LA PAUSE

en effet : « Pour éviter ce sifflement de la poitrine, ces râlements insoutenables que quelques personnes font entendre au théâtre, il est un moyen sûr que Texpérience m'a fourni, et le voici : Tacteur doit reprendre sa respiration avant que l'air soit entièrement expiré de sa poitrine, et que le besoin et la fatigue le forcent d'en aspirer un trop grand volume à la fois. Il faut donc qu'il aspire de l'air peu et souvent, et surtout avant que la nécessité l'y contraigne. Les plus légères aspirations suffisent, si elles sont ■ fréquentes; mais, dans ce cas, il doit mettre une ^ grande adresse à ce qu'elles soient inaperçues* ». i*» Exercez-vous donc tout de suite, ô vous surtout qui êtes sujet au hoquet dramatique, à faire, au cours d'une succession de sons, des pauses fréquentes, aussi peu perceptibles que possible et employées à l'aspira- I tion.

Mais la diction réclame des pauses d'une durée ^ plus ou moins considérable. On désigne les plus longues sous le nom de temps. Nous en verrons plus I tard toute l'importance. Dès maintenant, habituezi vous à en faire usage. Oui, dès à présent, c'est-à-dire avant d'être arrivé à la parole, qui est, n'est-ce pas? j le son diversement articulé.

i 2" Entre des sons prolongés, prenez des temps plus * ou moins longs, en tenant la bouche close, mais en respirant du nez tout à votre aise.

3** Mêlez enfin cet exercice au précédent : à votre : gré, mettez entre les sons des pauses plus ou moins I courtes, plus ou moins longues.

Vous ferez ainsi un notable progrès vers la dictipn réelle.

) 1. Bé/lexion sur Lekain et sur Varl théâlraL