I. redondillas abba. III. redondiilas abba

hendécasyllabes en écho. romance &-@.

redondillas abba. redondillas abba,

sonnet ABBA-ABBA-CDE-CDE.

IT, dizains ababa-ccdde. dre RS ADO (2 ‘strophes

FAOEIAYES ABABABCC. ababa se suivent).

dizains ababa-ccdde. do ile redondillas abba.

hendécasyllabes blancs (les 2 derni 30 octaves ABABABCC. rimés). RSR

redondillas abba. redondillas abba.

ET prado, mais qui se retrouve ailleurs vers la même époque. — Déjà la versification d’une comedia y apparaît fort difrérente de celle d'une tragédie ; celle-là sort de celle-ci, mais, sans que se montre un seul élément qui soit absolument nouveau, la préférence accordée à certains rythmes et le renversement des proportions dans l'emploi des uns et des autres donnent à la pièce une sonorité nouvelle.

A cette élape cependant l'arrêt n'allait pas être long. La forme de la comedia évolue, et le mouvement se fait d'abord dans le sens de la simplicité. D'une part, on désagrège le dizain en deux quinlillas, comme l'avait déjà fait Argensola. On admet dans chaque quintilla des combinaisons variées, soit ababa, soit abbab, soit abaab; mais on donne une préférence très marquée à la combinaison ababa parce qu'elle assure plus de variété dans la succession des rimes, et en cela on ne s’accorde pas absolumentavec Argensola, qui, tout en usant surtout de ababa, était loin pourtant de négliger abbab et même abaab, puisque ces trois arrangements se trouvent chez lui à peu près dans la proportion de six, quatre, deux. Quant à la série abbba où trois rimes uniformes se succèdent, elle est d’une extrême rareté et je ne l'ai relevée qu'une seule fois dans" La vengania honrosa de Aguilar!. D'autre part, en même temps qu'on dédouble le dizain, on proscrit ou on restreint l'emploi de certaines autres strophes. Les rythmes lyriques surtout seront victimes de cette proscription. L'octave disparaît presque complètement, les hendécasyllabes blancs et les tercets se font rares, le sonnet et le romance subsistent, mais à la condition qu'il n’y en ait pas plus d’un seul par pièce. En somme, le vers octosyllabique règne souv erainement sur les ruines de tous les rythmes. Employé en quintilla où en redondilla, il envahit peu à" peu toute la pièce, chasse ses rivaux, s'étale complaisamment d'un bout à l’autre de chaque acte. On en vient alors à écrire des comedias telles que La sangre leal de los monlañeses «de Navarra, de Tärrega, telles que La venganza honrosa ou La