TRACÉ DES JARDINS RÉGULIERS, DITS FRANÇAIS ET DE CEUX DU GENRE MIXTE

ossibilité des nouvelles Applications totales ou partielles du Système régulier. — Comme on l'a vu dans la partie historique de notre travail, le style régulier, longtemps seul compris, seul pratiqué, fut, dans la seconde moitié du siècle dernier, l'objet d'une proscription presque absolue. Comme la plupart des révolutions, celle-ci avait dépassé le but. On est revenu de nos jours à des idées plus éclectiques. Les hommes les plus compétents ont reconnu que, dans certains cas, on pouvait encore faire d'heureuses applications de ce style, soit partiellement aux

abords d'habitations importantes, soit même dans la totalité du domaine, quand ce

mm, imàM

Fig. 368. — Ancien Labyrinthe de Versailles avec les Marbres représentant les Fables de La Fontaine,

dessiné et gravé par Pérelle.

système paraît mieux en rapport avec la configuration du sol et le caractère général

Fig. 569. — Parterre d-e Saint-Germain, dessiné par Boyceau en 1653.

du pays. Nous croyons donc indispensable de donner quelques indications pratiques

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sur le tracé d'un jardin de ce genre. Le style régulier proprement dit subordonne tout à l'habitation, qu'il prolonge pour ainsi dire en plein air par ses « architectures vertes. » Nous avons déjà cité

Fi". 370. Percées régulières dans un Bois de haute Futaie.

l'un des exemples les plus caractéristiques de cette symétrie inflexible, impitoyable : la fontaine soi-disant rustique de la villa Aldobrandini, dans laquelle la disposition, la forme des moindres rocailles ont été scrupuleusement répétées des deux côtés (Fig. 218). Autant l'effort humain doit se dissimuler dans le genre paysager, autant il doit s'affirmer, s'imposer dans ce genre si différent.

Les seules formes de la nature à rechercher ici, sont celles qui se rapprochent le plus du caractère artificiel, et peuvent s'y encadrer avec le moins d'effort.

Hâtons- nous d'ajouter qu'il n'est et ne peut être question ici que d'un retour modéré, mitigé aux principes du genre, et non à ses exagérations, comme les amphithécâtres et les portiques de verdure; les arbres taillés en boules, en sphères, en figures; les parterres à compartiments et à dessins compliqués, faits pour être vus seulement des fenêtres; les boulingrins et même les labyrinthes, depuis long-

t'ig- 37i-

Autre dessin d'Allées. — Bois de haute Futaie.

temps supprimés dans presque tous les jardins français qui existent encore (i).

Fig. 572 à 574. — Parterre en Mosaïque figurant un Tapis (xvin° Siècle).

II. — Règles pour le Choix du Style. — Nous croyons devoir placer

F'S- >/)■ — Château lie Herbeke, près Anvers, d'aprèô Castella (JPrœtoria Xobilium Brabantia cœnobiiupie celcbrhra), par Jacobi Baronis. (Antvcrjnw, MDCXCVII.)

ici quelques observations préalables sur le « choix du style à adopter dans la création

(1) Nous joignons à ce chapitre plusieurs beaux spécimens de jardins et parcs réguliers qui n'avaient pu trouver place dans notre première partie, comme l'ancien parc de Herbeke, près d'Anvers (Fig. 375), qui offrait un curieux mélange de fantaisie, d'imprévu, avec la symétrie; comme aussi l'anc'en parc de Triels (Fig. 377), remarquable par la disposition originale de ses avenues latérales en forme d'ellipse allongée, e:c.

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d'un jardin. » Ce style doit, en principe, s'accorder avec celui de l'habitation déjà construite ou à construire. Mais si le développement des constructions n'est pas

considérable, que le rapentre elles et pose beau- Un petit édisymétrique, s'accommon âge d'un j arque. Il suffit une distance de la façade,

F'o- 576- — Parterre figurant nu Tapis (xvin" Siècle).

groupes d'arbres de haute futaie. C'est ce qu'attestent de nombreuses créations du

il est évident port à établir le jardin s'imcoup moins, fice, de style peut fort bien der du voisidin pittoresde reculer, à convenable les premiers

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Fig. J77. — Château de Triels, prés Saint-Marcellirj (Isère), dessiné et gravé par Pérelie. (7W; p. 248.)

