CHAPITRE IV
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l nous reste à signaler quelques-unes des plus intéressantes applications des préceptes de l'art, faites récemment, soit dans les parcs et jardins particuliers, soit dans les jardins publics. (Promenades et squares.)
ï. — Parcs anglais. — En Angleterre, les parcs de l'aristocratie ont été transformés, mais non amoindris, dans le courant du siècle dernier. Hampton - Court, Chiswick, Chatsworth (Fig. m), Stoneleigh Abbey (Fig. 408), Eaton Hall (Fig. 410), et bien d'autres, n'étaient pas moins célèbres autrefois comme jardins réguliers.
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Dans le préambule de l'Homme qui rit, Victor Hugo a évoqué les « colossales architectures vertes » du temps de la reine Anne; — Staunton Harold (Leicestershire), « dont le parc géométral en verdure taillée, avait la forme d'un temple avec fronton »; — New-Park (Surrey), « magnifique par son gazon circulaire entouré d'arbres, et ses forêts à l'extrémité desquelles il y avait une montagne artistement arrondie, surmontée d'un grand chêne qu'on voyait de loin »..., puis encore trois
Fig. 410. — E-tan Hall, appartenant au Duc Je Westminster.
immenses domaines dont il a déjà été question dans la première partie de notre travail; Badminton (Fig. 124); « placé au centre d'une étoile d'où rayonnaient une foule d'avenues »; Wilton, au comte de Pembro'ke (Fig. 104), et le plus remarquable de tous peut-être; Stansted, au comte de Scarborough, lord-lieutenant de Durham; Stansted « avec sa double châtellenie, l'une gothique, l'autre moderne ». L'intrusion du style régulier sur un tel emplacement, en dépit des accidents multipliés du terrain, du cours des eaux et de l'irrégularité des bâtiments, est un exemple bien remarquable de la ténacité anglo-saxonne (Fig. 109).
Les propriétés transformées ou créées depuis l'avènement du genre irrégulier, nous offrent des tours de force non moins surprenants, mais d'un genre opposé. Au
lieu de supprimer ou d'atténuer les mouvements de terrains, les escarpements, on en
Fig. 411. — Finsbury Park, à Londres. D'après un Plan du Board of Works de la Ville de Londres.
invente! Les collines artificielles, les rocailles, y sont employées dans de vastes pro-
Fig. 412. — Southwark Park, à Londres. D'après un Plan du Board of Works de la Ville de Londres.
portions. Les premiers novateurs prétendaient imiter les scènes naturelles les plus
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grandioses et les plus terribles. Leurs successeurs, plus positifs, ont utilisé les rocailles pour la culture des plantes alpines et des fougères. On cite celles de Regent's Park, de Blenheim (Fig. 200), deChatsworth. Cette dernière passe pour la plus vaste qui existe : c'est un des chefs-d'œuvre de Paxton.
On voit aussi, dans un grand parc près de Chester, un plan en relief du Mont-Blanc et de ses alentours, où les points culminants ont près de onze mètres de hauteur.
Il n'y a rien de comparable dans d'autres pays a ces grandes rocailles. Chez nous, elles seraient hors de proportion avec l'étendue ordinaire des jardins paysagers.
Parmi les plus beaux parcs modernes de Londres, on cite Finsbury Park (Fig. 411), Southwark Park (Fig. 412), Victoria Park (Fig. 413), et celui de Birkenhead (Fig. 301), près de Liverpool, exécuté par Kemp, d'après un dessin de Paxton. Presque tout mérite des éloges dans cette composition : l'allée de ceinture, d'un dessin élégant et hardi, les vallonnements, les plantations, réparties avec la sobriété convenable dans un pays humide, les
contours gracieux des deux pièces d'eau, qui toutefois se ressemblent un peu trop.
II. — Parcs allemands. — L'Allemagne a produit aussi, depuis un siècle, plusieurs dessinateurs de mérite, notamment Skell, le prince Pùckler-Muskau, Lenné, Siebeck et Mayer, auteur d'un grand et bel ouvrage sur les jardins.
