CHAPITRE III
siblement. Le temps de sigrial d'attaque réclame de la part des exécutants une très-gprande attention.
Les repos sont de plusieurs natures. Les silences sont ou mesurés ou surmontés d'un point d'orgpue; le point d'org*ue se place indistinctement sur toute espèce de valeur.
Les silences mesurés sont susceptibles d'une division ou subdivision de temps comme les valeurs représentées par les notes.
Le point d'orgue est une prolongation de la valeur qu'il surmonte; sa durée est toute de sentiment. Il interrompt le mouvement, lequel reprend sa marche à l'aide d'un nouveau signal d'attcujue, comme au début du morceau.
Le point d'orgue est une cause d'arrêt pour l'archet conducteur ainsi que pour toutes les parties de l'ensemble qui exécutent. Selon la valeur que surmonte le point d'orgue, l'archet reste, à volonté, sur un ou plusieurs temps. L'enchaînement du point d'orgue, avec la suite du morceau, doit s'effectuer suivant le sentiment que réclame le caractère de l'enchaînement lui-même, et de manière à assurer la précision de l'attaque. Il faut, cela est indispensable, qu'une entente parfaite existe entre le chef et les exécutants. Le chef n'y parviendra que s'il exécute et démontre clairement les différents mouvements indicateurs, s'il explique la nature des gestes à l'aide desquels il doit faire comprendre son sentiment. Ce côté pratique du chef d'orchestre est parfois mal interprété et souvent obscur pour les exécutants.
Il est important de démontrer pour ainsi dire le mécanisme des mouvements de Farchet conducteur, lesquels mouvements n'indiquent les temps de la mesure qu'après avoir subi l'oblig^ation de certaines préparations, qui ne sont elles-mêmes que des mouvements d'une autre nature sans lesquels aucune indication de mesure ne saurait se produire. Cette obligpation complique les moyens de transmission de la mesure.
L'archet ne peut être abaissé, pour indiquer le temps frappé (au début d'un morceau ou d'une partie quelconque), qu'après avoir été porté à une certaine hauteur; il en résulte naturellement deux mouvements obligées, l'un de préparation, l'autre d'indication.
Le temps levé, après un silence quelconque, nécessite de porter Tarchet de bas en haut, ce qui produit ég*alement deux mouvements oblig^atoires , l'un de préparation, l'autre d'indication.
Les temps à gpauche et à droite, marqués à la suite du temps frappé, exigent moins de préparation. Cependant, soit pour le second temps, à g-auche (mesure à quatre temps), soit pour le second temps, à droite (mesure à trois temps), il est naturel d'élever le bras, comme s'il rebondissait, après avoir frappé le premier temps, à la hauteur du second, avant de le porter, soit d'un côté, soit de l'autre.
On aura une idée exacte de ces deux mouvements, Tun de préparation, l'autre d'indication, par la figure suivante :
