CHAPITRE III

Meyerbeer. Le Prophète (4** acte, n° 25, final).

- mes jours voudrait

le presser dans mes

Autrement, si le mouvement reste le môme, la mesure sera plus sentie, le rhythme mieux observé, en indiquant les temps simplement.

Meyerbeer. Les Huguenots (2' acte, n** 12, final).

'Maentoso,

Chœur

étemelle amitié devant vous nous jurons étemelle amitié

éternelle amitié devant vous nous jurons étemelle amitié

4a L'ART DU CHEF D'ORCHESTRE.

Le début de tout morceau, l'attaque de tout mouvement, Tenchaînement des diverses mesures faisant suite aux différents repos, silences, points d'orgue exprimés, sont autant de sujets d'étude qu'il est important de traiter.

Le début d'un morceau s'effectue de plusieurs manières : soit sur le temps frappé, soit sur une des divisions ou subdivisions des différents temps de la mesure.

Lorsque la première mesure d'un morceau commence sur le temps frappé, on doit observer, en principe, de déterminer le mouvement en donnant préalablement au temps levé, ou sig^nal d'attaque, la valeur rig^oureuse d'un des temps qui suivent.

Pour toute mesure première de chaque mouvement, ayant au commencement un ou plusieurs silences exprimés ou sous-entendus, la division ou la subdivision des temps de silence doit être indiquée dans le même mouvement que celui du morceau. Mais il n'est pas toujours nécessaire de marquer tous les temps de silence exprimes ou sousentendus, et l'on peut commencer à battre une mesure à quatre temps, par exemple, en indiquant, comme sig*nal d'attaque, soit le second, soit le troisième, soit le quatrième temps seulement.

Dans ce cas, le chef d'orchestre doit observer, pour obtenir la précision de l'attaque, et déterminer le mouvement, de compter mentalement, d'une manière égale et rigoureuse, les temps de silence qui complètent la mesure, mais gans les marquer osten-