Voir plus loin, liv. III, ch. n

2. Avec lui, on confiait à Carlo Maratta et Domenico Guidi, qui avaient les titres de peintre et de sculpteur du Roi, le soin d’aUer voir travailler les élèves : sorte d’inspection supérieure {Correspondance des Directeurs..., t. I, p. 93.).

LA DOCTRINE

à acquérir des Véronèses et n’avait reculé que devant le prix trop élevé. Mais le Roi reçut de la Sérénissime République le Repas chez Simon le Pharisien. Ses correspondants se mettaient en quête des bonnes affaires : M. de Bourlemont, en 1669, lui faisait savoir que, beaucoup de couvents ayant été fermés dans l’Etat vénitien, on pouvait acquérir à bas prix un grand nombre d’œuvres authentiques. De longues négociations se poursuivirent pour l’achat des riches collections de la reine Christine h

Félihien s’écrie : « Que peut-on souhaiter davantage que de voir dans un même lieu les tableaux de Raphaël, Jules Romain, Perindel Yagua, Léonard, Giorgione, Corrège, Titien, Paul Véronèse, des Carrache, du Caravage et de leurs élèves^! » Il exprimait ainsi les sentiments de tous les amateurs autant que les idées du surintendant.

Une question qui occupa beaucoup le surintendant et le directeur fut celle de la copie des fresques de Raphaël dans les Chambres du Vatican, pour servir de modèles à des tapisseries des Gobelins. On attachait même une importance politique à la reproduction du Couronnement de Charlemagne et du Serment de Léon III, qui rappelaient, disaiton, les grands biens faits à la Papauté par la France, et dont on comptait « tirer des conséquences’ ».