L'IMITATION

Pour traiter de rimitation au point de vue théâtral, il faudrait tenter une classification des tempéraments qui différencient les individus de l'espèce humaine; essayer de montrer Tinfluence de la position sociale, de la profession sur le geste et sur la parole; étudier les rôles qui personnifient des catégories très distinctes, tels que Hamlet, lady Macbeth, Othello, Polyeucte, Phèdre, Harpagon, Tartuffe... sans oublier Coupeau; parler des acteurs qui se sont surtout distingués par l'imitation ; citer, entre autres, Adolphe Dupuis, qui, dans le Nabab, avait si parfaitement l'accent, le type marseillais; constater le progrès accompli, suscité par le Théâtre-Libre; arriver à M. Gémier, par exemple, qui — dans un acte de M. Mirbeau, le Portefeuille — réalisa un effroyable, un lamentable miséreux, sachant à peine exprimer sa pensée embryonnaire.

Cette étude, nous ne pouvons ici que l'esquisser à grands traits, la plupart de nos lecteurs ne nous demandant pas une initiation complète à l'art théâtral. Encore beaucoup d'entre vous ont-ils besoin d'un talent d'imitation. Gomment lire une scène quel-