Causerie sur le paysage, Lyon

2, Cf, Eludes el croquis de Th. Rousseau, reproduits el publiés pér Amvand- Durand avec lexle d'Alfred Sensier, g* in-fol., 1873.

reproductions du même site s’il l’a chaque fois saisi à un moment différent. Un de ces hôtes venus d'au delà du détroit, en 1820, Frédéric Nash, avait précisément pour habitude, nous apprennent ses biographes, de faire servir la même vue à l'expression de trois heures du jour, le matin, le midi et le soir. Pourquoi Constable s'éloignerait-il de sa campagne du Suffolk et Rousseau quitterait-il sa lisière de forêt, près de Fontainebleau? Ils sont devenus les peintres des heures; aucun problème s'y rapportant ne les décourage, même celui de reproduire, dans son refus de toute ombre enveloppante, l'éclairage perpendiculaire du plein midi (4 Charrette à foin de l'un; de l’autre, la Hutte de charbonnier). Au peintre anglais tel point de vue des bords du Stour servira à plusieurs fins; du Français cette Sortie de la forêt de Fontainebleau qui est entrée au Louvre à la suite du Salon de 1851 et reproduit un effet de soleil couchant, se revoyait à la même exposition par un effet du matin. « Il fait avec le même motif, notait à ce propos un critique (J. de Rochenoir), autant de paysages différents qu'il se présente d’ellets... » Et l’on prévoit en tout extrêmes conséquences les séries célèbres des mêmes Meules, des mêmes Peupliers, peintes par le maître Claude Monet.

Par tous ces résultats éloignés se mesure l'importance de l’action anglaise sur notre école de paysage. Déjà, à l’époque romantique, ne pas céder à l'impulsion d’outre- Manche, c'était demeurer en arrière quand l'instinct ardent, passionné, de l’époque réclamait une langue à la fois plus souple et plus colorée.

78 L'ART DU PAYSAGE EN FRANCE AU XIX®e SIÈCLE.

Liste des Œuvres de paysagistes anglais exposéesau Salon de 1824 (Extraite du livret de ce Salon)

Bonington, 16, rue des Mauvaises-Paroles. Étude en Flandre, S. d. A. d. - A.f.— Marine. — Vue d’Abbeville, aquarelle, S. d, A. d. A. — Marine (des pêcheurs débarquant leurs poissons). — Une plage sablonneuse. (Ce tableau appartient à M. Du Sommerard.) Constable ?. Une charrette à foin traversant un gué au pied d’une ferme,

paysage. — Un canal en Angleterre, paysage (on voit sur le premier & À

plan des barques et des personnages). — Vue près de Londres, Hampstead-Heath.

Copley Fielding, de Londres, 25, quai des Grands Augustins ÿ. Vue de Hastings, sur les côtes de Sussex. — Vue de Hythe et des marais de Romney. — Vue sur la Tamise, à Deptford, près de Londres. — Vue d'après nature en Angleterre, aquarelle. — Une petite marine, id. — Vue du château de Chepstor, id. — Vue du château d’'Harlech, id. — Route dans une plaine, id. — Pleine mer avec embarcation, id. (Ces quatre dernières aquarelles appartiennent à M. Schroth à.) Thalès Fielding, 20, rue Jacob, dans le faubourg S'-Germain. Macbeth rencontrant les sorcières sur la bruyère, aquarelle. — Moulin près la barrière d'Italie. — Un cadre contenant des aquarelles. Harding, de Londres, 25, quai des Grands-Augustins ÿ. — Vue d'Aysgarth, dans le comté d'York.

James Roberts®, 6, rue de Braque. Vue de Rouen avant l'incendie de 1822, aquarelle, — Vue de Beauvais, id.

John Varley, de Londres, 25, quai des Grands-Augustins ÿ. Montagne de Morne, en Irlande. — Une composition.

Wild, de Londres, 25, quai des Grands-Augustins ÿ. Vue prise de l'intérieur de la cathédrale d'Amiens. — Nef de la cathédrale de Reims. — Vue prise dans l’intérieur de l’église St-Ouen, à Rouen. — Portail du midi de la cathédrale de Chartres.

1. Société des Amis des arts. — Au Salon précédent de 1822, Bonington, demeurant, 27, rue Michel-le-Comte, avait exposé une vue prise à Lillebonne et une vue prise au Havre.