CHAPITRE VI

consiste, d'une part, dans Tanticipation du son final à l'aide d'un port de voix plus ou moins long^; d'autre part , dans l'énoncé plus ou moins tardif de la syllabe finale , ce qui détermine la coiiclusion sur laquelle doit tomber instantanément l'accord de l'orchestre.

A. Thomas. Hamlet. Acte III, n® 13.

AH agio.

Anngio. pp c£2l£fc

Mourir!...

dormir!... rd

ver!..

L'élude d'un temps frappé de la sorte, c'est-à-dire au jug'er, pourrait se faire d'une manière toute pittoresque. 11 s'agirait pour cela de se rendre, par exemple, à la Roche-qui-pleure (forêt de Fontainebleau), et là, sous la g^rotte, le bras levé, en position d'indiquer un sig^nal d'attaque, attendre que la goutte d'eau se soit formée, attendre qu'elle apparaisse sus pendue à la roche, attendre sa vacillation , signe précurseur d'une chute prochaine, attendre enfin qu'elle se détache et tombe, pour abaisser en même temps le bras et tomber ensemble. Cet exercice pourrait se renouveler jusqu'à complète réussite.

Où la précision de l'attaque avec la parole est impérieusement commandée, c'est lorsque la tonalité changée directement sur la parole même.

KossiNi. Guillaume TelL Acte I, n® i (introduction).

Mafistoso .

Au loin

vos trompes reten - tissent

-rt-

On voit que l'appréciation du temps précédant toute espèce d'attaque dépend essentiellement du sentiment vrai que Ton doit toujours exprimer.