VIII. Cire

Gomme laque . 4

Suif. . i

Mastic . 3

Huile de térébenthine de Venise . i

Savon . 4

Noir de fumée. ..- . i

On fait fondre ensemble , et en parties égales , la cire et la gomme gaïae , on en ôte les parties qui ne se dissolvent point , et on prend de ce mélange la quantité indiquée des douze parties.

Il n’y a point, pour la bonté, de différence remarquable entre les sept derniers numéros de l’encre préparée , de l’une ou de l’autre manière. Si l’on emploie la gomme laque , l’encre se conserve un peu plus long-temps fluide*, mais aussi elle est plus difficile à préparer.

En général, on n’a pas besoin d’être trop scrupuleux dans l’observation des diverses quantités , pour peu qu’on garde la proportion nécessaire dans le savon et le noir de fumée. Le savon doit faire à peu près la cinquième , et le noir de fumée la vingtième partie de la totalité. Si l’on y employait trop de savon , l’encre se dissoudrait mieux , mais la dissolution en deviendrait plus tôt visqueuse. De même qu’une trop grande quantité de noir de fumée rendrait l’encre coulante.

Manière de préparer l'Encre chimique .

On choisit un de ces différens me'langes , on partage le savon en deux parties egales , et l’on met les substances fusibles avec la moitié du savon dans une poêle de fer , sur un feu violent ; on les fait chauffer jusqu’à ce que le tout commence à brûler. On le laisse consommer presque jusqu’à moitié \ ensuite on couvre la poêle d’un couvercle, ou on la met , avec beaucoup de précaution , dans un plat rempli d’eau pour refroidir , et éteindre les matières enflammées.

On mêle cette partie de savon , afin que l’alcali se réunisse d’autant plus aisément par la violence du feu avec les autres substances ; mais comme par là il peut perdre en même temps quelque chose de sa force, et prendre beaucoup d’acide carbonique , et qu’alors il devient moins propre à dis soudre la graisse , il est bon de ne mêler l’autre moitié qu’après que la matière a fini de brûler, ainsi que de conserver le mélange sur le feu à un certain degré de chaleur , qui suffise cependant pour faire fondre le savon. On prend avec un couteau propre, un peu de la composition , et l’on essaie, lorsqu’elle est refroidie , si elle se mêle aisément avec de l’eau de rivière ou de pluie. Si le savon est de bonne qualité, ce qui n’arrive pas toujours, la quantité indiquée sera suffisante. Mais si elle ne contenait pas assez d’alcali , qui eût la force nécessaire, il faudrait v mêler encore du savon coupé en petits morceaux, jusqu’à ce qu’en renouvelant les essais , on trouve que la composition se résout aisément dans l’eau : alors on mêle le noir de fumée en le remuant continuellement. Observez qu’il faut qu’il soit de la meilleure espèce, et qu’on doit le faire brûler sur le feu, dans un vase bien fermé, jusqu’à ce qu’il ne jette plus une fumée jaunâtre. Lorsqu’on aura bien remué le tout, jusqu’à ce qu’il se soit refroidi , on tirera ce mélange de la poêle, on le pétrira en forme de bâtons de cire , et on le serrera dans cet état lorsqu’il sera sec, pour s’en servir au besoin.

On n’a ici que quelques observations générales à faire :

Ire On entend par le savon , celui que l’on prépare ordi-

naïvement avec de la graisse de bœuf, et du fondant corrosif. Le savon de Venise, ou celui préparé avec de l’huile, n’est pas aussi bon pour l’encre lithographique, parce que, lorsqu’on la résout ensuite dans l’eau , il est sujet à la rendre visqueuse, et ne résiste pas aussi bien h l’eau-forte. Si pourtant on ne pouvait se procurer l’autre espèce, ou en avoir d’une bonne qualité, on pourrait aussi se servir de celle-là ; l’on serait seulement obligé de renouveler plus souvent la dissolution dans l’eau.

IIe Pour donner à l’encre la couleur nécessaire , on emploie non-seulement le noir de fumée , mais on peut encore se servir de zinnabre , de craie rouge, d’indigo, de laque bleue, de bois de Brésil, et de beaucoup d’autres couleurs, pour peu qu’elles aient seulement la qualité de ne point changer la nature du savon , et par conséquent ne renferment ni acides ni autres sels. On peut employer l’espèce la plus fine du noir de fumée ordinaire , quand même il ne serait pas brûlé de la manière indiquée; mais par là on atténue l’effet du savon, parce que le noir de fumée contient ordinairement une quantité assez forte d’acide de bois combustible , qui , se liant avec l’alcali , le neutralise , et empêche ainsi la solution de la graisse. Il est donc nécessaire de faire brûler le noir de fumée , dans un vase fermé, au moyen d’un feu vif, pour n’être pas forcé ensuite de mêler encore plus de savon dans l’eau préparée , ce qui ne remédie pas parfaitement à ce défaut. Il faut , dis-je , faire brûler le noir de fumée jusqu’à ce qu’il ait perdu la plus grande partie de sou acide , qui s’évapore en forme de fumée jaunâtre.

