XXXVIII SALON DE
187b. - PEINTURE
Aima Tadema. — La Peinture,
Becker. — Respha protège les corps de ses fils contre
les oiseaux de proie.
Berne-Bellecour. — La brèche,
Bouguereau. — Sainte famille.
Feu Corot. — Les bûcherons. — Plaisirs du soir. —
Biblis.
(prix du salon) Gormon. — Jl^ort de Ravana.
Daliphard. — Mélancolie.
Karl Daubigny. — La vallée de Portville.
Delpy. — Le Boulevard Rochechouart.
Détaille. — Le régiment qui passe.
Falguière. — Les lutteurs.
Fanlin-Latour. — Portraits de M. et Mm^ Edroars.
Jules Héreau. — Le soir à la ferm^.
J.-P. Laurens. — L'excommunication de Robert-le-
Pieux. — L'interdit.
De Neuville. — Attaque d'une maison par le feu { Vil-,
lersexel) 4814.
Feu Guillaume Regamey. — Cuirassiers.
Vollon, — Le Cochon. — Armures.
Wahlberg. — Bouleaux aux environs de Stockholm. Yon. — La Seine près Montereau. — Le petit flot, ew-
virons de Montereau.
INTRODUCTION XXXIX
SGULPTUBE
(GRANDE MÉDAILLE d'uONNBUR)
Chapu. — La Jeunesse.
Delaplanche. — Éducation maternelle.
Francia. — Alsace (buste).
Guillaume. -— Monseigneur Darhoy (buste).
Benjamin Constant. — Entrée de Mahomined II dans
^Constantinople.
Fantin-Latour. — Fleurs, — L'Anniversaire.
Henri Gervex. — Autopsie à V Hôtel-Dieu.
J.-P. Laurens. — François de Borgia devant le cercueil d'Isabelle de Portugal.
Puvis de Ghavanne. — Sainte Geneviève.
(pBix du salon) Sylvestre. — Locuste essayant des poisons,
(grande MEDAILLE d'HONNEUR)
Paul Dubois. — Le courage militaire. — La charité.
Mathurin Moreau. — Baigneuse.
De Vasselol. — Christ au tombeau. — Thésée,
J. Béraud. — Le Dimanche près Saint-Philippe-du-
Roule,
Bonnat. — Portrait de M, Thiers,
Boulanger. — Maximin Hercule et Saint-Sébastien,
Fantin-Latour. — Lecture,
Gœneutte. — L'appel des balayeurs et le Boulevard
Rochechouart,
Lapostolet. — Rouen.
(ORANDB MÉDAILLE d'hONNBUR)
J.-P. Laurens. — L'état-major autrichien deva?U le
corps de Marceau,
Lucien Mélingue. — Le matin du 40 Thermidor
an II (1794).
Roll. — L'inondation.
(grande médaille d'honneur) Chapu. — La Pensée, — Berryer.
Falguière. — Lamartine, Mercié. — Le génie des arts.
(prix du salon) Peinte. — Sarpédon,
Bastien-Lepage. — Les foins,
Bergeret. — Les prunes.
Defaux. — Souvenirs de Cernay,
Duez. — Le chemin difficile dans les moulières de
Villerville, — L'accouchée,
Garolus Duran. — Gloria Mariœ Médicis.
Jules Garnier. — Le libérateur du territoire.
INTRODUCTION XLI
Gill. — Vami Dauhray,
Lambert. — Jeunes chats,
Olivier Merson. — Le loup d'Agubbio.
Pointelin. — Une plaine dans la Côte-d^Or,
(grande médaille d^honnbur) Barrias. — Les premières funérailles,
(grande médaille d'honneur) Delaplanche. — La vierge au lis, — La musique.
Dumilâtre. — Tombeau de Croce-Spinelli et Sivel
[modèle en plâtre),
Falguière. — Pierre Corneille,
(prix du salon) Hector Lemaire. — Samson trahi,
Casanoya. — Le mariage d'un prince,
Claude. — Un coin de halle,
Dagnan-Bouveret. — Une noce chez le photographe,
Duez. — Saint Cuthbert (triptyque),
(grande médaille d'honneur)
Carolus Duran. — Portrait de J/"" la comtesse V,
Portrait d'enfant,
(prix du salon) François Flameng. — Uappel des Girondins,
Gervex. — Retour du bal.
