Ô L'HISTOIRE DE L'ART ET LES REPRODUCTIONS

nent l'histoire de France (1729-33), le Trésor des antiquités de la couronne de France représentées en figures d'après leurs originaux (1745). En revanche, dès 1790, Millin commençait la publication de ses Antiquités nationales et, en 1807, il donnait son Voyage dans les départements du Midi de la France. En 1792, de Laborde éditait son Voyage pittoresque de la France ; en 180S, Willemin ses Monuments français inédits du vi* au xvn* siècle; en 1799, Grohmann ses Fragments d'architecture gothique; en 1798, Lenoir son Musée des monuments français, ^Xmûqxxv^ fois réédité et, en 1811, son Histoire des arts en France, En 1811, Seroux d'Agincourt faisait paraître les premières livraisons de son Histoire de l'art par les monuments depuis sa décadence au iv' siècle jusqu'à son renouvellement au XVI**, C'étaient d'autre part des études sur la peinture antérieure à la Renaissance : les Considérations d'Artaud sur Vétat de la peinture en Italie dans les quatre siècles qui ont précédé Raphaël {{8Q8 et 1811), le Discours historique sur la peinture moderne d'Emeric David (181 1), les Dissertations de Paillot de Montabert sur les peintures du moyen âge (1812), V Histoire de la peinture sur verre d'Alexandre ^Lenoir (1804). Enfin l'archéologie médiévale manifestait son développement par la composition de monographies, telles que VHùtoire de la Sainte-Chapelle de Paris de Morand (1790), la Notice sur la tapisserie de Bayeux (1804), la Description de deux tombeaux du moyen âge par Girault (1809), la Description de la basilique métropolitaine de Paris par Gilbert (1811), la Notice historique et descriptive de N,-D. de Chart?*es par le môme (1812), le Mémoire sur la tapisserie du chœur de la cathédrale d'Aix de Fauris de Saint-Vincent (1812). Cependant elle s'introduisait un peu partout, dans la presse, dans les sociétés littéraires: ainsi Is, Décade philosophique An 10 ventôse IX insérait une reproduction du tombeau de Dagobert avec un article de Lenoir ; les Nouvelles des arts donnaient pour frontispice à leur deuxième volume le portail de Saint-Denis, dessiné par Percier, etc.; en 1806, la Société libre d'émulation de Rouen proposait le sujet de mémoire suivant :

1. Les onze premières livraisons (75 planches sur 325) parurent de 1811 à 1814. L'ouvrage avait été escompté avant son apparition. En 1798, Pommereul écrivait dans une note à sa traduction de M ilizia (p. 156): (( La Révolution a privé M. d'Agincourt des moyens de continuer un grand et utile ouvrage déjà très avancé ; ... il avait visité, dessiné et fait graver les plus estimables ouvrages de ce genre et conservé le fil qui lie l'architecture des modernes à celle des anciens. » — Quelques années plus tard, Emeric David, composant son Histoire de la peinture moderne, écrivait: « Combien de fois depuis que je m'occupe de cet essai, n'ai-je pas regretté d'être forcé de le mettre au jour avant de connaître le savant traité depuis si longtemps attendu, où Monsieur d'Agincourt va nous oflrir le vaste tableau de la décadence et du nouveau perfectionnement des arts depuis Constantin jusqu'à Raphaël. Cet illustre connaisseur... » — Dans une lettre de Gœthe, écrite à Rome le 22 juillet 1787, je note cette appréciation: « Les collections que M. d'A. a formées sont extrêmement intéressantes. On voit comme l'esprit humain n'a pas cesse d'être actif pendant les ténèbres. Si l'ouvrage s'achève il sera très remarquable. »