempérament bien compassé. Le même chiffre répété au-dessus de chaque portée désigne aussi dans ce tableau l'intervalle de la partition et les preuves qui se trouvent au-dessous, afin d'en établir très-clairement les rapports. Les notes blanches sont les notes déjà d'accord, et les notes noires celles qu'il faut accorder sur les blanches.

Pour exécuter la partition contenue dans ce tableau , commencez par accorder sur le diapason :

1° Ut i, situé entre la troisième et la quatrième ligne;

2° L'octave ut ut 2, juste;

3° Accordez la quinte fa ut 3 d'abord juste , puis affaiblissez-la en montant tant soit peu la note grave, de manière à troubler seulement la pureté de la quinte, comme cela a été dit dans la partition en la;

4° Accordez l'octave /«/« 4 juste, et sonnez la quarte forte ut fa 4, qui doit présenter à l'oreille le même degré de dureté que la quinte fa ut'^\

S" Accordez la quinte la dièse fa naturel 5 d'abord juste, puis vous l'affaiblirez en montant tant soit peu le la dièse, comme vous l'avez fait dans la quinte /<2 ut 3, et vous sonnerez la quinte forte fa si bémol S ;

6° On accordera l'octave la dièse la dièse 6 juste, et l'on sonnera la quarte forte fa si bémol 6 ;

7° Accordez la quinte faible ré dièse la dièse 7, toujours en montant la note grave, et sonnez la quarte forte si bémol mi bémol 7;

8" Accordez la quinte faible sol dièse ré dièse 8, et sonnez la tierce la bémol do naturel, qui doit être forte, mais supportable ; car si elle vient trop dure, c'est que vous n'avez pas assez tempéré les quintes , ou si elle vient trop juste, c'est que vous les avez trop tempérées ; il faut donc dans l'un ou l'autre cas repasser les quintes et retrouver l'erreur, puis spnner l'accord 8 la bémol do mi bémol supportable ;

9° Accordez l'octave juste sol dièse sol dièse 9, sonnez la quarte forte mi bémol la bémol 9, la tierce forte la bémol do naturel 9 et l'accord supportable mi bémol la bémol do naturel 9.

Ici se termine la première partie de la partition ; si jusque là vous avez bien opéré, vous pouvez être à peu près sûr de bien arriver à la fin de la partition.

10° Maintenant accordez la quinte faible ut dièse sol dièse 10, sonnez la quarte forte sol dièse ut dièse 10, sonnez la

tierce forte ré bémol fa naturel 10 et l'accord supportable la bémol ré bémol fa iO;

11" Accordez la quinte faible fa dièse ut dièse 11, sonnez la tierce forte 11 fa dièse la dièse Qi l'accord supportable fa dièse la dièse do dièse 1 1 ;

12" Accordez l'octave juste fa dièse fa dièse 12, sonnez la quarte forte do dièse fa dièse i2, la tierce forte fa dièse la dièse 12 et l'accord supportable do dièse fa dièse la dièse 12 ;

13° Accordez la quinte faible si naturel fa c^z'è^e 13, sonnez la quarte forte fa dièse si naturel 13, la tierce forte si 7iaturel ré dièse 13 et l'accord supportable fa dièse si naturel ré dièse 13;

14" Accordez l'octave juste si naturel si naturel 14, sonnez la quarte forte fa dièse si naturel 1 4 ;

13° Accordez la quinte faible mi naturel si naturel^ sonnez la quarte forte si naturel mi naturel IS, la tierce forte mi naturel sol dièse IS et l'accord supportable si naturel mi naturel sol dièse 15.

Ici se termine la deuxième partie de la partition, laquelle donne un moyen infaillible de s'assurer si l'on a bien opéré ; ce sont les trois tierces majeures 15 /« bémol do, do naturel mi naturel, mi naturel sol dièse , qui formant l'octave la bémol la bémol doivent être également fortes, et qui frappées les unes après les autres doivent produire à l'oreille exactement le même effet de dureté.

16° Accordez la quinte faible mi naturel la naturel 16, sonnez la tierce forte la naturel do dièse 16, l'accord supportable la naturel do dièse mi naturel 16 et les trois tierces 16 /« naturel la naturel^ la naturel do dièse ^ ré bémol fa;

17° Accordez l'octave juste la naturel la naturel 17, sonnez la quarte forte mi naturel la naturel 17, la tierce forte fa

naturel la naturel 17, et l'accord supportable do naturel fa naturel et la naturel 17;

18° Accordez la quinte faible ré naturel la naturel 18, sonnez la quarte forte la naturel ré naturel 18, la tierce forte ré naturel fa dièse 18, l'accord supportable la naturel ré naturel fa dièse 18, et les trois tierces i^ fa dièse la dièse ^ si bémol ré naturel ^ ré naturel fa dièse;

19° Accordez la quinte faible sol naturel ré naturel 19, sonnez la tierce forte 5o/ naturel si naturel 19, l'accord supportable sol naturel si naturel ré naturel 19.

