PUBLICATIONS RELATIVES AUX TEMPS MODERNES

(( Déterminer Tépoque de la naissance du genre appelé gothique et ses variétés, jusqu'à quel point ce genre d'architecture a-t-il été combiné avec l'architecture orientale arabe apportée en Europe du temps des Croisades? »

L'Art de la renaissance trouva également pour le mettre en lumière et en valeur, surtout dans son expression architecturale, des interprètes convaincus, qui devinrent les précurseurs d'une réaction contre l'antiquomanie de Tarchitecture contemporaine. Ce furent, pour la Renaissance italienne : Percier et Fontaine, qui publièrent: en 1798, les Palais, maisons et autres édifices modernes dessinés à Rome; en 4809, un Choix des plus belles maùons de plaisance de Rome et de ses environs ; Grandjean de Montigny auteur, en collaboration avec Firmin, d'une Architecture toscane (1807-15) et, seul, d'un Recueil des plus beaux tombeaux exécutés en Italie dans les xv* et xvi* siècles (1813) ; Clochard qui fit paraître en 1808- 1809, une collection de Palais, maisons et vues d'Italie et, en 1815, des Monuments et tombeaux mesurés en Italie, etc. La Renaissance française ne fut pas oubliée. Détoumelle attira l'attention sur la Charpente de Philibert Delorme (1800); Baltard, dans son Paris et ses monuments, resté inachevé, reproduisit le Louvre, Ecouen, Fontainebleau; Imbard s'attacha au Tombeau de François I à Saint-Denis (1812) et à celui de Louis XII (1815), etc.

Si nous considérons les ouvrages relatifs aux arts du dessin nous constaterons que c'est Raphaël, Le Sueur, Poussin et Rubens qu'ils mettent en évidence. En 1804, Plroli donne les estampes des Peintures du cabinet de Jules II; en 1808, F. -A. David et, en 1813, un anonyme publient les Loges du Vatican, etc. Des Vies, éloges, œuvres, etc., de Poussin, avec ou sans reproductions, sont édités par Cambry (1799), Gault de Saint-Germain (1804), Lecarpentier (1805), Toulongeon (1808), Ruault (1809), Emeric David (1812), etc. La Galerie de Saint-Rruno de Le Sueur est gravée en 1808, 1809 et 1810. Rubens a ses œuvres reproduites deux fois en 1804 et en 1812 et sa Galerie du Luxembourg en 1805 et en 1812. La popularité des trois premiers s'explique: ce sont des patrons de l'école classique. Celle de Rubens, qui s'affirme à partir de 1804, est au contraire très significative et annonce l'approche de temps nouveaux. Lebrun luimême, si malmené par les Davidiens, obtient, en 1802, l'honneur d'un Essai sur son génie et, en 1806, celui d'une reproduction de son œuvre. De son côté, Puget est l'objet de deux biographies louangeuses. Signalons enfin l'entrée en scène de V École espagnole, révélée par les campagnes de nos armées et, à partir de 1807, par le Voyage pittoresque et historique de l'Espagne de de Laborde.