La quantité indiquée du savon est calculée sur son état de fraîcheur , dans lequel il se trouve beaucoup de particules d’eau; si le savon était très-sec, on n’en aurait besoin que d’une moindre quantité.

On peut adoucir et purifier le noir de fumée , en employant le frottement d’une forte lessive , le faisant cuire ensuite et le lavant de nouveau dans une quantité d’eau suffisante, de manière qu’il ne reste aucune trace de l'alcali.

Au lieu d’employer le noir de fumée brûlé de nouveau , il vaut mieux se servir de celui que l’on prépare avec de la

graisse de bœuf , ou une autre graisse d’animal , avec la cire, ou encore mieux , avec un mélange de graisse de bœuf et de résine de Ponzère. Dans ce cas, on fond la graisse et on la verse dans une lampe de terre de l’espèce de celles dont on se sert pour éclairer les villes, et qui sont munies d’une mèche. On allume ensuite cette lampe, et on la place sous une plaque de fer ou de cuivre , de manière que la fumée puisse s’attacher à la plaque , qui doit se trouver très-rapprochée de la flamme, afin qu’il se perde une moindre quantité de suie. On ôte de temps en temps le noir de fumée avec un couteau ou tout autre instrument, et on le verse dans un verre que l’on couvre. On continue ainsi à verser de la graisse dans la lampe , et à détacher la suie de la plaque , jusqu’à ce qu’on ait acquis la quantité de suie désirée. Cette suie est très-fine et très- douce , et elle est si profitable, qu’une demi -once fait plus d’effet que trois onces de suie ordinaire : l’encre en est très -fine et très -bonne. Ou doit observer en général , à l’égard de la suie qu’on emploie pour l'encre chimique , que plus on en met , plus l’encre devient noire j mais aussi les traits faits avec cette encre sont plus grossiers , parce qu’elle est sujette à s’étendre sur la pierre. Moins on emploie de noir de fumée , plus les traits sont fins en dessinant ; mais alors on ne voit pas si clairement ce que l’on fait, et si le dessin est assez fort. La quantité indiquée ci-dessus me paraît être la meilleure, surtout quand on se sert de noir de fumée qu’on prépare soi-même.

IIIe L’eau de pluie , et , au défaut de celle-ci , une eau de rivière molle , sont celles qui valent le mieux pour résoudre l’encre. Néanmoins , l’eau de pluie ne doit point être trop ancienne, ni corrompue, autrement la dissolution deviendrait bientôt visqueuse.

IVe II n’est pas nécessaire, pour composer l’encre, de la brûler fortement *, néanmoins cela contribue beaucoup à lui donner la propriété de tracer des traits fins, et fait parvenir à plus de perfection dans son travail.

Ve Seulement , lorsqu’on emploie la gomme laque dans ce mélange, l’encre doit nécessairement être fortement brûlée, et portée au plus haut degré de chaleur possible , parce que

ce n’est que par ce moyen que la gomme laque se dissout comme il faut.

Cette matière , qui nous vient de la Chine et des Indes occidentales, provient du travail d’une espèce d’insectes appartenant à la classe des abeilles. Elle a la propriété de se fondre à une chaleur modérée , mais elle ne se résout dans aucune graisse d’animal , ni dans le beurre , la cire , etc., ni dans aucune espèce d’huile , avant d’avoir perdu l’acide qui lui est propre , ce qui n’a lieu qu’en la faisant fortement brûler.

Si l’on fait fondre la gomme laque avec de la graisse ou de l’huile, elle commence par s’étendre au fond du vase. Lorsqu’on augmente le degré de chaleur jusqu’à ce que la matière brûle , elle se gonfle, s’élève, et finit par couvrir la superficie du vase en forme d’éponge. Si l’on augmente encore la chaleur , elle se résout enfin, et se fond en écume. Dès qu’on aperçoit cette écume, il est temps de retirer la matière du feu, et de couvrir le vase d’un couvercle qui ferme bien , afin d’empêcher qu’elle ne brûle davantage , et pour étouffer la flamme.

Comme la gomme laque , quand elle est une fois gonflée et devenue dure , ne se résout que lentement, et en la faisant brûler fortement , il vaut mieux commencer par faire fondre les autres matières fusibles , et les faire brûler en leur donnant le degré de chaleur nécessaire. Ensuite on y mêle la gomme laque , coupée en petits morceaux. De cette manière elle se résoudra plus aisément , parce qu’elle se trouvera saisie par la grande chaleur au moment de sa fusion , et n’aura pas le temps de se gonfler et de s’endurcir.

VIe Aucuns des mélanges indiqués ne peuvent se conserver long-temps dans un état de fluidité, après leur solution dans l’eau, parce que, dans l’espace de quelques jours au plus , et quelquefois plus tôt , ils se gâtent ou deviennent visqueux , et on ne peut plus s’en servir pour travailler avantageusement.

