CHAPITRE VI
pir- iJ^Jm^
lide avait fixé mon choix; Non moins aimé qu'amant
Mais il existe dans la Guirlande un point où Tabsence de toute indication de mesure a dû^ à cette époque, créer un embarras : c'est l'omission de la division à | pour la mesure de Y air vif de l'exemple suivant.
Rameau. La Guirlande, Scène iv.
Mirtil.
Air vif.
Zélide. Air un peu gai. ^^^ ^^^
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Il y a évidemment ici corrélation entre la valeur de chaque temps binaire ou ternaire des mesures à |
(ou (jj) et à |. Le caractère vif de cetairag'uidé Tauleur dans le choix de la mesure à | de préférence à la mesure à J, employée précédemment par Lully dans un mouvement plus modéré. Cet exemple est une preuve remarquable que déjà à celte époque on cherchait à déterminer l'expression du sentiment du mouvement par la valeur des notes représentées.
On voit que le rapport des temps simples ou composés des différentes mesures employées était d'égale durée, comme mouvement, sauf les modifications résultant des divers caractères des idées mélodiques.
Chez les auteurs qui ont suivi, le récitatif présente des diversités que l'on doit classer également. 11 est écrit généralement à quatre temps; les différentes valeurs qui le composent en déterminent le caractère et la physionomie particulière, dus à l'individualité de chaque auteur. On compte, en effet :
Le récitatif pour ainsi dire parlé y aux valeurs brèves, serrées, d'un mouvement de mesure ordinaire, sorte de débit accompagné de tenues prolongées, conservant le même accord pendant une ou plusieurs mesures et dans lequel, parfois, apparaît un trait de basse mouvementé; tel enfin qu'on le trouve chez Mozart (pour ne citer qu'un auteur), et pour lequel il est nécessaire d'indiquer simplement les changements d'accords, fonction réservée pendant longtemps au claveciniste accompagnateur, soutenu d'un violoncelle arpégeant les accords et d'une contrebasse marquant l'attaque des notes chiffrées.