Nous avons déjà parlé de Skell, l'un des premiers promoteurs du style mixte. Cependant le jardin anglais qu'il a dessiné a Munich (Fig. 414, voir page 284), et qui passe pour un de ses meilleurs ouvrages, est absolument irrégulier et ne pouvait être autre chose dans un pareil emplacement. Il occupe une sorte de delta formé
Fig. 415. — Vue du Château et du Parc de Muskau.
par Llsar, beaucoup plus long que large. C'est ce qui explique la multiplicité des allées longitudinales et leur parallélisme, habilement dissimulé par les plantations. Cette œuvre peut encore être utile aujourd'hui aux dessinateurs qui auraient à travailler dans des conditions analogues.
Le prince Pùckler-Muskau est l'un des grands maîtres de l'art des jardins. Son parc de Muskau, en Silèsie (Fig. 415 et 416), qui comprend, outre le château (Fig. 415) et ses dépendances, deux villages, une exploitation minière, etc., est un modèle achevé de la transformation d'un vaste domaine tout entier en jardin , paysager. Pour faciliter aux artistes l'étude de cette oeuvre, le prince a fait reproduire sur une grande échelle, dans des planches d'une exécution très soignée, non seulement l'aspect définitif des sites principaux et de l'ensemble, mais la situation primitive, les travaux prépara-
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toires, les diverses combinaisons essayées, puis écartées comme défectueuses, etc. Cet atlas peut être utilement consulté, non seulement par les dessinateurs de profession, mais par les propriétaires amateurs. Après avoir, sur une étendue de sept à huit myriamètres carrés, détourné des cours d'eau, défriché de vastes landes; transplanté des futaies et des villages entiers, le prince Pùckler-Muskau, quoique déjà avancé en âge, se méfiait de son besoin incessant d'activité. 11 craignait de se laisser entraîner, comme Titien dans sa vieillesse, à gâter son travail par des retouches incessantes. Il avait donc vendu son domaine et en avait racheté un autre en Silésie, qu'il s'occupait à transformer. C'est là qu'est mort sur la brèche, en quelque sorte, ce créateur infatigable !
Le directeur des parcs royaux à Potsdam, M. Jùhlke, a rendu compte, dans une brochure publiée il y a quelques années, d'une exploration des plus beaux parcs de l'Allemagne. Sa relation contient des détails intéressants sur ces grandes propriétés, dont plusieurs avaient été créées ou remaniées par Lenné et Mayer. On considère en général comme leur chef-d'œuvre le petit parc de Monbijou, près de Berlin, où le caractère de la plantation, mélancolique sans monotonie, s'harmonise à merveille avec le tombeau d'une princesse morte à la fleur de l'âge. On peut citer encore parmi les parcs modernes de la Prusse, le Friedrichshain, le Thiergarten, Charlottenburg (Berlin); Babelsberg, prés Potsdam, l'île des Paons, Glienicke (Potsdam), décorés de fabriques et de ruines d'un goût douteux, mais remarquables par la plantation. C'était surtout dans cette partie que Lenné excellait.
Depuis Frédéric le Grand, les jardins de Potsdam (Fig. 133) ont grandi, comme la fortune de la monarchie prussienne! Leur enceinte, plusieurs fois augmentée, contient aujourd'hui, comme Versailles, plusieurs châteaux et jardins, et une véritable cohue de fabriques de tous les styles : obélisque égyptien, sphinx gigantesques, bain romain, maison japonaise, mosquée, villa italienne; quelques bonnes statues, davantage de médiocres, et encore plus de mauvaises; un Mausokiun ou cénotaphe dédié à l'Amitié, et qui n'est qu'un pastiche médiocre de la rotonde du parc de Monceaux.
Ce qu'il y a de mieux dans tout cela, c'est le moulin historique, présentement annexé au parc, non par Frédéric lui-même, mais par son successeur, qui l'acquit à l'amiable du même meunier, devenu plus accommodant par suite de mauvaises affaires.