Luminais. — Mort de Chramne,
Lucien Mélingue. — Etienne Marcel,
Olivier Merson. — Le repos en Egypte.
Rafiaëlli. La rentrée des chiffonniers. — Deux vieux.
Gautherin. — Clotilde de Surville.
Idrac. — Mercure inventant le Caducée.
Hector Lemaire. — r Amour maternel.
(ORANDB MÉDAILLB d'HONNEUR)
Saint-Marceaux. — Génie gardant le secret de la
tonibe.
Après cette nomenclature, quelques mots de préface sur le Salon de cette année. — Le Salon de 1880 s'est produit au milieu de circonstances tout à fait exceptionnelles. Le jury d'une part, l'administration de l'autre se sont tant soit peu taquinés; l'opposition de la droite, mais pas adroifie, a voulu presque faire une question politique d'une question d'art.
M. Turquet, sous-secrétaire d'Etat, est venu en honnête homme réduire à néant de prétendus griefs, griefs puérils s'il en fut; il
INTRODUCTION XLIII
est sorti de la bagarre avec les honneurs de la guerre.
Pourtant le nombre considérable d'œuvres admises a, quelque peu, retardé l'ouverture de certaines salles, si bien qu'une partie des exposants serait en droit de demander une prolongation d'exposition pour avoir leur compte. Fallait-il en tant admettre et devons-nous crier avec certains journaux : Qu'est-ce donc qu'on a refusé si l'on a reçu de si mauvaises choses. — De meilleures peut-être , répondronsnous.
Notre critique ne porte pas sur la quantité d'œuvres reçues, elle s'adresse plutôt à l'ostracisme, dont plus de quinze cents œuvres ont été encore frappées. Nul doute qu'il ne s'en trouve parmi elles de préférables à celles que nous voyons exposées. Même, dans les tableaux qui occupent les fameuses galeries de pourtour, il existe plus d'un tableau supérieur aux envois de certains exempts et aussi de certains hors-concours.
Le mot exposition veut tout dire; l'artiste expose et s'expose aux critiques : s'il a de la valeur, il tiendra compte des remarques qui lui seront adressées et progressera; s'il a du bon
sens et reconnaît son insuffisance, il se retirera une prochaine fois.
L'Exposition des Beaux-Arts est ime sorte d'école, elle doit donc être ouverte à tous. Le jury ne devrait être qu'un jury d'ordre et de bonnes mœurs, pour exclure les œuvres des auteurs trop factieux ou trop facétieux. En dehors de cela, tout devrait être admis à l'Exposition de deux mois ; ces deux mois révolus, on rendrait aux auteurs non classés les œuvres jugées de second , troisième ou cinquantième ordre. Le Salon réouvrirait pour une nouvelle période de deux mois : juillet et août, époque où les étrangers affluent à Paris et où commencent les vacances. Nos voisins et nos écoliers auraient la fleur du panier. Le goût du public et le jugement des hommes spéciaux entreraient en ligne de compte, soyezen sûr, dans le choix du jury chargé du travail d'élimination. A ceux qui riraient de cette affirmation, nous leur répondrons que Phidias se cachait derrière son rideau pour avoir l'avis du public et qu'il en tenait compte.
La plus grosse question en ceci serait, comme toujours, la question secondaire. Et le local? Voilà qui est risible, artistes français.
INTRODUCTION XLV
mes frères! Quoi! vous êtes le plus intelligent des peuples, vous avez payé des milliards pour racheter les fautes et les bêtises des autres, et vous ne trouveriez pas quelques millions, pour avoir un palais à vous, d'où seraient exclus les concours hippiques, les concours d'attelage et les exhibitions des produits d' Allez ou de la Ménagère. Quoi! vous avez l'emplacement des Tuileries, vous avez un gouvernement républicain et ce gouvernement ne pourrait pas vous construire un magnifique palais des Beaux-Arts, à vous qui enrichissez la France par vos œuvres et la grandissez par votre génie !