On peut , à la vérité , les rendre fluides en y mêlant de l’eau, mais non sans nuire à leur consistance. C’est aussi la raison pour laquelle on conserve cette encre dans un étatjde sécheresse, auquel plusieurs années n’apportent aucune alté -

ration. Pour s’en servir , on en étend une petite quantité, à peu près de la grosseur de deux pois , dans un vase trèspropre , par exemple dans la soucoupe d’une tasse à café , ce qui se fait plus aisément avec les espèces de mélanges où il entre du suif , qu’avec les autres qui sont plus dures , lesquelles exigent plus de force pour les amollir dans le vase. On étend, autant que possible, l’encre d’une manière égale sur la superficie du vase. Quand on est parvenu à amollir ainsi la quantité indiquée , on y verse une cuillerée d’eau de pluie , ou d’une eau molle , et l’on frotte avec le doigt dans le verre, jusqu’à ce que l’on soit parvenu à résoudre l’encre dans l’eau. Alors, on met cette solution dans un petit pot de verre ou de porcelaine, et l’on peut en faire usage sur- le -champ.

Vile Dans le procédé de la solution de l’encre dans l’eau , il faut faire attention à bien proportionner la fluidité , et par conséquent , à observer scrupuleusement la quantité d’eau nécessaire à son mélange. Une encre bien fabriquée doit se résoudre entièrement , et sans qu’il reste de grumeaux. Elle doit être presque aussi fluide qu’un lait bien gras , ou que l’huile. Si elle est trop épaisse , on ne peut s’en ser-* vir avantageusement-, si elle est trop claire, elle ne supporte pas l’action des corrosifs. On peut néanmoins apprendre à connaître la véritable proportion convenable, au moyen de quelques essais. Il peut arriver qu’avec une encre parfaitement bonne , on fasse des traits et des points peu solides , parce qu’ils sont trop faibles et sans force \ mais alors la faute provient de la maladresse du dessinateur , ou du défaut de la plume. Nous ferons là-dessus , en son lieu , les observations nécessaires.

Comme on peut avoir assez d’encre, pour un jour entier, de la portion indiquée , il vaut mieux en faire de la nouvelle le lendemain. On doit avoir le soin de bien purger le vase de l’ancienne encre avant d’en remettre de la nouvelle. Si l’encre s’épaissit et se dessèche pendant le travail, ce qui le rend plus pénible, il faut aussitôt qu’on s’en aperçoit, la rendre plus claire , en y mêlant une ou deux gouttes d’eau.

Voilà à peu près toutes les observations generales que l'on peut faire sur l’encre chimique grasse ou alcalique dont on se sert dans la Lithographie. Nous ferons nos observations particulières dans la description de son application aux diverses méthodes.

§. 2. Encre dure au Borax.

Outre les mélangés indiqués ci-dessus , il est nécessaire de faire encore une provision des mélanges suivans , dont on indiquera , en son lieu , l’usage et les propriétés :

N“ Ier Gomme laque . 4 parties.

Borax . .

Eau . 16

On met le borax et la gomme laque dans un petit pot bien propre, qu’on remplit d’eau aux deux tiers; l’on fait bouillir ce mélange pendant une heure, et l’on a soin de remplacer de temps en temps , la quantité d’eau qui s’évapore. Quand la gomme laque s’est dissoute en grande partie , on retire la composition du feu, on la fait refroidir, et on la filtre dans un linge propre , afin que la partie de la gomme Jaque qui n’est pas dissoute , soit séparée du reste.

On peut conserver, pendant des années entières , la solution de gomme laque , en la mettant dans un verre bien bouché. Afin de lui donner la couleur nécessaire à son usage , on en fait réduire une partie, en la tenant sur le feu dans une cuiller de fer ou de cuivre, jusqu’à ce qu’elle devienne aussi épaisse que le miel. Alors , on y mêle du noir de fumée très-fin ou du cinabre pilé aussi très-fin, et l’on remue beaucoup cette composition , afin qu’elle se mêle dans toutes ses parties. On y verse l’eau nécessaire, et on fait résoudre le tout sur le feu ; cette encre, noire ou rouge, est alors parfaite , et on la conserve dans un verre bien bouché.

§. 3. Encre fluide.

M. André d’Offenbach fait usage d’une encre qui a la pro-

priete avantageuse de se conserver en liqueur pendant des anne'es. D’après mes essais , elle n’est pas aussi bonne, pour les ouvrages très-fins , que plusieurs sortes de celles que je viens de décrire ; mais on peut en faire usage pour les notes de musique et pour l’écriture, surtout à cause de sa grande consistance. Elle est composée des ingrédiens suivans :

Gomme laque . , . 12 parties.