siècle dernier, parmi lesquelles on cite le petit Trianon et le parc de Monceau dans

son ancien état (voir ci-dessus, Fig. 135). Nous terons remarquer, toutefois, que

l'œuvre de Carmontelle appartenait plutôt au genre mixte. Non seulement le dessin des parterres et l'agencement des eaux devant l'habitation étaient du genre régulier, mais on en trouvait encore plusieurs réminiscences encadrées dans le parc agreste, notamment les jardins rose, bleu et jaune. C'est l'œuvre d'un novateur timide, qui ne rompt qu'en hésitant avec la tradition classique, et s'efforce d'en retenir quelque chose.

La configuration, le relief du terrain doivent également être pris en sérieuse considération pour déterminer le choix du style. Si le terrain était tout à fait plat, il serait assez difficile d'y créer un jardin régulier sans des terrassements coûteux, pour obtenir des différences de plans artificiels. Mais une construction monumentale impose en quelque sorte la régularité, au moins dans la partie du jardin qui est en rapport immédiat avec elle. Cette régularité n'implique pas la symétrie absolue, et se concilie parfaitement avec une certaine élasticité dans l'ordonnance. Nous en avons vu des exemples dans les descriptions des villas romaines, de la Renaissance, et même dans celles de Le Nôtre; à Saint-Cloud, par exemple (Fig. 95 ci-dessus), où il avait dû surmonter de graves difficultés pour concilier l'application de ses méthodes ordinaires avec les accidents du sol et l'irrégularité des bâtiments.

S'il s'agit d'une habitation considérable et d'un caractère monumental, dominant un terrain accidenté, l'inclinaison du sol facilite, et même peut nécessiter, si elle est très prononcée, la création de terrasses, bien plus commodes pour la promenade et plus faciles à entretenir que des allées en pente rapide. Or, si ces terrasses sont accompagnées de rampes, d'escaliers, de balustrades, les lignes géométriques doivent être prolongées, complétées par l'ornementation végétale. Le tracé régulier a pour raison, dans ce cas, le relief même du terrain. Donc, indépendamment des rapports de style entre l'habitation et le jardin, les tracés réguliers seront heureusement employés au milieu de paysages offrant de puissants reliefs, des profils mouvementés et des horizons étendus. Telle est la situation d'un des plus anciens parcs polonais qui subsistent encore, celui du palais de Villanov (1677), ancien domaine de Sobieski, fièrement campé sur une hauteur qui domine la vallée de la Vistule, non loin de Varsovie (Fig. 378). L'un des exemples modernes les plus curieux d'application du style régulier à la totalité d'un jardin, dans une de ces situations exceptionnelles, est celui du parc de Monte Carlo prés de Monaco (Fig. 379). On y remarque l'heureux emploi des rochers dans les soubassements des terrasses; et, dans l'ensemble, une certaine souplesse d'ordonnance, qui, tout en maintenant l'idée générale de régularité,

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exclut la monotonie. Mais ces retours complets aux dispositions symétriques seront toujours très rares dans les régions du Nord, parce qu'elles exigent de trop vastes espaces, et que d'ailleurs les raisons qui ont amené le triomphe du style paysager subsistent toujours. (Voir ci-dessus le chapitre du Paysage, pages 93 et suiv.) En revanche, on y trouvera souvent l'occasion d'appliquer le genre mixte dans le voisinage immédiat des habitations monumentales, parfois même à une grande distance, dans la partie la plus en vue de la principale façade. Les parties latérales seront seules dessinées dans le style pittoresque.

On attribue au dessinateur allemand Skell l'initiative de cette réhabilitation

partielle du style régulier. D'autres en avaient eu le pressentiment avant lui, comme

on le voit par les anciens plans des parcs de Monceau et de Bagatelle (Fig. 136); mais