Passons maintenant à l'examen du Salon de 1880. Nous n'avons pas l'intention de parler de tout le monde, il faudrait plusieurs gros volumes pour le faire. Parmi les noms tombant sous notre plume, il y en aura de célèbres, de moins connus et d'obsciu's; nous sonmies allé droit aux œuvres qui, par leurs qualités ou leurs défauts, ont le plus attiré notre attention. Parmi les aulres œuvres, il s'en trouve probablement d'aussi belles et de pires encore, cela consolera, quelque peu, les artistes qui ne sont pas nommés et pourront se classer, à leur
fantaisie, dans la catégorie qui leur semblera la plus agréable.
A chacun de ceux-là nous répéterons le l'NÛôI SKATTON, traduit d'une façon si humouristique par Théophile Thoré :
• Critique-toi toi-même. »
Abbéma [M"° Louise). N. Ex.
Mademoiselle Louise Abbéma se présente, celte année, au Salon, avec deux toiles : Le portrait de M"''Barretta delà Comédie-Française cl I/neamaxone. M"* Abbéma tire son plus grand succès et son plus grand renom de l'amilié artistique qu'elle professe pour M"" Sarah Bernhardt. Sa peinture n'a rien de bien remarquable, ni de bien attrayant; c'est propret, convenable et un peu meilleur que celle de son illustre amie.
Alma-Tadkma (Lawrence). H. C.
M. Aima Tadema, jadis hollandais, aujourd'hui anglais, né à Donryp (Pays-Bas), portant le nom de Lawrence, élève de M. Leys un peintre belge et demeurant à Londres, étant hors concours pour avoir produit de bons tableaux modernes, ens'inspirant de l'archéologie et de l'archaïsme, a peint les quatre saisons^ quatre panneaux de beaucoup inférieurs à tout ce qu'il a fait précédemment. Voilà un artiste naturalisé anglais, mais dont le talent est bien dénaturé !
Appian (Adolphe). Ex.
La, dernière neige à Artemare ^i Les environs d*Ar gelés sont d'une finesse de Ion et de touche très remarquables; ce n'est point d'un impressionniste mais d'un impressionné.
Artz (Adolphe), n^ à La Haye.
LorpTielinat de Katwyh nous représente des jeunes filles assises dans un modeste intérieur, occupées à confectionner de la lingerie, dont la blancheur est inondée de lumière arrivant par une grande fenêtre. C'est une peinture calme, précise, respirant l'honnêteté et la quiétude. M. Artz est un élève de J. Israël; il s'est si bien assimilé les
qualités de son maître que, devant son tableau, les plus connaisseurs pourraient s y méprendre.
AuKLET (Albert). Ex.
Le portrait de M^^ la baronne de 5*^** est fort gracieux. Ce n'est peut-ôlre point le portrait, en définitive, mais plutôt la baronne. Elle est en deuil, sur un escalier dans les tons gris perle qui n'est qu'en demi-deuil, lui, et fait valoir à merveille la toilette et la beauté de celle qui le descend.
Henri de Guise chez Henri 111^ tableautin historique. Nous en avons vu des douzaines dans ce genre-là aux précédents Salons.
AuGuiN (Louis- Augustin). Ex.
A travers champs et Solitude, deux paysages solidement peints, pleins de lumière et de vérité, comme Courbet savait les peindre.
Ballavoine (Jules-Frédéric). Ex.
Za séance interrompue pour causer et pour cause. On a laissé pinceaux et palette; mais il y a tout près, une petite mandoline dont on va pincer dans un moment. M. Ballavoine nous était plutôt connu, jusqu'à ce jour, par de jolis tableaux
de paysage dans les tons frais et clairs, peuplés de figures coquettes et tout endimanchées; il a voulu, avec sa Jolie modèle^ nous montrer qu'il ne s'arrêtait point au paysage et savait aller plus loin. Les jeunes collégiens et les vieux sénateurs ne s'en plaindront pas; seuls, les critiques moralistes, dont nous pourrions être, rougiront pudiquement et lui adresseront les plus vertes réprimandes.
Bartlett (William-Henri), né à Londres.
Cet anglais est élève de MM. Bouguereau et Tony Robert Fleury ; son Atelier de peinture pendant le repos ne rappelle en rien celui de M. Ballavoine. C'est un vilain homme qui est déshabillé, et beaucoup de peintres, très modernes, parle tient en attendant la reprise de pose. De grandes qualités de lumière et de perspective dans Vœuvre de M. Bartlett.