20° Accordez l'octave juste sol naturel sol naturel 20, sonnez la quarte forte ré naturel sol naturel 20, la tierce forte sol naturel si naturel 20, l'accord supportable ré naturel sol naturel si naturel 20, ainsi que les trois tierces 20 sol naturel si naturel^ si naturel ré dièse ^ mi bémol sol naturel ;

21° Sonnez la quinte faible do naturel sol naturel 21, la quarte forte sol naturel do naturel 21, la tierce forte do naturel mi naturel 21, et les accords supportables do naturel mi naturel sol naturel et sol naturel do naturel mi naturel 21 , laquelle quinte 21 étant formée par ut naturel 2, octave de la première note de la partition et la dernière sol naturel 20, se trouve naturellement faible comme les autres, et doit offrir exactement le même tempérament qu'elles. Si cette quinte est bonne, c'est la preuve certaine que la partition est bien faite, tout d'ailleurs ayant été exécuté comme il vient d'être prescrit. Si la quinte do sol se trouve trop faible, la tierce mi bémol sol sera trop juste et la tierce sol naturel si naturel ivo^^ forte ; si cette quinte se trouve trop forte, le contraire aura lieu : la tierce mi bémol sol sera trop forte et la tierce sol naturel si naturel sera trop juste. Il faudra alors visiter les dernières quintes précédentes et faire usage des preuves indiquées pour tâcher de découvrir la cause de cette erreur; si

l'on n'y parvient pas, on sera obligé pqur la découvrir d'employer le moyen sur et certain de la contre-partition, comme on Fa vu pour la partition en la.

Contre-partition en ut ou C

Dans la partition en ut ^ la contre-partition est formée, connue dans la partition en /«, de douze quintes faibles ascendantes, ut sol, sol sol, sol ré, ré la, etc., etc., servant à revenir sur ses pas dans la partition pour retomber sur l'erreur commise, en corrigeant dans chaque quinte ce qu'il y a de défectueux jusqu'à ce que l'on ait rencontré cette erreur, comme cela est expliqué dans la partition en la. Voyez le tableau D à la fin du volume.

Pour exécuter la contre-partition contenue dans ce tableau il faut procéder de la manière suivante :

r Retouchez Yut du diapason, susceptible de se déranger sur son octave inférieure 21 ;

2° Retouchez la quinte 21 ut sol , en accordant le sol sur Yut , c'est-à-dire montez-le s'il s'est trouvé trop bas, ou descendez s'il est trop haut , jusqu'à ce que vous obteniez cette quinte faible au même degré que celle de la partition , en laissant le sol un rien au - dessous de la parfaite justesse ;

S** Accordez juste l'octave sol sol 20, sonnez la quarte forte sol ut 20, qui doit présenter à l'oreille le même degré de dureté que la quinte ut sol 2i;

4° Retouchez la quinte 1 9 sol re si elle présente du déficit, en accordant le ré sur le sol, de manière à ce qu'elle soit faible comme la quinte précédente 21, et sonnez la quarte forte ré sol i9, qui doit être dure comme la quinte sol ré 19;

3" Retouchez la quinte ré la \ 8 si elle présente encore du

déficit, en accordant, comme dans la quinte précédente, la note aiguë sur la note grave, de manièreà ce qu'elle soit faible comme les autres ;

6° Accordez juste l'octave la la 17, sonnez la quarte forte la ré 17, qui doit être dure au même degré que la quinte ré la i8;

7" Retouchez la quinte la mi 16 si elle présente un déficit, de manière qu'elle soit faible comme les précédentes, sonnez la quarte forte mi la 16, la tierce forte do mi 16, et les accords supportables 16 do mi sol^ sol do mi, qui doivent être semblables et durs à l'oreille, comme le premier accord la bémol do mi bémol, qu'on obtient dans la partition ;

8° Corrigez la quinte mi si 15 si elle présente encore du déficit, en l'accordant faible comme les précédentes, et continuez à opérer comme il vient d'être indiqué, en suivant exactement le tableau de la contre-partition, jusqu'à ce que l'erreur soit retrouvée et que vous l'ayez fait disparaître complètement. Vous serez quelquefois obligé de continuer à retourner sur vos pas jusqu'à la première quinte fa ut de la partition, et si le hasard voulait que , par suite d'erreurs commises dans la contre-partition, cette quinte /« ut se trouvât fautive, il faudrait recommencer la partition pour faire disparaître cette nouvelle erreur. La partition étant terminée, vous continuerez d'accorder le piano par octaves, en montant ut dièse ut dièse, ré ré, ré dièse ré dièse , mi mi, etc., etc., en descendant au-dessous de la partition mi mi, ré dièse ré dièse, ré ré, etc., etc., et en repassant les dessus une seconde fois, comme cela a été indiqué dans l'article dixième.