Cf., au Louvre, son tableau de réception

3. Cf. SCS études d'arbres du musée d'A\ignon. (Cf. fig. 41.)

et, quand il consent à oublier la théorie, il se tire d'une composition à son honneur*.

Les artistes précités n'offrent qu'à l'état d'exception les qualités qui de nos jours semblent ajuste titre essentielles chez le paysagiste: la compréhension vive des caractères dominateurs des espèces, la faculté de sentir et d'exprimer les phénomènes aériens. Elles paraissent au contraire inhérentes au tempérament de Louis Moreau, tel que le montrent au Louvre sa Vue de Saint- Clottd et sa Vue des environs de Paris. Un mérite analogue recommande les pochades, les lavis et les aquarelles de Granet que possèdent les musées du Louvre et d'Aix. Des vues très sincères, lumineuses, colorées, de beaux contrastes de clair-obscur attestent la faculté d'analyser les aspects de la nature et d'en sentir la poésie*.

La critique de ce temps se crut autorisée à égaler les Van Spaendonck, les Van Dael, les Redouté aux maîtres antérieurs. La vérité, c'est que ni les uns ni les autres n'ont fait passer dans leurs images les éléments de la beauté de leurs modèles, la moiteur et le velouté des pulpes, la souplesse des feuilles et des pétales, la fraîcheur humide et lumineuse des couleurs. Leurs bouquets sont bien construits et décoratifs ; le dessin en est vrai ; mais l'exécution est trop propre, trop lisse, le coloris sans éclat, le naturel et la souplesse exceptionnels.

Ces qualités de largeur et de brillant que nous exigeons de la peinture de fleurs, ce sont des artistes moins loués par leurs contemporains qui nous en offrent l'exemple : tels Prévost le jeune, dans ses fleurs d'Angers et de Besançon; Berjon dans ses modèles pour les manufactures de soieries'*; surtout Bony dont on peut admirer au Musée des tissus de Lyon des compositions de grande allure, riches, sincères et quelquefois poétiques.

La sculpture compte à son actif les œuvres de Louis David d'Angers dont quelques-unes se recommandent autant par le sentiment, la grâce et la délicatesse de l'interprétation que par la perfection du métier*.

Dans la représentation de Tanimal nous observons le conflit tant de fois remarqué du système idéaliste antiquaire et du style réaliste. C'est le premier qui domine dans la sculpture, où du reste peu d'exemples s'offrent à l'analyse. Car, par une anomalie singulière que nous attribuons