CHAPITRE VI

LuLLY. Aiceste, Atte II, scène viii (duo).

Adniete

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Mon sort est assez doux. Puisque je meurs pour

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vous

Est-ce là cet hymen si doux, si plein d'appas,

LuLLY. Aiceste, Acte I, scène iv,

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11 faut changer, il faut changer

toujours

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LuLLY. Aiceste. Acte I, scène v.

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les jeux avec tranquilU - té.

Qu aisément le dé

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Si Ton s'en rapporte aux « Souvenirs dun musicien » , d'Adolphe Adam , le mouvement aînsi que la division des différentes mesures employées dans le récit auraient été justement définis par Gossec, en présence de Rameau. A Tune des répétitions de la Guirlande, « acte de ballet mis en musique par Rameau et exécuté pour la première fois par l'Académie de musique au mois de septembre 1751,» Gossec, chef d'orchestre, aux prises avec certaine difficulté d'enchaînement, se serait exprimé ainsi : « Il y a, dans ce passag'e, trois changements de mesure de suite; c'est une division de tant de notes par temps. Une mesure à quatre temps , une à deux temps et une à trois-deux. C'est d'abord une noire par temps pour la première mesure, puis deux noires par temps pour les deux autres : le mouvement ne changée pas, ce n'est que le rhythme et la division. »

Cette appréciation , vraie en principe , ne peut néanmoins s'appliquer à aucun exemple de la Guirlande. Dans cet « acte de ballet » , la mesure à | ne fig'ure nullement; la mesure à 2 est seule représentée. En voici un exemple :

Rameau. La Guirlande. Scène i.

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Peut-on être à la fois si tendre et si vo - la - ge? Zé