LES PALAIS ET LES MAISONS
pas étrangère, — de revêtements en stuc, ornés de peintures. Tel est le cas pour la salle à manger des Tuileries, pour la salle des séances du Corps législatif, pour la salle de l'Empereur et pour le vestibule de celle des séances au Sénat ; quelquefois, ces peintures imitent des bas-reliefs. Parfois, une place est fuite aux applications de tapisseries ou de tableaux : au Luxembourg, sur les murs des salles de l'Empereur, des généraux,
Fio. 13. — H6let. (Recueil de Durand).
des messagei's et des huissiers ; aux Tuileries, sur les parois de la salle des maréchaux, des cadres sont réservés k cette lin. Exceptionnellement on rencontre une tenture en étoffe : ainsi dans la chambre ù coucher de l'Empereur aux Tuileries, ornée de brocart de Lyon au-dessus d'un lambris doré.
L'emploi des ordres dans la décoration intérieure est ordinaire, môme
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Pio. 14. — Maison de caui[>ague.
dans la construction privée. Nombre de salons laissent saillir de leurs murailles des ordonnances de pilastres et de colonnettes ; de leur côlé, les palais montrent des portiques formés de colonnes en avant-corps, sou- Jcnant la retombée d'un arc, comme h la salle des Messagers au Sénat, à
la grande galerie^, du Louvre, ou portant des tribunes, comme celles sur cariatides de la salle des Maréchaux aux Tuileries.
Quant aux plafonds et aux voùles, ils sont fréquemment sectionnés en caissons, quelquefois peints (aux Tuileries), plus souvent sculptés (grand escalier du Sénat, salle des séances du Tribunal, Bourse de Paris, etc.).
Les motifs do la décoration intérieure, dont l'analyse détaillée sera faite plus loin, sont généralement empruntés à la voûte du Panthéon, aux murailles des bains de Titus ou des maisons dTIerculanum : ce ne sont qu'arabesques, palmeltes, amours, danseuses, architectures de fantaisie. Très souvent, on les voit semés sur des tissus simulés, qu'une peinture en trompe-l'œil drape en bannières sur les murs ou tend en vélums sur les voûtes. Ces diverses formules appartiennent à la série antique. Mais, comme l'extérieure, l'architecture intérieure n'a pas hésité à faire appel aux styles égyptien et gothique, tantôt pour des détails introduits dans un motif antique, tantôt même pour un ensemble : ainsi dans le cabinet de lecture de l'hôtel Vanderbergh (1801) et, ce qui est plus curieux, dans la salle du théâtre du Marais * (fig. 17, m) (1790).
Il nous reste à étudier une série d'édifices dans l'érection desquels le rôle de Tarchitocte est tout au plus l'égal de celui du sculpteur : tels les monuments conmiémoratifs, les tombeaux, les fontaines. Pour la commémoration d'un événement ou la glorification d'un héros, quatre types de monuments se sont partagé la faveur du temps : la pyramide , \ obélisque, la colonne historique et Varc triomphal,
La masse d'une pyramide ne convient guère aux proportions d'une ville. C'est pourtant par l'érection d'une pyramide, « à l'exemple des Egyptiens » que David, en 1792, demanda à la Convention de consacrer le souvenir de la résistance de Lille. C'est encore une pyramide de 115 pieds de haut, avec un temple à l'intérieur et un « phare » au sommet, que Peyre jeune propose, en 1801, d'élever à la mémoire de Louis XVI. En 1810, Brongniart, qui en avait déjà construit une à Maupertuis, près de Coulommiers, projette pour le cimetière du Père-Lachaise une pyramide équilalérale en meulière, à gradins, avec une chapelle à l'intérieur. \j' obélisque s'accommode mieux aux dimensions urbaines ; aussi le voit-on entrer dans de nombreux projets. Le mérite de l'initiative appartient au quartier parisien de Belleville, alors commune indépendante qui, dans son
1. Dès 1770, l'architecte de TAnibigu-Comiquc avait employé pour la salle lordonnanco golhif|uc.
LES MONUMENTS COMMÈMORATIFS. 283
temple d^k^adaire, fit d'un obélisque on bois peint ic monument de ses citoyens morts & l'ennemi. C'est également de bois peint en porphyre, que
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- Maison à Paris.
s'élevii modestement, sur la place des Victoires, le premier obélisque parisien, œuvre de Poyct; en l'an III, il fut question de le remplacer par un autre, dont nous reparlerons à propos des tombeaux. Plus tard, parmi
les plans proposés pour la décoration de la place de la (•oncorde, plusieurs prévirent rérectioii soit do deux obélisques (|)rojetde Ilallard, an IX), soit
de quatre (projet de Goulet, 1808). En 1810 enfin, on jeta les fondations d'un aulre sur le terre-plein du Pont-Neuf; à la rentrée des Bourbons, le soubassement achevé, on Tutilisa pour une statue d'Henri IV.