Skell travailla dans ce genre mixte d'une façon suivie, systématique. Plusieurs artistes

ont marché avec succès sur ses traces, notamment Lenné, Siebeck, Nieprascht en

Allemagne; Paxton, Nash et Kemp en Angleterre, Thouin et Hardy en France. Le

prince Pùckler-Muskau, dessinateur si habile de jardins pittoresques, n'en a pas moins

concouru à cette réaction. 11 a même été jusqu'à dire que le style régulier était le seul

convenable dans les pays où il a pris naissance; qu'en Grèce, en Italie, la prétention

de concentrer les beautés naturelles si multipliées, si intenses, devient téméraire, sinon

ridicule. « Dans ces belles contrées méridionales, dit-il, nos plantations pittoresques

ne sont, pour ainsi dire, qu'un hors-d'œuvre. C'est comme si, dans un coin d'une

belle toile de Claude Lorrain, on voulait ajouter un petit paysage à part. » Malgré

cette opinion judicieuse, l'usage « d'ajouter de petits paysages à part » a pénétré

partout. L'Egypte, l'Afrique australe, l'Inde, ont aujourd'hui des jardins pittoresques,

où l'on est bien forcé de se passer de ces Ions doux et voilés, qui sont l'un des grands

charmes des paysages et des jardins paysagers du Nord.

III. — Opérations préparatoires. — Établissement des Perspectives. — Direction des Allées. — Il n'est pas plus possible aujourd'hui qu'autrefois de donner des règles inflexibles pour le tracé total ou partiel d'un jardin régulier; — de prescrire, par exemple, soit une avenue, soit une pelouse inclinée ou une série de terrasses, correspondant à l'axe principal d'un bâtiment. C'est à l'artiste qu'il appartient de juger, d'après les ressources dont il dispose, la forme du terrain et celle de l'habitation, des combinaisons qui pourront le mieux faire valoir celle-ci. Toutefois il est toujours indispensable que des perspectives soient ménagées en

Fig. 57S. — Palais et Terrasses de Villanov, près Varsovie. (J'oy\ p. 250.)

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Fig. 379. — \"ue de Monte Carlo, pus Monaco. (J'cye- p. 2,0.)

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avant (de la façade ou des façades) de l'édifice; qu'un assez vaste espace découvert soit réservé tout autour; et que du point qu'il occupe, on puisse dominer les

environs.

Une série de lignes droites coupées régulièrement à angles droits, de plates-bandes dans lesquelles la forme géométrique demeure toujours apparente; des escaliers, des murs de soutènement, des balustrades, des objets d'art et des bancs régulièrement

y;,. jSo — Parterres Je la Villa Giulia, rrès Bellagio, avec Vue sur le Lac de Corne.

espacés, des arbres alignés, des massifs disposés à intervalles égaux, sont les principaux éléments de ce genre de travail.

Les proportions des terrasses, des parterres, des pelouses, etc., varient en raison de la grandeur du champ d'opérations et de la forme du tracé adopté. Mais l'artiste doit tenir compte de la disposition du terrain et des lois de l'optique (Fig. 380). C'est en établissant les perspectives d'après les véritables positions qu'un spectateur doit occuper pour embrasser la vue d'un paysage, qu'on arrive à déterminer la juste dimension des avenues, des pelouses principales, la largeur des terrasses, etc., et qu'on évite des retouches coûteuses. Sans cette étude préalable des perspectives sur le terrain, les dessinateurs, comme les architectes, sont exposés à de désagréables

surprises, en exécutant des plans dans lesquels ils ont négligé de tenir compte des déclivités et des distances relatives.

Il faut employer la même méthode pour fixer la dimension des objets d'art, statues, vases, etc., qu'on veut placer auprès de l'habitation, dans les carrefours ou aux extrémités des allées.

Dans un jardin ou une fraction de jardin régulier, les eaux peuvent être

Fig. 381. — Les Jardins de Vaux-le-Vicomte, d'après Pérelle.

employées, suivant leur abondance et la forme du terrain, en canaux, en cascades, en bassins (Fig. 381, 382). Pour cet emploi, les artistes pourront toujours s'inspirer utilement des oeuvres de la Renaissance italienne et de celles de Le Nôtre.

Le style régulier ne doit être employé que dans des terrains où les arbres poussent promptement et vigoureusement : il n'admet pas une végétation médiocre, et ne doit pas par conséquent être appliqué sur un sol ingrat. On se souvient encore du triste aspect qu'offrait la majeure partie du bois de Boulogne avant sa transformation.

