Cf. fig

au cheval arabe, maigre, fiévreux, la narine dilatée, Toeil vif, le col souple et cambré, la crini^re el la queue abondantes et ébouriffées. Géricault enfin a fait choix de Tcspèce indigène, bien membréc, énergique, plus forte qu'élégante.

En somme, dans la représentation de la nature comme dans les autres sections de Fart, se révMe le caractère transitoire de Tépoque de la Révolution et de l'Empire. La conception traditionnelle d'arrangement et d'ennoblissement de la réalité conserve des partisans dont quelques-uns tentent môme une restauration de style idéaliste du xvu* siècle. Mais elle entre en désaccord avec les idées et les sentiments nouveaux que provoque sous l'influence de la philosophie sensualtste et des sciences natutu relies le spectacle du monde*. L'avenir est à la manière de Louis Moreau, qui est l'absence de manière.

L'exécution.

La technique. — L'excculion.

Le grand effort scientifique de la fin du xvin*' siècle introduisit dans la théorie et dans les procédés de la technique de l'art diverses modififications ou innovations.

Pour son travail d'imitation, le dessin trouva des auxiliaires mécaniques dans ]c pantoffraphe,\ulgB.\remciï[ appelé « singe », très amélioré en 1743 par ringénieur du roi Langlois et employé par Cochin, Lebas et Marillier, graveurs des « ports de France » de Vornet; ou encore dans le physionotracp, inventé en 1786 par le graveur Chrétien (1754-1811), utilisé surtout parQuénedey pour la confection rapide de portraits à bon marché'.

La fabrication de crayons de plombagine, inaugurée par Conté en 1795, eut des conséquences artistiques autrement considérables. Isabey s'empara en effet du nouvel instrument et tirant [larti de la finesse «le ses traits comme de la faculté qu'il donnait de combiner son emploi avec