Bastien-Lepage. h. C.
Jeanne d'Arc^ encore Jeanne d'Arc! un tableau dont on parle depuis des mois, et que le bon public se croit forcé d'admirer, nous ne savons pas trop pourquoi.
M. Bastien-Lepage doit maudire François
Millet d'être venu au monde avant lui, sous prétexte, probablement, que celui-ci lui a pris Tidée de mille tableaux ; il veut aujourd'hui s'individualiser, en corsant son style et sa peinture de je ne sais quel amalgame hétéroclite de la peinture des autres. Il est malheureux, extrêmement malheureux, qu'un artiste de cette trempe n'ait point cherché à rester lui-même, au lieu d'emprunter à Olivier Merson, à Puvis de Chavannes, à César de Gock, et à François Millet leurs qualités dont il a fait des défauts.
M. Bastien-Lepage a ausçi une rare manie, c'est de se placer bien haut pour dominer son sujet. Il se place même si haut qu'il a l'air de le voir à vol d'oiseau et que la ligne d'horizon est toujours à une grande distance, au-dessus de la tête de ses personnages.
Sa Jeanne d'Arc ne satisfera personne, ni les réalistes qui, en fait d'ombres, ne connaissent que celles produites par opposition à la lumière, ni les idéalistes qui lui demanderont quels sont ces mannequins, pour faire peur aux oiseaux, accrochés dans les branches des arbres. — La pauvre Jeanne d'Arc est une hallucinée vmiment extraordinaire : ou elle écoute ses voix sans les voir, alors pourquoi nous montrer les formes imagi-
g SALON DE 1880
naires de saint Michel, saint Georges et sainte Catherine? ou elle les écoute en les voyant, alors pourquoi détourne-t-elle la tête, et, quand les saintes apparitions sont à gauche , regarde-t-elle béatement et bêtement en facs d'elle? — Avezvous fait attention à sa mâchoire?
Le portrait de M. Andrieux est une œuvre fine de touche, de dessin très correct, un des meilleurs portraits du Salon. Que M. Bastien-Lepage se contente donc de regarder ses contemporains, puisqu'il les voit si bien et si juste, et ne se mette point en tête d'illustrer les vieilles légendes.
BauDry (Paul). H. C.
Notre grand peintre Baudry a exposé deux portraits. L'un, celui de M. Jules B... est une magnifique interprétation de ses souvenirs du Titien et du Tintoret.
Laissons-là les mots de pastiche et d'imitation ; quand il s'agit d'un maître de la valeur de M. Baudry, nous serions mal appris à venir lui chercher chicane comme à un écolier. Quand on a doté la France d'œu^^res aussi splendides que celles du nouvel Opéra, (perdues hélas! dans les hauteurs d'une architecture fantastique), on a bien le droit de faire de l'art à sa guise, de se récréer
avec les chefs-d'œuvre qui ont formé votre talent. Irons-nous reprochera Victor Ilugo de s'inspirer de Dante ou de Shakspeare? Irons-nous reprocher à M. Paul Baudry de s'inspirer des deux grands coloristes de 1 école vénitienne?
Pour le Portrait de M. Guillaume nous pourrions bien faire quelques restrictions : c'est froid et trop posé. A qui la faute? Est-ce au peintre, est-ce au modèle? Nous serions presque tenté de la rejeter sur ce dernier qui n'a vraiment pas de chance cette année.
Avoir été déguisé par M. Gustave Rodolphe Boulanger, dans son tableau du Mariage^ et avoir produit la statue plus que médiocre de M. Thiers, c'était jouer de malheur. Sa seule bonne fortune est d'avoir des chances d'être immortel, grâce au portrait de M. Paul Baudry.
Beauvais (Armand). N. Ex.
Dans les vignes et Environs de Veules. Deux beaux paysages, le premier surtout qui représente un coteau du Berry par une soirée d'hiver. Tous les détails du terrain se dissimulent dans une pénombre de crépuscule ; seules, deux figures de' vignerons accusent leur silhouette noirâtre sur les blancheurs brumeuses du ciel.
