ORGANUM

Il ne s'agit pas ici de l'harmonie primitive appelée « Organum » ou <( Diaphonie ». Celle-ci n'était soumise à d'autre rhythme qu'au rhythme du plain-chant où elle paraît avoir été exclusivement en usage.

L'« Organum » dont il va être parlé était, au contraire, une composition harmonique rangée, par les mensuralistes du xne siècle, parmi les compositions de musique mesurée \

On ne semble pas avoir eu jusqu'à présent des idées bien nettes, bien

1 Tria tantummodo sunt gênera per que Discantus, Hoketus et Organum. — Scriptorum tota mensurabilis musica discurrit, scilicet etc., 1. 1, p. 269. — Ibid.,p. 118.

précises, sur cette sorte de composition. Nous allons essayer de dissiper l'obscurité qui existe à cet égard.

On comptait deux sortes d'Organum : Va. organum spécial » (proprie sumptum), appelé aussi organum pur (organum purum), et l'organum ordinaire (communiter sumptum) l.

L'organum spécial ou pur était constitué ainsi :

On prenait une, deux ou trois notes de plain-chant dont on faisait le ténor. Cette partie fondamentale ne se composait que de longues et de doubles-longues 2. Puis on disposait sur ce ténor une partie supérieure dans laquelle étaient admises la longue, la brève et la semi-brève3. La composition de cette partie était pour ainsi dire entièrement laissée à l'imagination de l'artiste. Il devait seulement se conformer aux règles suivantes :

L'organum pur, selon Walter Odington, devait commencer par l'octave, la quinte ou la quarte, et finir par l'octave, la quinte ou l'unisson \

Selon l'anonyme du Musée britannique (Ms.B), les meilleurs compositeurs d'organum commençaient à l'unisson, à l'octave, à la quinte, à la quarte, à la tierce mineure ou à la tierce majeure, et finissaient à l'octave, à la quinte, à la quarte et à l'unisson; cependant quelques auteurs terminaient cette composition par la tierce majeure ou la tierce mineure 5.

Toute note longue devait former consonnance avec le ténor . Quand le déchant devait produire dissonnance, le ténor devait se taire ou se transfor-

1 Et sciendum quod organum dupliciter rius est ostensum. — Jean de Garlande, apud sumitur proprie et communiter. — Est enim Scriptorum etc., t.i, p. 96.

organum proprie sumptum organum duplum, 4 Incipit autem superior camus in diapason

quod purum organum appellatur. Commu- supra tenqrem vel diapente vel diatessaron et

niter vero dicitur organum quilibet cantus desinit in diapason, vel diapente vel unisono.

ecclesiasticus tempore mensuratus. — Franco Et est cantandum leniter et subtiliter ; discan-

deColonia, apud Scriptorum etc., t. 1, p. 1 18. tus vero et equaliter; ténor autem tremule te-

2 Fit igitur « organum purum » hoc modo : neatur,et cum discordia offendit,tacet. — Walaccepto uno puncto vel duobus seu tribus de TERG*DiNGTON,apudScRiPTORUMetc.,t.i,p.i46. piano cantu certo, disponitur ténor et supe- 5 Inter organistas optimos est autem inceptio rius proceditur per concordias quantumlibet. in unisono, vel diapason, vel diapente, vel dia- — Walter Odingtgn, apud Scriptorum etc., tessaron, vel semiditono, vel ditono; sed finis t. 1, p. 246. proprie loquendo non est in semi ditono, vel

3 Pure organum est, quando cuilibet note ditono, quamvis aliqui ibidem sonos suos imde piano cantu ultra mensuram existenti, cor- proprie terminant; sed omnis finis in diapason, respondent de discantu due note, longa scilicet vel diapente, vel diatessaron et unisono. — et brevis vel his aliquid equipollens, ut supe- Scriptorum etc., t. I, p. 354 et 355.

mer en consonnance au moyen de la musique feinte, c'est-à-dire par l'addition d'un bémol ou d'un dièse accidentel1.

Les tirades ou groupes de notes dont se composait chacune des périodes mélodiques de la partie supérieure , étaient de deux espèces ; on les appelait « Copules2» ou « Floratures 3».

La copule était une phrase musicale composée de notes liées ou détachées qui s'exécutaient rapidement.

La copule liée commençait par une note simple et était suivie de ligatures de deux notes, avec propriété et perfection, c'est-à-dire de ligatures de deux notes dont la première était brève et la dernière longue. La copule se distinguait du deuxième mode sous deux points de vue: dans la notation et dans l'exécution. Dans la notation, en ce que le deuxième mode ne commençait pas par une note simple; dans l'exécution, en ce que, dans la copule, la brève et la longue étaient chantées aussi rapidement que si elles étaient des semibrèves et des brèves 4.

La copule non liée se composait de notes détachées. Elle se distinguait du cinquième mode par sa notation et son exécution. Par sa notation, en ce que les notes du cinquième mode devaient être liées, quand elles n'étaient pas accompagnées de paroles, tandis que la copule non liée n'avait jamais de paroles; par son exécution, en ce que, dans la copule, les brèves se chantaient plus rapidement que dans le cinquième mode s.

Du temps de Jean de Garlande, la copule était une partie essentielle d'un déchant6. D'après un anonyme du Musée britannique (add. Msc. n° 4909), la « florature » était la même chose que la « copule » 7.

1 Quidquid est longum indiget concordan- venerint, solo prima débet percuti, reliqua; tiam respectu tenoris ; sed si discordantia ve- vero omnes in floratura teneantur. — Ibid., nerit, ténor taceat, vel se in concordantiam p. 1 35.

fingat. — Franco, apud Scriptorum etc., * Francon de Cologne, apud Scriptorum

t. 1, p. i35. — Organum autem aliquando etc., t. 1, p. 1 33.

est unius, aliquando duorum, ut, dum at- B Idem, p. 1 33 et 134.

tendens concordiam , ténor aliquando ta- 6 Dicto de discantu, dicendum est de copula

ceat. — Walter Odington, c. vi. — Ibid., p. que multum valet ad discantum,quiadiscantus