CHAPITRE IV

DES DIFFERENTES MANIÈRES d'iNDIQUER LES NUANCES.

En ce qui concerne Tindication des nuances, c'està-dire de certains sigpnes, réservés ou manifestes, de la part du chef, soit pour atténuer, soit pour faire ressortir des intentions, des effets d'exécution, comme pour les différentes manières de battre la mesure, la main du chef d'orchestre violoniste se prête évidemment mieux que toute autre aux innombrables fluctuations de sentiment auxquelles elle obéit. C'est surtout ici où le chef « joue de l'orchestre ». Il peut, en effet, lier d'une façon distincte les temps de la mesure, en arrondissant les mouvements de son bras, lorsque les temps correspondent directement aux liaisons exprimées; il les détache, au contraire, s'ils sont séparés ; il les accuse plus au moins, selon le deg'ré d'intensité qu'il veut obtenir; il leur imprime un de* g'ré de lenteur ou de vitesse, soit en agrandissant, soit en rétrécissant le cercle autour duquel les temps de la mesure sont marqués, et cela en rapport inverse des écarts produits par l'exécution, et de manière à rétablirle mouvement dans son caractère vrai. Enfin, plus l'archet « jouant de l'orchestre » donnera d'intentions à son jeu, et plus les exécutants auront à

redoubler d'efforts pour arriver à produire les intentionSy les effets voulus par le compositeur et indiqués par le chef d'orchestre. On comprend qu'une communication, qu'un lien, réciproques entre le chef et son orchestre, sont indispensables.

Mais cette façon de « jouer de l'orchestre » n'est pas, comme on pourrait le croire, toujours en rapport exact avec l'exécution. Le chef semble même parfois aller à l'opposé des exécutants, lorsque, par exemple, il joue piano un forte qu'il cherche à atténuer, ou lorsqu'il accentue plus fortement un piano qu'il juge être trop piano.

Le rapport exact ne s'établit que lorsque, de part et d'autre, le sentiment est le même, et qu'il est observé dans l'ensemble avec la plus grande exactitude. C'est ainsi, par exemple, qu'une période d'un mouvement lent, à la nuance placide, mais dont le rhythme est contrarié, exige de la part du chef une régularité de mouvements, un calme correspondant au rhythme, à la nuance, au mouvement indiqués, et une uniformité constante dans la manière de battre les temps de la mesure (1). Dans ce cas, l'archet indicateur semble n'avoir qu'un espace restreint pour se mouvoir; les circonvolutions qu'il décrit s'opèrent en hauteur pour se mieux faire voir, et son action se trouve comme dégagée de la main qui dirige. Aux exécutants, alors, de répondre à ces marques distinctes, intentionnelles de l'archet; aux exécutants

{i) Gomme pour le quatre temps (C> mi b) tenant le milieu de ïa^gio de la symphonie avec chœur de Beethoven.