CHAPITRE III

Meyërbeër. Les Huguenots (1" acte, n" 5).

i irrrrrrrrr

Chœar:

Rez:

ah! ah! ah! ah! ah! ah! ah!

silen

ce

On sait que le principe de toute attaque (voire même le début d'un morceau), après un arrêt quelconque, est de marquer, comme signal, un temps ou un demitemps « pour rien » (tel qu'on a coutume de dire). Lorsque cette oblig^ation se trouve jointe à celle d'indiquer préalablement l'arrêt d'une tenue résultant d'un point d'orgue, le cas se complique évidemment et les difficultés qu'il présente sont de natures diverses. Ces difficultés proviennent généralement de la place même qu'occupe le point d'orgue.

Jusqu'ici il n'a été question que du point d'orgue surmontant l'unité de mesure ou la demi-mesure. Le point d'orgue placé sur une note quelconque au milieu d'une mesure rbythmée et composée de valeurs diverses, tel est le caractère des exemples qui vont suivre.

Lorsqu'un point d'orgue est enveloppé de valeurs plus ou moins brèves, une seule indication suffit pour marquer en môme.Jemps l'arrêt ^jîe la tenue et le

sig*nal d'enchaînement, A Taide de ce moyen Tinterruplion est moins longpue et le rhythme de la mesure se trouve conservé :

Beethoven. 2® symphonie.

Adagio molio .

Haydn. 52® symphonie»

AWi^^minuetto.

Le point d'org*ue placé au commencement de la mesure , sur un silence dont la valeur représente Tunité démesure, ne s'indique gpénéralement qu'avec précaution, surtout s'il est précédé d'une mesure finissant à l'extrémité : fortissimo. Les conditions sont les mêmes pour le sigpne d'enchaînement. On l'interprète comme à l'ordinaire* :

Haydn. 52° symphonie (finale, 2® reprise).

Pr^sto\