Mastic . 4

Savon fait avec de la graisse de bœuf. ... 1

Soude cristallisée et épurée . 1

Noir de fumée . 1

On mêle le tout avec de l’eau dans un verre propre , on le fait cuire au feu , afin de le bien résoudre et mêler ensemble , ce à quoi l’on parvient en le remuant beaucoup. Alors , on fait bouillir la composition jusqu’à ce que l’eau soit presque toute évaporée; ensuite on en remet de la nouvelle , et on la fait encore bouillir jusqu’à ce que tout soit bien dissous. Après, on filtre cette liqueur dans un morceau de toile , et on la conserve dans un vase dans lequel il ne peut entrer de poussière. Si l’on voit , lorsqu’elle est refroidie , qu’elle soit trop épaisse, on peut, avec de l’eau , la rendre claire au degré convenable.

On en peut faire de même quand l’encre sèche dans le petit vase , dont le dessinateur ou l’écrivain se servent pour leur mélange, et on peut également se servir d’eau pour la rendre plus claire, à moins que par un long usage, il n’y soit entré trop de poussière ; dans ce cas , on fera mieux de jeter le reste , de nettoyer le vase , et de reprendre de la nouvelle encre.

$. 4. Encre servant au transport.

Toutes les encres citées ci-dessus sont destinées à un usage immédiat sur la pierre. Mais , si l’on veut écrire sur le papier et transporter l’écriture sur la pierre , elle sont presque toutes trop dures , à moins qu’on ne fasse usage de pierres chauffées, comme je le dirai en son lieu, ce qui, cependant.

rend le travail plus difficile. C’est pour cela que je donne ici la recette d’une encre excellente pour la méthode de transporter à froid :

Gomme laque . 3 parties.

Cire . ,

Suif. . g

Mastic . .

Savon . f.

Noir de fume'e

La manière de la composer est semblable à celle que nous venons de décrire ; on ne peut la conserver dans son état de sécheresse et sans aucun mélange d’eau , que pendant quelques années. Le moyen de reconnaître si cette encre a bien réussi , et si on peut l’employer avantageusement pour le transport , est d’observer si , après l’avoir laissé reposer quelques jours , on remarque encore au toucher une assez forte viscosité ; il vaut encore mieux , cependant , en faire l’épreuve sur la pierre. Si l’encre, dans l’impression , ne se détache pas bien , ou seulement par partie , lorsque l’on a donné à la presse une tension modérée, c’est qu’elle est trop dure. On y peut remédier en y mêlant un peu de beurre ou d’huile. On doit, dans ce procédé, faire refondre toute la composition sur le feu; mais, si l’écriture est trop écrasée par l’impression , et que les caractères deviennent trop larges, c’est signe qu’elle est trop molle. On doit également faire attention à la température du local, et même à la saison de l’année. Si l’on veut obtenir un transport d’une égale perfection, il faut proportionner la dureté de l’encre au degré de température ; ce que l’on effectue assez bien en mêlant, dans la composition , de l’huile ou du beurre , ou en l’employant telle qu’elle est, si l’on a la précaution de faire de temps en temps quelques essais dans les divers degrés de température. Alors, on pourra se régler sur sa dureté et sur la différence qui résulte de ces essais.

En composant ainsi , pour le transport , plusieurs sortes d’encres , dont la dureté conviendra aux divers degrés de température , on sera sûr du succès.

§. 5. Fond pour les corrosifs .

Outre l’encre grasse , on emploie souvent , pour les diffe'rentes méthodes d’impression lithographique, une composition grasse qui résiste à l’eau-forte, et dont on couvre les planches-, c’est cette composition que nous nommerons fond pour les corrosifs , car elle est parfaitement semblable à celle dont se servent les graveurs en taille-douce pour gravera l’eau-forte sur cuivre , ou du moins elle en approche beaucoup.

Le fond pour les corrosifs, dans la méthode lithographique, consiste principalement en

Cire. . .

Mastic. .

Asphalte.

Colophane

Suif. . .

On fait fondre le tout ensemble sur le feu , dans une poêle de fer, et on lui donne un degré de chaleur suffisant, pour faire fondre l’asphalte entièrement. On laisse brûler la composition jusqu’à ce que le tiers en soit consommé, et l’on étouffe ensuite la flamme en couvrant la pèle d’un couvercle qui ferme bien hermétiquement. Quand la composition est refroidie , on la retire et on la conserve pour s’en servir sous la forme qu’on veut lui donner.

La cire seule peut fournir un excellent fond pour les corrosifs , en la faisant bouillir et brûler jusqu’à ce que près de cinq parties sur douze soient consommées par la flamme.

ÿ. 6. Fond mou pour les corrosifs.

Dans quelques méthodes , on est obligé d’employer une espèce de fond de corrosifs, qui a la qualité, ou de ne pas couvrir entièrement la superficie de la pierre , afin que l’eauforte ou un autre corrosif puisse pénétrer au travers, d’une manière uniforme, ou quand il résiste partout à l’action du

12 parties.

corrosif, de pouvoir neanmoins être entame par un faible contact pour laisser pénétrer le corrosif en proportion du contact. C’est à quoi l’on parvient par les deux espèces de préparations du fond mou de corrosif suivantes :

N° I«* Vernis épais d’huile de lin . i parties.

Suif . 2

On fait fondre le tout ensemble ;

N° II. Cire . i parties.