Le parc de Herrenhausen (Hanovre), ceux de Dresde et d'Albrechtsberg (Saxe),
de Sagan (Fig. 149), méritent l'attention des touristes. Mais celui à'Eisgrub,
prince de Lïchtenstein, situé sur les frontières de l'Autriche et de la Moravie,
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les arrêter encore plus longtemps. La plus grande partie des terres de ce domaine forme, au confluent de deux rivières, un delta qui se compose de dix îles et de six îlots, reliés aux deux rives et entre eux par cent cinquante ponts de diverses formes. La décoration de ces îles a été remaniée de fond en comble; l'une d'elles, notamment, toute couverte de rosiers, produit un charmant effet. Toutefois l'artiste moderne a dû respecter les anciens édieules mythologiques et autres, consacrés à Diane, à saint Hubert, à Apollon, et le pavillon chinois de rigueur. Celui-là du moins est particulièrement intéressant pour nous autres Français, car on y a réuni
I-ig. 417. — Le Bois de La Cambre, à Bruxelles; reproduction d'après le Plan en couleur, publié par la Maison Kicssling, à Bruxelles.
des tapis et des porcelaines provenant de l'ancien Versailles. De ce pavillon, grâce à la position exceptionnelle du domaine, on jouit de quatre panoramas distincts sur autant de provinces : la Moravie, le Tyrol, l'Autriche et la Bohême.
Nous signalerons encore le parc de Jurjavès, près d'Agram (Croatie), dont les plans détaillés ont été publiés il y a quelques années. Une inscription constate que les travaux de ce parc, dont la conception première remonte à 1787, ont été poursuivis avec une honorable persistance, et ont fait vivre, pendant une longue suite d'années, de nombreux travailleurs.
Nous avons déjà cité les parcs autrichiens de Lundenburg et de Laxenburg. Le premier est situé entre Vienne et Brunn, dans la vallée de la Thuya. On y trouve
d'admirables spécimens d'arbres et de plantes de tous les pays, même les plus chauds;
et aussi, par malheur, des bâtisses dont l'importance fait encore mieux ressortir le mauvais goût; par exemple, un gigantesque minaret turc dont l'escalier n'a pas moins de 302 marches, et qui a coûté un million de florins. Quant à Laxenburg (Fig. 134), aujourd'hui relié à Vienne par un embranchement spécial; c'est un ancien parc régulier, remanié dans le genre pittoresque, comme le parc anglais de Kew. Dans tous Tes deux on a judicieusement respecté plusieurs sections d'avenues et de plantations en quinconces, à cause de la beauté des arbres. Laxenburg est arrosé par le Schwechat Bach, cours d'eau assez considérable. Il y forme une charmante cascade naturelle, et deux lacs, dont le plus grand contient plusieurs îles importantes. Quelquesunes des Fabriques de ce parc offrent un véritable intérêt, parce que tout n'y est pas factice. Par exemple, la Rittersaule, colonne érigée en l'honneur d'un soi-disant chevalier, est un beau spécimen original du style gothique allemand du xme siècle. Le tombeau du chevalier est moderne, mais orné de véritables vitraux du xve siècle, et de tableaux de la même époque. La Fran^ensburg, forteresse pseudo-gothique, dans une des îles du grand lac, est un musée de véritables antiquités du moyen âge, etc. (1).
La Belgique aussi renferme bien des parcs dignes de l'attention des touristes. D'abord ceux du roi : Tervueren, Ciergnon et d'Ardennes, et surtout Laeken, avec ses superbes serres; ensuite les parcs des Amervies et de Rieth, au comte de Flandre; celui de Panson, à M. de Sélys-Longchamps; ceux d'Héverlé et d'Enghien, appartenant à la famille d'Aremberg; le parc communal d'Anvers; le parc de Belceil, au prince de Ligne; celui de Chimay, au prince de Chimay.
