CHAPITRE III

Un piano subit, après une nuance forte, d'une certaine durée, exige la même précaution, pour l'indication du temps sur lequel commence la nuance piano :

Haydn. 52* symphonie (môme morceau).

Presto,' ^

Le silence qui s'établit naturellement après l'arrêt de tout point d'orgue, sans y comprendre le temps affecté au signal d'enchaînement, est d'une durée arbitraire : le sentiment est, comme nous l'avons dit, le seul guide à suivre. L'interprétation de la durée de ce silence conventionnel repose par conséquent sur la nature, le caractère, l'expression du morceau ainsi que sur le style de l'auteur. Ce n'est donc qu'après avoir analysé, défini les divers points à résoudre que l'on peut ensuite les exprimer selon le sentiment qui leur convient.

On sait que l'attaque de la mesure de début d'un morceau ou d'une reprise quelconque s'effectue, soit sur le premier, soit sur l'un des temps suivants, si ce n'est sur une partie d*un des temps de la mesure. L'aplomb de toute attaque a naturellement sa base sur le premier temps fort de la mesure ; règle gêné-

raie. Le premier temps de la mesure doit donc toujours être compté et indiqué (lors même qu'il n'est point exprimé) puisqu'il est en réalité le point de départ de toute attaque, et qu'il détermine le rhythme de la phrase énoncée. Il est nécessaire de formuler quelques exemples de l'application de ce principe. Supposons, comme étant donné pour le début d'une

phrase mélodique, le passage suivant : afcJt

Pour caractériser le rhythme de ces trois notes isolées (le mouvement à part), il faut d'abord leur assi* gner une mesure.

La mesure sera ou à

ài,^g

ou a 4,

ou à i ou à l ij'" I II

ou à 1 j/' I'. - ^ Lrf I

Le rhythme est, comme on voit, différent, selon la nature et la durée du temps de silence qu'on lui attribue.

Maintenant, si l'on nous fait connaître la suite de la phrase, il sera facile d'établir le point de départ,