LIVRE PREMIER LE PAYSAGE
LES JEUX DE LA LUMIÈRE
Définition de Part 40
Le camaïeu et la photographie 40
La photographie reste un art au sens moderne du mot 43
La dissémination 43
La réflexion 44
La réfraction 44
Quel est celui de ces trois phénomènes qui prouve la vision ?.. 44
Les points brillants 44
L'œil humain n'est qu'une chambre noire perfectionne'e 45
La perspective aérienne 46
Les meilleures heures pour le photographe paysagiste 47
La couleur sans couleurs 50
LE BEAU ET SES ATTRIBUTS
De'finition ge'nérale du beau 53
Existe-t-il deux essences différentes du beau? 54
Attributs psychologiques et attributs primordiaux 55
Un mot de Corot. .. 55
La simultane'ite' 55
La liberté 55
Les aptitudes sensorielles de l'artiste 56
Le tempérament 56
La beauté optique et la beauté poétique 56
L'unité 59
Les diverses dominantes 59
Des motifs en hauteur et en largeur 60
Les opposantes 61
Le point de règle 62
L'ordonnance dans le clair-obscur 62
Les rappels 63
Points forts et points faibles. .-*' 63
L'expression 67
SUJET ET MOTIF
Proportion et harmonie 69
Où est le sujet pour un paysagiste 70
Différence entre le sujet et le motif 70
Le photographe paysagiste compose en se déplaçant 71
Comment il peut inventer 71
Élimination et atténuation 71
L'anthropomorphisme 72
TABLE DES MATIÈRES
Ce qu'on entend par horizon 72
Son rôle dans le tableau . . . . . 7b'
Quelle place les maîtres lui assignent 77
Le premier plan : ce qu'il doit être 77
Comment on obtient le sentiment de la profondeur 79
Effets produits par la perspective aérienne 79
Pourquoi un petit diaphragme détruit le relief de l'image .... 80
Les contrastes 83
La répétition 83
La netteté du motif 8b
LES CIELS
Pourquoi le ciel doit occuper, en général, la plus grande partie
d'un paysage 93
Ce que donne un ciel parfaitement bleu 95
Petits moyens employés pour simuler le ciel sur la photocopie. 96
Les phototypes de ciels et l'insolation combinée 96
Des différentes espèces de nuages 99
Soins à prendre dans le choix d*un phototype de ciel ....... 102
Le ciel naturel direct doit toujours être préféré 102
Peut-on l'obtenir? 103
Méthode de la double insolation 103
Comment on conserve le ciel au développement 104
Méthode de l'atténuation locale 109
LES EFFETS
Des effets de lumière 110
Du maximum d'ampleur d'un effet 111
Comment on l'obtient dans la pratique 112
Encore et toujours la surexposition 112
Impression de soleil sans soleil apparent 11b
Le soleil dans le champ du tableau 11F
Le soleil sous les nuages 115
Le soleil dans un ciel pur 116
Sous bois 119
Effets de neige 120
Effets de pluie 121
Marines 121
Effets de lune 128
L'ANIMATION
Ce qu'on entend par animation 130
Ses divers éle'ments et ceux dont l'artiste est le plus maître. . . 130
De l'importance que doivent avoir les personnages 131
Points d'équilibre 131
Petites règles simples 132
Ce que devient, quand on l'anime, un paysage naturellement
beau sans animation 132
Ce que devient, quand on l'anime, un paysage absolument nul
sans animation 135
Où l'on peut le mieux se livrer aux études de l'animation 136
Ressources de l'instantanéité' pour l'animation mouvementée. . . 136
Limitation des instantanées 139
NATURE MORTE ET ORTHOCHROMATISME
Le subjectif et l'objectif 149
Ce qu'enseigne la nature morte 150
L'isochromatisme et l'orthochromatisme 150
Le système rationnel et systématique d'un jeu de verres colorés. 151
Les plaques à l'éosine 151
Emploi combiné d'un verre jaune et de plaques à l'azaline .... 152
Les plaques à l'érythrosine 152
Les écrans colorés . 157
TABLE DES MATIÈRES