Le Bois de la Cambre (Fig. 417), près Bruxelles, fait partie de la forêt de Soignes. Cette forêt, qui appartenait à l'État, fut mise à la disposition de la Ville, à charge par celle-ci de la convertir en promenade publique. Cette heureuse transformation, opérée par M. Keilig, a été terminée en 1862; le prix des travaux s'est élevé à 5,086,859 fr. 35 c. Le parc a 124 hectares de superficie.
Parmi les plus grands parcs d'outre-mer, l'un des plus considérables et des mieux disposés est le Central Parc à New-York (Fig. 418, voir page 284).
(1) On y voit notamment une chapelle, bijou d'architecture gothique, apportée, comme la colonne, de l'antique abbaye de Klouerneuburg. En franchissant le seuil, on met en mouvement un geôlier-mannequin qui agite violemment un trousseau de clefs. Cette surprise, d'un goût équivoque, est pourtant moins désagréable que celle qui existait encore en 1805, dans un autre parc autrichien. En entrant dans un cachot qui faisait partie d'un donjon factice, le visiteur marchait sur un ressort qui faisait lever et arriver sur lui un squelette... Celte agréable mécanique fut brisée par des soldats français.
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Nous croyons utile de reproduire plus en détail, comme sujets d'étude, des spécimens de travaux de deux des plus habiles dessinateurs allemands contemporains, MM. Mayer et Siebeck.
La figure ci-jointe, empruntée à l'ouvrage de Mayer (Fig. 419), est le plan d'un jardin paysager dans un faubourg de grande ville. Le soin qu'on a pris d'intercepter de toutes parts la vue de l'extérieur par des rideaux de plantations, montre bien que c'était là une de ces situations difficiles, semblables à celles du square des Batignolles; — dans lesquelles l'artiste, ne pouvant rien emprunter d'agréable à l'aspect de dehors, est forcé de se suffire à lui-même.
L'habitation (A) est perpendiculaire à la rue, et communique avec elle au moyen d'une allée formant un hémicycle régulier, dont les extrémités aboutissent à deux entrées reliées par une grille. Le centre de cette grille est le seul point où la maison ait vue sur le dehors. Partout ailleurs les clôtures sont dissimulées par des massifs continus, où dominent les arbres et arbustes à feuilles persistantes. Deux embranchements, ouverts à gauche sur l'allée d'arrivée, facilitent l'accès des communs (C), séparés de l'habitation par un massif assez épais pour les dissimuler en tout temps. On remarquera aussi l'habile combinaison des allées qui mettent les communs en communication avec les deux côtés de la maison, et facilitent la circulation des voitures. Ces dispositions sont bien conformes aux principes que nous avons précédemment exposés.
La serre (B) tient à l'habitation, et cet ensemble est encadré dans des parterres réguliers, mais non pareils entre eux. Le reste de cette composition appartient franchement au style irrégulier. Nous recommandons, comme modèle, l'agencement de la pièce d'eau, côtoyée par l'allée de ceinture, et que les artifices de contours font paraître de toutes parts bien plus grande qu'elle n'est. Elle appartient à la catégorie des eaux dormantes, celles dont l'arrangement pittoresque présente le plus de difficulté. Aussi l'artiste n'en a enveloppé que
la source dans un massif. En aval, il a espacé largement sur les rives des groupes d'arbusl de l'air. Il faut louer encore le tracé de l'allée de ceinture, circulant à gauche le long du suffisamment pour laisser lées de gazon, parsemées de bustes. Nous regrettons que de M. Siebeck, donné le détail mant jardin paysager. Les trajardins publics de Vienne, gues et notamment en frantribué, dans ces dernières et l'art des jardins. Personne tré, par des exemples, qu'il dépense, d'obtenir dexcelpace restreint, et en sachant vue sur le dehors, quand d'agréable. Les plans de Siebeck sont parfaitement appropriés a cette nouvelle phase du jardinage
Fig. 418. — Le Central Park
ceux qui s'enferment dans quelques hectares de terrain; mais l'art triomphe de bien des obstacle explications et les légendes, quatre de ces plans (Fig. 420 à 423), dans lesquels les circonstances les
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Fig. 414. — Jardin anglais à Munich, dessiné par Louis Skell (V. p. 27!