Suif. . • . 5

Vernis à l’huile de lin . 3

Qu’on fait également fondre ensemble.

On en décrira l’emploi à l’article de V aquatinta. Lorsque l’on veut faire usage de ces méthodes, il est bon d’avoir une petite provision des deux espèces.

§. 7. Couleur contre les corrosfs.

C’est ainsi que je nomme une espèce de couleur servant à l’impression , qui possède la propriété de résister à l’eauforte , quand on s’en sert pour teindre la pierre. Elle est très-utile en diverses occasions , et souvent même elle est indispensable. Il est donc nécessaire de s’en faire également une provision , afin de s’assurer de son efficacité , comme nous l’avons dit des autres ingrédiens :

Vernis épais à l’huile de lin . 2 parties.

Suif . 4

Térébenthine de Venise . 1

Cire . i

On fond le tout et on le mêle bien avec quatre parties de noir de fumée, qu’on remue ensemble. On le conserve ensuite dans un vase de fer-blanc bien fermé.

§. 8. Crayon.

On entend par le crayon chimique ou gras , une composition qui, dans son état de sécheresse , ressemble au blanc d’Espagne ou à la craie de Paris, et dont on se sert sur la pierre lithographique pour former différens dessins. Les encres chimiques décrites plus haut , dissoutes dans l’eau , ont la propriété de pénétrer dans la pierre , et de rendre la superficie grasse aux endroits indiqués. Les crayons produisent les mêmes effets en les appliquant à sec sur la pierre. Seulement , le degré de pénétration et de consistance est un peu moindre que celui produit par la composition liquide.

Les amalgames dont on peut former différentes sortes de crayons plus durs ou plus mous, sont en très-grand nombre. Mais , comme presque toutes les espèces de résines forment une composition plus mauvaise que celle où on emploie le savon et la cire, on aura , par les mélanges suivans , à peu près ce qu’il y a de mieux dans ce genre :

N° Ier Cire . l\ parties.

Savon . 6

* Noir de fume'e . - . 3

Méthode de préparation.

On fond ensemble la cire et le savon ; on y mêle le noir de fumée; on remue bien le tout sur une plaque chaude ; puis, on le met sur le feu , dans une poêle , jusqu’à ce que la composition redevienne fluide. On la verse ensuite sur une pierre plate , après l’avoir auparavant un peu frottée d’huile; alors on en forme une pâte de l’épaisseur d’environ un huitième de pouce. Quand elle est un peu refroidie, on la coupe avec un couteau en petits morceaux bien minces, et on la conserve pour en faire usage ;

N° II. Cire . 8 parties.

Savon . 4

Noir de fumée . 3

* Brûlé, ou encore mieux , fait par soi-même.

On fait brûler la cire jusqu’à ce qu’elle soit consommée à moitié } alors on y fait fondre le savon , et on procède comme dans le numéro précédent ;

N° III. Cire .

Spermacetti. .

Savon .

Noir de fuine'e.

On fait fondre les trois premières espèces ensemble, puis on y mêle le noir de fumée, et on procède comme dans le numéro précédent*,

N° IV. Cire . 8 parties.

Spermacetti . 4

Savon . • . 4

Noir de fumée . 3

On fait brûler la cire à moitié ■, l’on fait ensuite fondre le spermacetti et le savon en employant le procédé indiqué ci - dessus \

N° V. Gomme laque . 4 parties.

Cire . 8

Savon . 5

Noir de fumée . 3

On fait dissoudre la gomme laque dans la cire , en la faisant fortement brûler , et l’on procède comme auparavant }

N° VI. Gomme laque . 4 parties.

Cire . 8

Suif . 5

Noir de fumée . 3

On se sert en tout de la même méthode de préparation , avec la différence qu’en faisant dissoudre la gomme laque , on y mêle la quantité indiquée de suif. Le crayon est un peu plus mou que le premier , ainsi que les deux espèces suivantes :

4 parties.

N° VIT. Cire . 8 parties.

Suif. . 4

Savon . 6

Noir de fumée . 3

On fait fondre ensemble la cire , le suif et le savon , et on fait brûler le tout jusqu’à ce qu’un tiers de la composition soit consommé. Alors on y mêle le. noir de fumée, et on procède comme ci-dessus*,

N° VIII. Cire . . parties.

Suif . 6

Vermillon . 2

Noir de fumée . 2

On fait chauffer la cire, le suif, et le vermillon, en les remuant ensemble jusqu’à ce que le vermillon se décompose en écume , et que sa couleur rouge devienne brunie , alors on y mêle du noir de fumée. Après avoir bien remué le tout ensemble , on fait encore chauffer le tout ; on le verse ensuite, et on en forme des bâtons.

