LES PAL\IS ET LES MAISONS

gothiques ou même classiques. Un plan de temple à la Félicittî, par Durand et Thibault (an III). fait porter l'entablement sur des sortes de piliers « hatoriques », couverts d'inscriptions d'aspect hiéroglyphique et surmontés de tètes allégoriques. De véritables ensembles avec pyldnes, urieus, etc., furent mftme élevés dans des jardins, dans ceuxde Valençay par exemple sous la directionde Renard (1805-1 806). Vers la môme époque, Bataille plaquait une façade hiéroglyphique contre l'hùtel du prince Eugène à Paris, rue de Lille !

Fio. 12. ~ Hfttel, par Ourand, plan.

Les styles arabe et turc paraissent également dans l'architecture de jardin.

Mais c'est au gothique que va surtout la mode. Les travaux de Kléber, de Mandar, de Stieglitz, les recueils de Détoumclle et de Krafft, témoignent qu'il n'est pas alors de jardin qui ne possède un kiosque, une chapelle, un tombeau de la plus réjouissante fantaisie. Voici même que le gothique s'introduit dans la grande construction ; en 1793, Détournelle est couronné pour un projet de prison où il s'est efforcé de rappeler un

château du moyen âge ; dans le recueil de plans de Dubut, nous en trouvons un de «maison gothique » ; Bellanger décore d'une façade ogivale sa ferme de Santenay ; Courtépée élùve au Haincy une villa qui fait penser à quelque manoir anglais ; â Paris môme, au cœur de la ville, rue Saint- Martin, en iSil, se dresse une construction dont le locataire prend pour enseigne : « Â la maison gothique », tandis que, depuis 1790, le théâtre du Marais s'éclaire par des fenêtres « à arcs ogifs » (fig. 17). On avouera que les antiquomanes pouvaient gémir !

A l'égard de la toiture visible les architectes qui bâtissent ou projettent de 1790 à 1814 ne semblent point partager l'aversion que nous avons vue professée par certains théoriciens. Ce qui ne veut pas dire qu'il faille leur faire honneur d'une saine conception des fins de leur art ; s'ils font le toit élevé et le laissent apparent, c'est plutôt un elTel des influences physiques et de l'imitation de Palladio. Toujours est-il que nous rencontrons le comble à pente brisée (Vavin, maison, 1799) ; le toit à quatre inclinaisons avec ou sans mansardes (Brongniart, maison Chamblin ; Ollivier, maison, 1796) ; celui en pyramide (Durand, maison), quelquefois partiellement masqué par un attique (maison Biteaux) ou disposé en gradins (Delagardette, projet d'orangerie, 1791); par contre la toiture en terrasse est plutôt rare (Courlépée, maison,'1804). Exceptionnellement, des balustrades et des ressauts ornés de motifs ou de statues dissimulent les gouttières. Les chemim^es se dressent souvent dans le prolongement et au milieu des murs extérieurs ; parfois, elles afi'ectent la forme de stèles, de sarcophages antiques, etc. Sur la plupart des maisons privées, le toit s'amortit en plate-forme, surmontée d'un belvédère plus ou moins ajouré. Quant aux différents types Aq coupoles, tantôtelless'accusentfranchement au dehors, signalant même leur ouverture par une sorte de margelle disgracieuse, tantôt, au contraire, elles sont noyées dans la construction générale et dissimulées par des avant-corps ou par des portiques.

Les tendances générales de la décoration intérieure concordent avec celles de l'architecture extérieure. De part et d'autre, fious observons le même penchant à emprunter un des principaux éléments de la décoration aux matériaux employés. Les marbres sont prodigués. Il est vrai qu'ils sont généralement simulés et se réduisent à une peinture sur enduit: ainsi,, au palais du Sénat, la marbrerie est presque tout entière en simili! Par contre, aux Tuileries, Percier et Fontaine ont pu déployer un luxe de meilleur aloi. On aime encore l'alliance du métal à la pierre ou au marbre. A Tare du Carrousel, le tore et le chapiteau sont en bronze ; aux Tuileries, ils sont dorés; au Sénat, ils sont de bronze, mais... point ! Pour les murs on fait grand usage, — la raison d'économie n'y est