CHAPITRE m
tion, ou qu'il se présente des considérations particulières. Ainsi, par exemple, après un arrêt, on est généralement certain d'une attaque pour laquelle il sufBt d'un seul temps de sig^nal. Mais si, d'après le principe, deux ou plusieurs temps de sig*nal sont prescrits, l'attaque exigée alors une plus grande précaution; et il est important d'apporter toute la clarté nécessaire pour indiquer les temps de silence mesurés qui précèdent l'attaque.
Appliquons à cet effet le principe aux deux exemples suivants; il en résultera naturellement une manière de procéder qui ne laissera pas que de présenter quelque dang*er.
Beethoven. 1'* symphonie finale.
Adagio.
MJ
^ Ain moito vivace»
CXÇ
Weber. Freyschûtz (ouverture).
La tradition, très-jusiifiée du reste, a depuis longtemps, quant au second de ces deux exemples, paré à tout accident. En effet, comme principe, les deux temps de la mesure '^' doivent être marqués, une fois la durée du point d'org^ue écoulée ; mais, d'après la tradition, et pour la sûreté de l'attaque , on n'indique simplement qu'un seul temps : le temps levé*
En ce qui concerne l'exemple A, le chang'ement de mouvement, la manière différente de battre la mesure, après le point d'org*ue, rendent l'application du principe assez compliquée. Cela nécessite certaines précautions. Il s'agpit, en effet, de continuer à battre à quatre temps la mesure du point d'org*ue, et d'arrêter la tenue sur le demi-soupir, après quoi le mouvement allegro, à deux temps, doit être déterminé en frappant de nouveau. Car le point d'appui ou de départ qu'établissent le rhythme et la carrure de la phrase repose essentiellement sur le premier temps de la mesure où commence le mouvement allegro. C'est par conséquent deux temps à marquer avant Tattaque de la gpamme des premiers violons, tandis que le trait des violons, dans l'ouverture de Fret/schûtZj ne déterminant ni le rhythme ni la carrure interrompue par les silences ainsi que par le point d'orgue, l'attaque n'exige, comme signal, qu'un seul temps, indiqué simplement en levant.