Ce sont là les meilleurs mélanges pour composer de bon3 crayons. J’en ai fait un grand nombre d’épreuves. Il est à propos de se faire une provision de toutes , ou du moins de presque toutes. La différence des mélanges indiqués ci-dessus pour la composition de l’encre chimique, n’est pas très-con sidérable , et on peut s’en servir presque à volonté; mais chaque espèce de crayon que je viens d’indiquer donne , à l’usage, plusieurs espèces d e grains , qui produisent , à l’œil , des effets différons , et qui conviennent mieux pour un objet que pour un autre. En employant à propos les divers crayons, le dessin obtient une plus grande perfection , ou du moins est plus aisé à exécuter que quand on ne se sert que d’une seule espèce. Ils sont aussi proportionnés au plus ou au moins de rudesse des pierres lithographiques destinées aux dessins au crayon. En général , les ombres épaisses se forment plus aisément en employant un crayon mou qu’en employant un crayon dur. Celui-ci , au contraire , est meilleur pour les ombres plus fines et plus légères , ainsi que pour les traits et les contours.

On doit laisser évaporer le noir de fumée avant de se servir du crayon *, autrement , il s’y forme beaucoup de petites cloches , ce qui arrive aussi quand on verse la composition trop chaude sur la plaque.

Le crayon qui contient beaucoup de gomme laque est sujet à s’amollir , quand même on le conserverait dans des vases bien fermés.

La préparation de la couleur d’impression en grande quantité , est très-difficile et très - dangereuse • en sorte que je conseille de prendre des leçons de pratiquechez un imprimeur, quand il fera cuire du vernis. Ce vernis doit être préparé en plein air , dans un lieu éloigné de tous les bâtimens, parce qu’autrement , il peut s’ensuivre de grands malheurs, et que l’on peut'même perdre la vie par l’explosion de la vessie de cuivre (dun k’ny slnrurn Dlase). Celui qui ne veut pas exercer l’imprimerie en grand , fera mieux , s’il n’a besoin que de quelques cents de vernis , de l’acheter chez les imprimeurs, ou d’en apprêter une petite quantité d’une ou deux livres à la fois , dans un vase découvert , et de la manière suivante :

On verse une , ou au plus deux livres de vieille huile , s’il se peut, mais qui ne soit pas rance, dans une poêle de fer bien propre , qui ait un manche long et fort , et qui soit assez grande pour que l’huile n’en occupe que la moitié ou le tiers. Alors on met la poêle sur un feu violent, et on chauffe l’huile jusqu’à ce qu’elle commence à brûler. On facilite cette opération eu y mettant le feu avec un morceau de bois allumé. L’huile trop nouvelle contient trop de parties aqueuses et trop d’ordures, ce qui la fait écumer et la rend sujette à s’enfuir lorsqu’elle commence à bouillir. Dans ce cas, on ne doit verser l’huile que peu à peu, et en petite quantité dans la poêle. On doit bien faire attention aux éclaboussures, qui sont souvent occasionnées par le mélange de l’huile froide avec la chaude , et par le prompt développement des vapeurs aqueuses.

Aussitôt que l’huile commence à brûler, on retire la poêle du feu, et on la pose dans un endroit ou elle ne peut renverser. Si elle est assez chaude , elle continuera h brûler, et même la flamme augmentera *, alors on la remuera de temps en temps avec un instrument en fer , tel qu’une barre , etc. L’huile a coutume de brûler avec plus de violence quand on la remue •, ensuite elle s’apaise peu à peu , et souvent même elle s’éteint tout-à-fait , surtout quand on la pose dans un endroit très-froid. Quand, après l’avoir remuée, elle commence à brûler plus faiblement, il n’y a aucun danger d’éteindre la flamme. Mais quand, après l’avoir remuée, elle commence à brûler avec autant ou plus de force, et à bouillir et flamber en même temps, il faut alors couvrir la poêle avec un couvercle de fer , qui la ferme hermétiquement , et la conserver ainsi fermée jusqu’à ce que l’huile , en la découvrant , ne s’enflamme plus d’elle-mêrne par l’action de l’air. — On en prend alors un peu avec une lame de couteau bien sèche , et l’on prend garde si l’huile est cuite (ou le vernis). Après son entier refroidissement , on observe si , sur la petite quantité qui en reste attachée à la lame , on peut en tirer de longs fils , ou si elle est encore trop claire. Dans le dernier cas, on doit la remettre sur le feu , et la faire chauffer de nouveau , jusqu’à ce qu’elle ait perdu ses parties volatiles , qu’elle se soit suffisamment liee avec les acides , et ait acquis ainsi la consistance nécessaire. Si l’on veut préparer le vernis chez soi , la quantité ne doit être que d’une livre au plus , parce qu’il serait possible qu en lui donnant un trop grand degré de chaleur, on ne fût plus en état de l’éteindre. Dans ce cas, elle s’enfuirait , s’évaporerait en grandes flammes dans la cheminée, ce qui pourrait mettre le feu.

