ET Cortesano, 152 : « Suegra y nuera son entrambas

LES ORIGINES. br bia! », qui ramène tout le monde et lui-même à la clarté et au bon sens. Ne lui fallait-il pas minauder quelquefois pour imiter ses modèles avec une exactitude suffisante? Les Valenciennes étaient des mijaurées, et, quelque quatre-vingts ans après Jean Fernändez, Guillén de Castro le leur reprochait encore à l'acte premier de La Verdad averiquada y engañoso casamiento :

« Dièque. — Les Valenciennes sont des anges de beauté.

€ CoBENa. — Il y a pourtant chez elles certaines choses que je n'apprécie pas. Elles ne savent pas s'habiller élégamment comme en Casülle, ni s'envelopper dans leur mante comme à Grenade et à Séville ; elles sont impolies au point qu’elles ne vous laissent point parler; en vous répondant, elles clignent de l'œil; elles s'expriment en charabia : anau, no vul, que voleu, passe avant, vaja en malora.….»

Sachons gré à Jean Fernändez de n'avoir pas copié trop fidèlement ce jargon. L'affectation du style se réduit dans le « Colloque » à quelques jeux de mots, d'une verve plus facile que délicate : ce sont des calembours, des à-peu-près, qui parfois ont pour nous cet intérêt de révéler un détail de la prononciation valencienne?. La versification, par sa simplicité, aidait à celle impression de clarté : c’est une strophe très régulière de huit vers octosyllabiques, qui se subdivise, soit par une pause de sens, soit par un changement de personnages, en deux redondillas aux rimes embrassées (abba — cdde). De la régularité avec laquelle le poète, d'un bout à l’autre de la pièce, respecte la structure de la strophe, on aurait tort de conclure à la rigidité du rythme; car d’abord les rimes féminines se mêlent très librement aux rimes masculines sans autre règle que le bon plaisir de l’auteur, et, d'autre part, le mouvement du dialogue, loin d’être gêné, est aidé par le vers, attendu que l’auteur, non content de rompre les combinaisons strophiques par le passage d'un interlocuteur à un autre au cours d’une strophe, s’est en-