A. Jardin zoologique. — B. Tour chinoise. — D. Tivoli. — E. Bains de Diane. E. Monument de Rumford.
et des arbres isolés, pour laisser un libre jeu aux accidents de la lumière et au bon effet [eau continu de clôture, pareil à la lisière d'une forêt, tandis qu'à droite elle s'en écarte
dans l'intervalle des cougroupes d'arbres et d'arl'auteur n'ait pas, à l'exemple de la plantation de ce charvaux de l'habile directeur des traduits dans plusieurs lançais, ont singulièrement conannées, à populariser le goût n'avait encore mieux démonétait possible, sans grande lents résultats dans un esau besoin se passer de toute les alentours n'offrent rien
toresque, celle des petits parcs. « Ce sont en effet, dit M. Naudin, de bien modestes paysages que
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ew-York (Voyc~ p. 282).
t jusque dans ce cadre étroit il parvient à réaliser des merveilles. Nous reproduisons, avec les is difficiles semblent accumulées à plaisir, pour l'instruction des amateurs de l'art des jardins.
FIGURE 420. — Pl\n dessiné par Siebeck, Jardinier ex chef de la Ville de Vienne.
On a, dans ce plan, combiné le double caractère du riant et du grandiose, selon des proportions répondant à l'étendue du site ; mais on les a combinés de telle façon, que, non seulement l'un paraît être une des qualités de l'autre, mais que là même où chacun d'eux devrait être accentué à part, le passage nécessaire de l'un à l'autre ne forme qu'une insaisissable transition. C'est ce qui a lieu, par exemple, pour l'entrée, où le riant est subordonné au grandiose, et pour la perspective principale, où le riant prédomine, tandis que le grandiose n'est guère mis en relief que par les fleurs et les massifs.
Du dehors on peut, au travers des sveltes colonnades, avoir vue sur l'entrée imposante, à laquelle sert de fond la façade de
la maison. Des deux côtes des bâtiments, situés sur les flancs, on a le coup d'œil des parties latérales du jardin ménagées avec diversité.
a. Indique l'habitation, dont les proportions présenteront un caractère imposant. On jouit, par devant, dans son entier effet, du coup d'œil de l'entrée, tandis que sur les côtés commencent à se dessiner de plus libres perspectives. Du côté du jardin se développe, en paysages naturels, la perspective principale qui, à une distance éloignée, attire encore le regard par le beau pavillon et ses alentours disposés avec goût.
b, c. Edifices latéraux reliés par un péristyle.
d. Pavillon de forme circulaire.
e. Grand pavillon reproduisant, sous un aspect nouveau, les proportions des constructions ci-dessus. Il est situé sur un emplacement découvert, et des massifs l'abritent par derrière et sur
les côtés. Par devant se présente à la vue le carré de fleurs dans le goût moderne, et la perspective ouverte jusqu'à l'habitation.
f. Banc avec ombrage sur l'emplacement libre derrière le pavillon.
g. Banc à dossier, avec vue sur une petite scène accessoire et détachée du reste.
//. On aperçoit de ce banc le devant du pavillon et l'emplacement qui le précède.
i. Banc abrité par un fourré de jolis arbustes, et d'où l'on jouit de la perspective qui se découvre en face.
k. Banc avec une large vue de côté sur une portion considérable du jardin.
/. Banc à dossier ombragé de tous côtés.
m. Banc sur un emplacement découvert, ayant de tous côtés une vue peu étendue, mais libre.
