CouRAJon, Leçons de l’École du Louvre, t. III, p

3. Sur la question, voir R. Rolland, Musiciens d’autrefois, 1908, et Histoire de l'Opéra, 1895. Lully se francisa, dit-il, presque plus que les Français. Il est néanmoins un exemple éclatant de la fortune des Italiens chez nous. Et, d'autre part, si Lully se frhncisa,

l’italie.

La venue de Bernin en France, en 1665 S pour achever la construction du Louvre, à l’exclusion de nos architectes, montre à quel point l’idée de la suprématie de l’art ultramontain obsédait encore les esprits, et marque en même temps le moment où commença, pour toutes sortes de raisons de concurrence autant que de doctrine, la réaction contre les étrangers ou pour mieux dire contre les Italiens, les autres comptant à peine. Néanmoins Bernin, malgré l’échec de ses projets et l’idée amoindrie qu’il laissa de son talent, resta pendant quelque temps encore considéré comme la grande autorité artistique. Nous verrons que certains architectes du temps lui firent peut-être plus d’emprunts qu’on ne l’a cru et qu’ils ne l’ont dit. Colbert le consulta, le sollicita de s’intéresser à la fondation de l’Académie de France à Rome, attachait un grand prix aux visites' qu’il consentait à y faire et aux conseils qu’il y donnait Après sa mort, en 1680, personne n’hérita de son autorité et de son prestige.

Les œuvres italiennes du xvi® et du xvn' siècle étaient recherchées presque autant que les antiques. Colbert, qui avait l’œil à tout, guettait ou suscitait les occasions d’achat. En 1663, il avait songé

le musicien français Charpentier (1634-1702) s’italianisa (Rom. Roll., p. 248 et suiv.).