Les allées dites françaises doivent être droites, ou en forme d'hémicycle : celles obliques, autrefois très usitées en Hollande et en Angleterre, sont presque toujours

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d'un effet disgracieux. Nous avons donné ci-dessus un exemple ancien de deux avenues latérales, plantées, venant se rallier en demi-cercle à l'avenue centrale (Fig. 377). Cette disposition, qui naturellement doit influer sur le dessin des parterres qu'elle encadre, est originale et d'un heureux effet.

Dans les jardins réguliers, ce sont principalement les allées qui attirent l'attention

Fig. 582. — Avenue et Parterres qui faisaient partie des Jardins de Saint-Germain, d'après Pérelle.

(Voyez p. 254.)

et donnent le caractère. Dans ceux du style paysager, nous avons vu que c'était précisément le contraire.

La largeur atténue l'effet de la longueur; mais cette atténuation peut être à son tour neutralisée par l'emploi des statues, vases et autres ornements, placés aux points d'intersection.

Dans ces compositions, comme dans celles de l'autre style, il faut tenir grand compte de la nature environnante, mais la manière d'en tirer parti n'est pas la même. « Une belle vue doit motiver la création d'une percée, et influer ainsi sur la composition générale, au point d'être quelquefois le motif principal de la disposition d'un plan. »

THÉO RI H DE L'ART DES JARDINS

Dans tous les cas, un beau paysage à l'extrémité d'une avenue majestueuse, sera toujours d'un effet grandiose. Il est essentiel alors que la clôture soit placée en contre-bas. Une autre disposition très heureuse est celle de plusieurs avenues convergeant à une terrasse en forme de rond-point. On en voit un remarquable exemple dans le parc de la Muette (Fig. 383 et 384). Les allées qui ne donnent pas sur la campagne, doivent aboutir à une statue ou à quelque vase monumental, se

F'S* 383. — Château et Parc de la Muette, à P.issy.

1. Château de la Muette. — 2. Aile menue du Château. — 3. Vieux bâtiments. — 4. Jardin de la Reine. — >. |ardin du Roi. — 6. Orangerie d'été. — 7. Laiterie du Roi. — S. Pompe. — o. Logement du jardinier. — 10. Pavillon de l'Observatoire. — ir. Jardin potager. — 12. F.iis.mderïe. — 13. Réserve de la Faisanderie. — 14. Logement de l'inspecteur des chasses. — 15. Orangerie d'hiver. — 16. Porte royale.

détachant sur un fond d'arbres ou d'arbustes taillés, ifs, buis ou charmilles. IV. — Plantation. — La régularité des masses de feuillages est une des conditions essentielles du genre. Pour y satisfaire, on compose souvent les plantations avec des arbres de même espèce. 11 en résulte une fâcheuse uniformité de coloris; et l'on connaît l'étroite parenté qui unit l'uniformité à l'ennui. Afin d'obvier à cet inconvénient, nous conseillons de ne planter que le bord des allées et des avenues en arbres de même essence, et d'introduire dans les massifs des espèces variées, de hauteur à peu prés égale. Toutefois, il conviendra d'alterner régulièrement

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ces variantes pour conserver le caractère. Une autre modification aux anciennes méthodes semble en voie de prévaloir, non seulement dans les nouvelles plantations régulières, mais dans l'entretien des anciennes. Au lieu de tailler, comme autrefois,

Fig. 384. — Grande Avenue de la Muette, .1 Passy. (Piyrç p. 2;6.)

les arbres des allées en palissades dans toute ou presque toute leur hauteur, on se borne à retrancher les branches inférieures qui peuvent obstruer la promenade ou gêner la vue. Il est évident, toutefois, que la hauteur de la taille demeure subordonnée aux règles de la perspective. Une avenue de grands arbres dont les cimes forment, en se rejoignant, une voûte élevée au-dessus d'une allée ou d'un cours d'eau, produit toujours un effet majestueux, qui doit être respecté et soigneusement entretenu (Fig. 384). Une des sections de la rivière de Charenton au bord de Vincennes

fournit un autre exemple d'un effet de ce genre (Fig. 211). La Colle de la Reyiia dans le parc d'Aranjuez, que Saint-Simon admirait déjà en 1722, est peut-être aujourd'hui la plus belle avenue de l'Europe. Nous donnons ici le plan et, quelques-unes des anciennes vues de détail les plus intéressantes de cette résidence (Fig. 385 à 388). Nous reproduisons également la façade de San Ildefonso (la Granja), et le plan

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