M. Beauvais a traduit son tableau, dans une fine et adroite eau-forte exposée à la section de gravure.
Beckbr (Georges). IL G.
En montant le grand escalier, nous voici en face d^une grande diablesse de femme étendue sur le dos et sur les marches qui se continuent dans le tableau de M. Becker intitulé : Une Martyre. Une martyre de quoi? Et conunent? Par erreur, sans doute, car les petits soldats romains qu'on voit en haut des degrés, lui ont planté dans la poitrine, des flèches destinées à un autre; à quelque membre du Jury, sans doute, descendant Tescalier, après avoir fait sa mauvaise tète. — Ge grand tableau, composé d'une façon si hétéroclite, renferme bien quelques qualités de facture, mais voilà du talent dépensé en pure perte.
Le portrait du général de Gallifet par le même auteur, est d'un théâtral ne laissant rien à désirer.
11 est joliment rouge le général ! il a l'air d'un ténor congestionné.
BÉRAUD (Jean). Ex.
M. J. Béraud est un des artistes dont le talent
nous fut le plus sympathique. Sa Sortie d$ Saint- Philippe du Roule et sa Soirée mondaine surtout, nous faisaient espérer qu'il irait crescendo, dans sa route si moderne et si réaliste. Ze bal public qu'il vient d'exposer est sec, noir, cruel de ton, sans atmosphère et sans entrain. L'artiste s'est trompé cette fois; il a dû faire son tableau de chic, a mal observé et n'a pas mieux rendu.
.Allez à Mabille, à Bullier, à la Reine-Blanche, au Vieux-Chêne, où vous voudrez, mais pour l'amour de votre art, dormez-nous bien vite im meilleur tableau, M. Béraud !
Bernhardt (Mlle Sarah). N. E.
La jeune fille et la mort, — La jeune fille est bien maigre, la mort l'est davantage et le talent de peintre de Mlle Sarah Bernhardt encore plus. Grande comédienne, soit! quelque peu sculpteur, mais si peu I excentrique à coup sûr, Mlle Sarah Bernhardt veut nous en faire voir aujourd'hui de toutes les couleurs et nous nous y refusons.
Bernier (Camille). H. C.
M. Camille Bernier ne fait point du paysage classique, mais c'est tout juste. Le tableau de celte année est correct, et même trop correct. Il a
pour titre : Le matin. A quelle heure vous levezvous, M. Bernier? et combien de temps restezvous avec votre boite à couleurs planté devant vos plantes? J*ai bien peur que cette nature si terminée, peinte avec tant de savoir-faire, soit le résultat d'études prises un peu à toutes les heures de la journée et coordonnées, avec soin, sur une même toile, dans le recueillement d'un atelier éclairé au nord. .
Bertrand (James). H. C.
M. James Bertrand, le peintre ordinaire des héroïnes à l'agonie, suicidées ou trépassées par accident : Ophélia, Manon Lescaut, Virginie, Juliette et bien d'autres dont le nom m'échappe, nous représente une Marguerite à l'église et une Charmeuse d'oiseaux.
Nous avions quelque estime pour le talent de cepiocheur, ayant enlevé récompense sur récompense et finalement la croix de la Légion d'honneur; mais tout cela n'est point une raison pour faire, maintenant qu'il a tous les sacrements, une peinture aussi dure et aussi peu attrayante que celle de ces deux tableaux.
Besnard (Paul-Albert). Ex.
Après la défaite^ épisode d'une invasion au V® siècle. — Invasion et confusion, toile gigantesque et talent moyen; croyait probablement remporter une victoire devant le public et devra se contenter, à la fin de l'Exposition, de remporter un tout petit succès.
Bëylb (Pierre-Marie). N. Ex.
Dans le grand salon nous trouvons un tableau intitulé : Fleurs de pêchéy une petite peinture porcelaineuse et beaucoup trop spiriluelle. Comment se fait-il, qu'un artiste se laisse entraîner à commettre un pareil péché, quand il a le talent de faire un tableau comme celui intitulé : Sur la /alaise^ une autre toile d'un vrai mérite, qui se Içouve quelques salons plus loin. C'est une grande et jolie paysanne, debout sur la falaise, se silhouettant avec beaucoup de naturel et une grande ligne, sur le fond du ciel plein de lointain, d'air et de lumière.