ha, colonne hisiorique est encore plus à la mode. En Tan lY, un journal de Paris propose d'élever dans cette ville, avec le bronze des canons ennemis, une répétition de la colonne Trajane. En Tan VI, Poyet fait
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Fio. 18. — Colonne couiméuioralive de la conqui^tc de la Liberté et de rhêroïsme des
Années, par Moreau.
décider la construction avec le terre-plein du Pont-Neuf d'une « colonne aux victoires nationales » de iOi mètres de haut ; en 1806, il renouvelle son projet, celte fois en Thonneur de Napoléon, qui refuse l'autorisation. Sous le Consulat, c'est le type de lu colonne qui est adopté pour la commémoration solennelle à Paris et au chef-lieu de chaque département de
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la conquête de la liberté et de l'héroïsme des armées (fig. 18) ; le même choix est fait, en 1804, pour un monument à Charlemagne ; en 1806, pour la célébration d'Austerlibe.
Les formes adoptées dérivent plus ou moins directement de celles de la colonne Trajane. L'imitation est Tidèlc dans les plans de Moreau, de Sobre,
Kie. 19. — Projet de colounc à Élever sur le tfrre-plein du Pont- Neuf, par Poyet,
de Normand el dans celui de la colonne d'Auslerlitz. Seulement les architectes prévoient l'emploi de la pierre, du grès ou du granit et réduisent la part du métal à la confection des ornements, d'ailleurs très secondaires, il n'y a que la colonne d'Austerlilz qui reproduise la spirale de bas-relief de son modèle. Ailleurs, on prend des libellés avec l'original ; dans son
186 L'ARCHlTECTrRE, LES CEliVRES.
projet pour Bruxelles, Poidevîn dessine un chapiteau mt-corinlhien miégyptien ; Poyel imagine de dresser la colonne Trajancî sur un temple circulaire, de la surmonter d'un phare et d'enrouler autour du fût uo chapelet hélicoïdal de boucliers, dont le champ évidé doit, en temps ordinaire, éclairer l'escalier et, les nuits de fêtes, laisser rayonner l'illumination d'un embrasement intérieur (fig. 19}-
L'arc de triomphe obtient presque autant de succès que la colonne. Deux sont ôlev6s à Paris, oil Napoléon en projetait trois autres et un autre à Châlons-sur-Marne ; on en décide un pour Bordeaux et de nombreux modèles sont présentés aux divers concours officiels ou scolaires.
Quant aux types proposés, ils montrent une grande variété. Pour le monument de l'Ktoile, Baymond et Chalgrin n'ouvrent qu'une arcade : le second élève des pieds-droits massifs, ornés seulement d'un maigre trophée et d'un bas-relief; le premier les cantonne de colonnes, dont les stytobales 1res proéminents portent des statues. Dédeban remplace les jambages par des groupes de quatre colonnes et il ouvre les faces latérales. Moîtte appuie sur des éléphants couplés la retombée de son arc. Les formes générales des arcs de Septime Sévère et de Constantin sont conservées, à Chftlons par Génain ; à Paris, par Percier et Fontaine ; mais ceux-ci les modifient en coupant l'arcade traditionnelle d'une autre parallèle à l'axe du monument. Voinier ouvre dans les pieds-droits des baies rectangulaires dont le plafond repose sur des colonnes. Lahure perce les jambages d'un double étage d'ouvertures cintrées. Famin donne aux trois arches les mêmes dimensions et les unit par une travée perpendiculaire.
L'arc de triomphe n'échappe pas mieux que les autres genres d'édilices aux innovations et aux bizarreries. Sobre imagine de couronner la façade principale d'une sorte de fronton obtus, en arrière duquel la masse du monument se continue par le socle d'un quadrige; Damesme, peut être inspiré par un portique de Serlio, surmonte un arc de triomphe d'un portique de temple grec. Balxac propose de réduire le plan à la courbe d'un arc gigantesque fermé par une énorme clef de voûte.
Quant à la décoration proprement dite, elle est ordinairement riche, parfois môme chargée, ainsi dans l'arc du Carrousel. Outre les ordres, elle comporte la plupar't du temps dos figures allégoriques, quelquefois des motifs empruntés au costume militaire contemporuin et souvent des bas-reliefs historiques. 11 est rare qu'un quadrige ne surmonte pas le tout.
L'architecture funéraire ne se met guère en frais d'invention : elle imite tout simplement les modèles que lui offre l'antiquité. Tantût, elle se contente d'une simple dtriie dressée sur un soubassement, cintrée au sommet, cernée d'une moulure, et ornée sur sa face antérieure du
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