N°s t. Statue de Flore ; 2, 3. Carrés de fleurs, I. Jacinthes; II. Erythrina Coralloden-
dron. Les carrés 4 et 10 seront garnis, I. de Tulipes de Hollande précoces, à tige basse, avec un encadrement de Crocus; II. de Scarlet Pelargonium; 6, 7 , 8, 12, 13, 14. I, Myosotis alpestris; II. 6, 8, 12, 14. Verveines violettes; 7, 13. Verveine rouge-pâle; les figures 5i 9i 11 et lS seront formées de gazon; 16, 17, 18. Liriodendron irdipifera; 19. Picea peethiata; 20. Fraxinus Ornus; 21. Cratœgus oxyacantha flore albo; 22, 23. Cratœgus oxyac. flore 'rubro; 24. Picea canadensis; 25. Vibumum opulus; 26. Syringa persica; 27. Catalpa syringœfolia; 28. Acer Negundo; 29. Magnolia tripetala; 30. Robinia hispida; 31. Abies alba; 32. Pavia flava; 33. Fagus purparea; 34. Acer striatum; 35. Diospyros virg'.niana; 36. Quercus lyrata; 37. Aïsculus rubicunda; 38. Diospyr os Lotus; 39. Sophora japonica; \0, 41. Picea canadensis; 42. Robinia hispida; 43. Broussennelia papyrifera; 44. Magnolia cordata; 45. Liriodendron tulipifera; 46. Picea pectinata; 47. Cratœgus oxyacantha flore rubro; 48 à 56. Carrés de fleurs ; 57. Syringa persica; 58. Salisburia adiantifolia; 59. Robinia hispida; 60. Ailantus glandulosa; 6r. Quercus coccinea; £2. Catalpa syringœfolia; 63. Aralia spinosa; 64. Platanus occidentalis; 65, 66, 67. Populus italica, au tronc desquels s'enlaceront des Chèvrefeuilles; 68. Gleditschia brachycarpa; 69 > 7°) 71- Liriodendron tulipifera.
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FIGURE 421. — Plan dessiné par Siebeck, Jardinier en chef de la Ville de Vienne.
On a supposé cette propriété entourée de beaux horizons de campagnes qui, des deux façades de l'habitation, se relient aux jardins. A cet effet, des grilles ont été posées aux deux lignes d'enceinte de devant et de derrière, afin d'ouvrir la vue dans toutes les directions. La mise en scène du rond-point d'entrée est disposée dans de grandes proportions, pour s'harmoniser avec le paysage extérieur.
a. Indique l'habitation, qui devra être construite dans un style simple.
b. Pavillon dans un espace ombragé et isolé. De hauts massifs l'abritent, et la vue n'est libre que par devant, afin de diriger l'attention sur un des points du dehors.
c. Petit pavillon.
d. Habitation du jardinier.
e. Pavillon de forme circulaire. La partie faisant face à ce pavillon est ménagée de telle sorte que, vue d'ici, la portion restante du jardin à laquelle elle se relie change complètement d'aspect.
De ce point de vue s'ouvre une large perspective jusqu'à la limite n° 10.
/. Carré de fleurs où l'on plantera des rosiers à tiges basses, fleurissant dans toutes les saisons.
g. Carré de fleurs, I. Jacinthes; IL Plumbago cœrulea.
h. Carré de fleurs, I. Myosotis alpestris; IL Diantlius chinensis.
f. Carré de fleurs, I. Belles Tulipes pleines ; IL Francoa soncliifolia.
k. Banc ombragé, d'où l'on aperçoit la maisonnette du jardinier et ses alentours.
/. De ce banc on a sous les yeux la même scène, seulement à une distance plus grande et
d'un point de vue différent.
m. Banc à dossier, avec vue sur la perspective dont le point capital est le pavillon e.
n. Ce banc se trouve sur une petite pelouse entourée de massifs sauvages.
o. Siège à dossier avec vue de côté sur les alentours du devant de la maison.
Banc sous d'épais ombrages.
N°' I, 2. Quercus fastigiata ; 3. Platanus or.cntalis ; 4. Picea peclinata;