Il est, en général, très à propos de préparer le vernis dans de très-petits vases, et en très-petite quantité , comme, par exemple , d un quarteron , afin d’augmenter ensuite ces quantités , quand, peu a peu , on aura acquis plus de pratique dans ces sortes d’opérations. Il ne faut pas non plus avoir trop de timidité, parce qu alors on est souvent plus exposé aux accidens, et à se brûler dangereusement. On peut , à lavérité, préparer le vernis sans faire brûler l’huile en se contentant de

Ja faire évaporer sur le feu. Il en serait même plus blanc et ne perdrait pas tant sa quantité. Cette dernière méthode de préparation dure quatre fois plus que la première , et il ne dépend que du plus ou moins de temps qu’on y veut employer, pour décider de la préférence à donner à l’une ou à l’autre. Quant au danger, il n’est pas moindre dans le dernier cas ; il est même quelquefois encore plus grand , car on ne peut observer aussi exactement le degré de chaleur de l’huile en la laissant évaporer , qu’en la faisant brûler. Dans ce dernier cas, on peut le déterminer par la force dont elle brûle , et à la vue d’une flamme bleue plus ou moins claire, tandis qu’en la faisant évaporer , l’huile peut souvent s’enflammer d’elle-même , sans avoir besoin du contact de la flamme. Quelquefois même elle a acquis un degré de chaleur tel , qu’on ne peut l’arrêter, même en la couvrant. Néanmoins, en prenant les précautions convenables, on peut aussi , par cette dernière méthode, éviter tout danger. Il faut, à cet effet , chercher à allumer de temps en temps l’huile , en mettant de courtes pauses entre ces essais, et avant qu’elle ait acquis un trop grand degré de chaleur. Aussitôt qu’elle commence h prendre feu , et qu’elle ne jette encore que de faibles flammes bleuâtres quisont aisées à éteindre , on l’éteint en la couvrant ou simplement en soufflant dessus; alors l’on diminue le feu , ou bien l’on retire la poêle du foyer pendant quelques minutes, afin qu’elle se refroidisse un peu.

Il y a une autre manière d’éteindre l’huile enflammée , quelque degré de chaleur qu’elle puisse avoir , c’est celle de tenir la poêle dans un vase rempli d’eau froide , et de remuer vivement l’huile. Mais pour cela il est nécessaire d’employer encore plus d’attention et d’adresse , car , lorsque l’huile bouillante reçoit la moindre goutte d’eau , elle lance autour d’elle des globules enflammés , dangereux pour l’opérateur. Je ne conseille pas d’employer cette méthode avant qu’on ait acquis la pratique nécessaire, quoique je la préfère moimême, par la raison que je peux faire chauffer davantage l’huile, et parvenir, de cette manière, plus aisément à mon but.

On peut aussi fabriquer un vernis épais avec de l’huile de noix et de pavot , même avec de l’huile d’olive. Celui que

l’on apprête avec de l’huile de lin , est, jusqu’à présent, le seul dont on ait fait usage. Quand l’huile de lin est pure, elle a toujours été trouvée d’une qualité supérieure. Ou doit observer, de plus, que l’huile de lin est de la moitié meilleur marché (au moins en Bavière) que les autres sortes d'huiles.

Le vernis, quand il est bon, sèche aisément de lui-même, et il n’est pas nécessaire d'employer , dans sa cuisson , un moyen siccatif. Souvent même cela serait nuisible, parce que la couleur faite avec de semblable vernis est sujette à s’attacher aux endroits préparés de la pierre, et même à la salir peu à peu. On a besoin principalement, dans les différentes méthodes d’impression lithographique , de trois espèces de vernis, clair , moyen , et épais.

Dans le vernis clair , la quantité d’huile est réduite par la flamme ou l’évaporation, à peu près aux deux tiers-, alors il acquiert l’épaisseur du miel fluide, et on ne peut encore en tirer de fils.

Dans le vernis moyen, il ne reste qu’un peu plus de la moitié de l’huile employée • alors il est aussi épais que le vieux miel, et l’on peut en tirer des fils longs d’un pied.

Dans le vernis épais, la composition n’est qu’un peu plus diminuée, mais on peut en tirer des fils longs d’une aune, jusqu’à ce que le vernis , par la continuation de cuisson , ait fini par devenir aussi épais et aussi visqueux que la gomme élastique. On peut encore s’en servir dans cet état sans inconvénient , en y mêlant de l’huile , et en lui donnant, de cette manière, le degré de fluidité nécessaire. Mais, aussitôt qu’il a acquis ce degré d’épaisseur et de consistance , on doit le faire promptement refroidir , parce qu’il n’est plus très-éloigné de se durcir entièrement , et de devenir impropre à tout usage.

Il faut beaucoup de temps au commencement de la cuisson ; la quantité de deux livres exige presque une heure , souvent même plus , afin que l’huile acquière le premier degré d’épaisseur *, mais alors cela va plus vite, elle n’a plus besoin , à partir de ce degré jusqu’à son entière viscosité, qu’environ du quart de ce temps , ou un peu plus. Une demi-

heure d'e'bullition suffit pour se procurer un vernis épais, avec la quantité d’une demi-livre d’huile, mise dans une petite poêle capable de contenir le double. La poêle doit être un peu creuse, en sorte que sa hauteur soit à son diamètre, comme un est à deux. De cette manière , la surface de l’huile exposée à l’air, est dans la proportion convenable avec la quantité de la composition. Plus le vaisseau sera plat et plus la superficie de l’huile l’emportera sur la quantité , et plus l’on parviendra promptement à son but ; mais aussi le danger d’enflammer toute la composition en sera plus grand ; et il le sera d’autant moins, que le vaisseau sera plus creux.