BiN (Emile). H. C.
Portrait de M. le D"" Clemenceau^ député. — 11 faut rendre la justice à tout le monde, aux gouvernements comme aux peintres. Eh bien I fran-
chement, voilà un portrait qui est tout à fait mauvais. M. Bin, un talent qui promettait beaucoup, mais qui n*a pas tenu. Ah ! docteur, vous devriez bien conseiller à votre portraitiste de ne pas tant soigner sa peinture et un peu plus sa manière.
BiRGBR (Hugo), né à Stockholm.
Voici un suédois bien parisien, demeurant aux Ternes, Hue Gabrielle, une petite rue pittoresque ayant fourni au peintre qui Thabite le motif d*une charmante étude lumineuse et vraie. Son autre tableau : La toilette nous fait assister au maquillage d'une élégante ; elle a Tair de donner une leçon de peinture, sur nature, à Taimable société qui l'entoure curieusement. Ce tableau d'une bonne facture, d'ime coloration agréable, dénote un artiste d'avenir; mais quelle singulière composition!
BisscHOPP (Christophe), né à Leeuwarden [Hol^ lande),
a V Éternel Vavait donnée V Éternel Va ôté, » — Tel est le titre d'un tableau bien propret où. Ton voit, devant un berceau colorié, comme le sont les berceaux hollandais, une femme debout et une femme assise. 11 y a du calme, de la rési-
PEINTURE i5
gnation et beaucoup d'ordre, dans cette douloureuse scène. M. Bisschopp ne nous émeut point avec cet émouvant sujet; peintre d'un talent réel mais peu émotionné, il a traité cela comme une nature morte.
Blanchard [feu Edouard). H. G.
La Françoise de Rimini de Blanchard est l'œuvre non achevée d'un jeune artiste, mort à l'aurore de son talent, qui donnait les plus grandes espérances. C'était un des amis les plus dévoués et les plus intimes d'Henri Regnault, et même, croyonsnous, ils avaient collaboré ensemble, dans le temps, à l'exécution de peintures décoratives^ Blanchard, dans sa Françoise de Rimini^ est resté bien personnel. Il a donné à ses figures une apparence indécise et effacée, telle qu'il convient à des ombres d'avoir. La Françoise de Rimini d'Ary Schefîer était composée comme un bas-relief, et les dantesques apparitions avaient bien plutôt l'air d'un groupe sculptural, que la personnification d'êtres surnaturels. Nous ne sommes point partisan du choix d'un sujet semblable, appartenant plus au domaine de la poésie qu'à celui des arts ; mais, étant donné le sujet, l'œuvre de Blanchard est émouvante et bien composée. Elle vient droit
m SALON DE 1880
à nous, cette belle Francesca et semble vouloir échapper à la funeste étreinte de son amant qui la poursuit encore. Est-ce bien là l'idée du grand poète? Il nous semble plutôt que c'est une variation sur le thème de l'amour fatal.
BoLDiNi (Jean), né à Ferrare {Italie}.
Portrait de 3/'"° *** porte le livret, portrait de M"° Alice ReguauU en amazone, reconnaissent les visiteurs. Très joli le paysage, charmante Taclriceécuyère; mais le cheval a l'air d'im bronze de Barbedienne et le petit chien blanc d'un véritable joujou. Les journaux disent qu'il y a un procès pendant, entre le portraitiste et le gracieux modèle; serait-ce toi, malheureux toutou, qui en serais la cause ?
BoMPARD (Maurice). N. Ex.
Encore le repos du modèle à l'instar de M. Balrlavoine; mais celte fois le modèle, une femme, s'il vous plaît, une femme modèle, tourne le dos au public et lui montre son chignon noir, se dessinant sur un fond noir, ayant près d'elle un piano noir près duquel est posé un chapeau de soie noire. C'est un parti pris chez l'artiste qui ne voit en rose que le dos de son modèle. Un bon
tableau pourtant, solidement peint, qui nous fait bien augurer de Tavenir de son auteur.
Vous souvient-il d'un tablau du même genre exposé par M. Hirsch, en 1875; le livret portait pour mention les vers suivants qui sont encore d'actualité :
