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LES œuVRES.

La mythologie et le décor d’opéra envahirent l’église elle-même, et se mêlèrent à toutes les pompes du culte, même — et surtout — aux cérémonies funéraires. Elles devenaient un spectacle où courait la foule.

Tel fut, par exemple, le service du chancelier Séguier, que fit célébrer l’Académie de peinture, dont il avait été le protecteur en titre officiel. « L’Académie ayant choisi l’église des Révérends Pères de l’Oratoire de la rue Saint-Honoré comme la plus commode pour élever une représentation funèbre, et M. Le Brun, premier peintre du Roi, ayant fourni le principal dessein, plusieurs des autres peintres et sculpteurs de l’Académie contribuèrent par leurs ouvrages à mettre cette église en l’état que je vais décrire.

c< Au milieu de la nef paroissoit le tombeau et ce qu’on appelle le catafalque. La base de ce tombeau était un grand zocle de marbre blanc et noir, de figure quarrée, mais plus long que large, sur lequel s’élevaient dix degrés garnis d’une infinité de lumières. Sur ce zocle et dans ses angles il y avoit quatre piédestaux de marbre. Dans lé tympan de chacune de leurs faces étoient les armes de M. le Chancelier, et au dessus quatre figures de mort assises. Elles tenaient d’une main les masses qu’on porte ordinairement devant les chanceliers de France*. »

Voici, d’autre part, ce qu’écrit Mme de Sévigné