LES PEINTRES DE PAYSAGE D ARCHITECTURE
tion en lui décernant une grande médaille d'or'. A son tour il fonda école et, parmi les élèves qui, dans la deuxième moitié de l'Kmpire, fréquentèrent son atelier, il faut signaler Bomeliifir, Coignel, Corot, Enfantin, Michallan, premier lauréat du grand prix de paysage historique en 1817.
Fio. 41. — BertiD, Etude de chfne (1813;. (Musée d'Avigiioii.)
Enfin une place à part et en bon lieu doit être réservée à un paysagiste précurseur, partant méconnu', à Louis Moreau (1740-1806), dit Moreau l'aîné pour le distinguer de son frère le dessinateur, qui eut le rare mérite de ne relever que de lui-môme.
1. Cf, Cbauuard, Décade, an VIII. — Le Breton, Bapp. de 1808, — Landon, Salons de 1808, 11. 82; de 1812, li. 'i2, i3, Kl. — Les Artistes traités.., — Berue du Salon, 1810. — Em. David, Mas. de la Ch,. des Pairs (cf.'fig. 41).
2. A d«ui reprûei, l'AcBdémîc royale de peinture lui refuM le litre d'agrM.
Le paysage d'architecture se montre plus original que le paysage agreste. Les vues (le monuments romains, illuminées de soleil italien, spirituellement égayées d'anecdotes historiques ou d'aimables pastorales qu'avaient tant de fois présentées les Hubert Robert et les Demachy, cèdent le pas aux i
images de cloîtres romantiques, de galeries ogivales et de nefs gothiques, où des jeux de lumière fantastiques éclairent quelque scène troubadour.
Avec son parti-pris de clair-obscur et d'effet pittoresque, Granet (1775- 1849) est le créateur du genre. De bonne heure, il conquit l'admiration du public et de la critique, qui le félicitait de son « talent pittoresque » et de la largeur de son exécution. Récompensé d'un prix en 1801, d'une médaille d'or en 1808, il remporta en 1810 un véritable triomphe avec son tableau de Stella en prison qu'unanimement on mit au rang des chefsd'œuvre. « On ne peut, s'écriait un admirateur, modeler les formes avec plus de sentiment, ni manier le pinceau avec plus de goût, d'esprit et de fermeté, ni atteindre un plus haut degré d'harmonie et d'illusion dans l'art de la chromatique*. »
Dans la voie ouverte par Granet suit assez loin en arrière, de Forbin (1773-1849), dont les « intérieurs d'anciens monuments, » animés de scènes romantiques appropriées, obtinrent du succès et valurent à leur auteur une médaille d'or en 1808*. A côté de lui se place un artiste de talent sur lequel nous manquons de renseignements. M, D. D. La Fontaine (1770?-1840?); il exposa aux Salons à partir de 1806 et l'intérieur d'église que possède le musée d'Avignon, fait regretter qu'il ne soit pas mieux connu.
La critique de ce temps faisait un cas tout particulier de peintres fleuristes dont la réputation nous parait aujourd'hui fort surfaite. Elle félicitait Van Spaendonck (1746-1822) de la vérité de son dessin, de la physionomie caractérisée de ses fleurs, ainsi que delà finesse et de la vigueur de sa touche. La fortune de l'artiste fut d'ailleurs brillante : académicien avant la Révolution, désigné avec David pourrecruter la section artistique de l'Institut, il fit école, surtout après qu'il eut été chargé de professer au Muséum « l'iconographie naturelle ' ». Son émule Van Dael {né à Anvers en 1764) fut presque aussi bien traité des juges d'art et mieux accueilli
1. Cf. Pausanias, 1806. — Le Breton, Rapp. de 1808. — Guizol, Salon de 1810. — I^a Artistes traités de la bonne manière. — G. de Saint-Germain. Spect., p. 114 (cf. fig. 74, 75).
2. Cf. Chaussard. Décade, ans Vlllel IX, Salons. — /fé^v». destabl., 1812. — Fr. Edmond, Etrennes. — Em. David, Mus. delà Ch. des Pairs. = Cf., au Louvre, Intérieur du péristyle d'un monastère ; k Marseille, un Intérieur ; k Mont[>cUicr, un Cloître; à Aix, un tloitre et une Salle gothique.