Pour faire la couleur d’impression au moyen du vernis , il faut y mêler la quantité nécessaire de noir de fumée. Dans cette circonstance on doit préférer celui qui est séché au feu, ou brûlé, au noir ordinaire ; parce que ce dernier empêche la couleur de sécher , et fait jaunir en peu de temps l’impression.

Plus on mêle de noir de fumée au vernis , plus on les agite ensemble, et plus la couleur est propre à l’usage qu’on en veut faire. Cependant , on ne doit pas en mêler assez pour qu’elle devienne pâteuse -, par là elle perdrait tout son suc , de manière qu’on n’en pourrait plus tirer des fils.

C’est par l’expérience, et au moyen d’essais multipliés, que l’on doit trouver la véritable proportion qui dépend presque toujours du plus ou du moins d’épaisseur du vernis, dont on peut aisément juger à la vue, mais que l’on peut difficilement décrire.

Nous indiquerons dans la suite d’une manière plus précise, dans l’explication des différentes méthodes , les qualités nécessaires et la manière décomposer l’espèce de couleur d’impression convenable à chacune de ces méthodes.

Nous nous contenterons ici de faire observer en général , que les endroits de la pierre destinés à l’impression, reçoivent d’autant plus facilement la couleur , qu’elle est plus claire et plus fluide. Au contraire, les endroits préparés, ou qui doivent rester blancs, sont moins exposés à être salis par la couleur , quand elle contient plus de noir de fumée , ou quand Je vernis est plus ferme.

Trop de noir de fumée et un vernis trop ferme , ont néanmoins l’inconvénient d’erapêcher les traits fins et les points de prendre la couleur, ou, en termes d’imprimeur, de marquer. Une couleur trop épaisse a le défaut d'effacer ou d’enlever, pour ainsi dire, ces sortes de traits , ou de points, comme avec une pierre-ponce, ou tout autre moyen d’un effet semblable.

On peut, avec un vernis épais , tirer des exemplaires plus nets , et qui ne deviennent pas aussi aisément jaunes. Mais aussi , il donne plus de peine pour noircir , il faut plus d’habileté pour en faire usage - et la presse a aussi besoin d’être plus fortement tendue.

Au reste , on peut mêler avec le vernis , non-seulement du noir de fumée, mais encore beaucoup d’autres couleurs, ce que nous décrirons plus au long lorsque nous traiterons de l’impression de couleurs. On emploie même quelquefois avec avantage , pour la couleur noire, de la laque noire, au lieu de noir de fumée et de noir de Francfort , dans la méthode d’impression à formes creuses, comme aussi pour Yaquatinta.

On observera aussi les ingrédiens qu’on devra mêler à la couleur, en partie pour la rendre plus noire, et en partie pour la faire sécher plus facilemant.

(j. io. Couleur pour faciliter V impression.

Il arrive souvent que des lignes trop faiblement dessinées ne soutiennent pas assez l’effet des corrossifs , et sont effacées par leur action.

Il arrive aussi que, par maladresse, danî l’usage des pierres, les traits fins se trouvent effacés dans l’impression *, alors elles présentent à la vérité la trace d’un corps gras , mais elles ne prennent point de couleur. On remédie souvent à cet inconvénient par un moyen bien simple , c’est celui de noircir plusieurs fois la planche avec la couleur servant à faciliter l' impression. f Annehm Fabre.)

Cette couleur consiste en un vernis clair, dans lequel on a dissous entièrement , et mélangé par la cuisson , une quan-

tite déterminée de litli arge d’argent , de vermillon ou de céruse, auxquels on ajoute la quantité convenable de noir de fumée. Il est souvent à propos d’y joindre encore un peu de sable bien fin ou de pierre -ponce broyée également bien fine.

Le vernis nécessaire pour cette couleur , se prépare de la manière suivante :

On prend une quantité déterminée du vernis, on le fait chauffer sur le feu . dans une poêle, jusqu’à ce qu’il commence à brûler 5 alors on y mêle une certaine quantité de minium bi en fin ( par exemple , une demi - once sur huit de vernis ) , ou bien un autre oxide de plomb , jusqu’à ce que tout soit parfaitement réduit.

On peut préparer une espèce de couleur servant à faciliter l’impression , en mêlant dans l’encre ordinaire d’imprimerie, de l’huile d’olive , du suif, et très- peu de savon ; l’une et l’autre couleur s’attachent volontiers à tous les endroits qui ont encore un petit degré d’onctuosité, et les rend peu à peu propres à recevoir la couleur d’impression.

On indiquera , daus la suite , les précautions à prendre pour ne pas salir ni gâter toute la pierre.