nunquam perfecte scitur, nisi mediante co
2 Copula dicitur esse id quod est inter dis- pula. — Scriptorum etc., t. 1, p. 114, c. 1. cantum et organum. — Joannes de Garlandia, 7 Discantus enim sic dividitur : Discantus ibid., 114, c. 1. alius est simplex prolatus, id est sine fractio.
3 Ita notandum quod quotiescunque in or- nibus, alius est copulatus qui dicitur copula, gano puro plures figure similiter in unisono id est floratura.
Le nom et la chose se rapportent singulièrement au trait musical appelé aujourd'hui « fioritures » .
La florature était une phrase mélodique composée de brèves et de semibrèves qui s'exécutaient rapidement sur une tenue de la partie inférieure \
La a copule » et la « florature » n'étaient pas soumises à la mesure ; c'était la portion non mesurée de l'organum. C'est à cause de cela que celui-ci était appelé « musique en partie mesurée2».
L'«organum pur » est la plus ancienne espèce de composition harmonique mesurée 3. Elle n'était d'abord qu'à deux parties. C'est pourquoi on l'appelle quelquefois a organum double » (organum duplum)4.
1 Voir la note 3 de la page précédente.
2 Dividitur autem mensurabilis musica in mensurabilem simpliciter et partim ; mensurabilis simpliciter est discantus,eo quod in omni parte sua tempore mensuratur. Partim mensurabilis dicitur organum pro tanto quod non in qualibet parte sua mensuratur. — ■ Scriptorum etc., t. i, p. 1 1 8. — Musica partim mensurabilis est que quidem organum appellatur, et dicitur partim mensurabilis eo quod non in omni parte sua tempore mensuratur, unde tanta vicinitate discantus et organum connectuntur ut médium non habent ; recedente discantu a mensura statim fit organum, et e contrario. — Anonyme du Musée britannique (Add. Msc, No 4909).
3 Est autem unum genus organici in quo cantuum attenditur coherentia vocum immensurabilium et organum purum appellatur. Et hocgenus antiquissimum est, et duorum tantum. — Walter Odington, Scriptorum etc., t. 1, p. 245. — Discantus igitur cum magis proprie duos cantus respiciat quam plures, antiquitus de organo duplo dicebatur in quo non sunt nisi duo cantus. — J. de Mûris, Spéculum musica, lib. vu, c. 3. — Communiter vero organum appellatur quilibet cantus ecclesiasticus tempore mensuratus, sed organum proprie sumptummensuram non retinet ; modum pronunciandi notas habet,et illud purum organum appellatur quod a dulcedine et melodia origi-
nem trahit. — De auctore autem organi atque ejus inventione certitudinem aliter non invenimus quam in Genesi capito quarto ubi dicitur : « Tubal fuit pater canentium in cithara et in organo ». Verumtamen sicut de Grecia musica descendebat ad nos, ita organum. Nam anno Domini 797, venit organum primo in Franciam, missum a Constantino rege Grecorum, Pippino Imperatore. — Non enim erat musica tune mensurata, sed paulatimerescebat ad mensuram usque ad tempus Franconis qui erat musice mensurabilis primus auctor approbatus. Precipue sciendum est quod organum purum haberi non potest, nisi super tenorem et sine mensura. Hoc modo cantans tenorem in aliquibus locis fingere débet. Unde quando per consonantiam aliquam perfectam imminere et specialiter in penultima, tune enim se ad concordantiam débet signari. Cantans vero organum super tenorem tune modo modulari débet, ut , quando organum purum durât, discurrere per notas opporteat sine mensura usque ad concordiam perfectam pervenerit, moram ibidem trahet et specialiter super penultinam. — Traité anonyme du Musée britannique. (Add. Msc. N04909.)
4 Est enim organum proprie sumptum, organum duplum, quod purum organum appellatur. — Franco de Colonia, apud Scriptorum etc., t. 1, p. 1 18, c. 2. — Et sic propositis duobus melis concordantibus addimus tertium
Nous ne connaissons aucune composition entière d'« organum pur » à deux parties. Pour s'en faire une idée, on doit s'en rapporter aux fragments donnés pour exemple par Francon de Cologne1.
Mais comme on ne tarda pas à faire des compositions à trois et quatre parties, on ajouta aussi une troisième partie à l'organum pur, qui prit alors le nom d'« organum triplum 2 ».
Mais cette composition perdit alors une partie de son caractère primitif, qui consistait, on vient de le voir, dans la faculté, pour le compositeur et le chanteur, d'exécuter de pure fantaisie et sans autre guide en quelque sorte que son habileté et son talçnt, les « copules » et les « floratures ». En effet, les copules et les floratures n'étaient plus seulement une partie supérieure, formant duo avec la partie inférieure à laquelle la supérieure était subordonnée à de rares intervalles, elles formaient en outre ellesmêmes un duo, pour l'ensemble duquel le compositeur et les chanteurs étaient obligés de tenir compte des valeurs temporaires. De là la nécessité de mesurer ces phrases musicales, auparavant abandonnées, sinon au caprice absolu du chanteur, du moins à une grande liberté de sa part. Il est probable pourtant que compositeurs et chanteurs tenaient grand compte des traditions; mais on ne doit pas en douter, le caractère essentiel de cette composition était sinon détruit, du moins fortement modifié. C'est pourquoi sans doute l'anonyme du Ms. B. que nous venons de citer, dit que cet organum est improprement appelé ainsi. C'est aussi probablement le motif qui le fit disparaître peu de temps après.
Jusqu'à la découverte du manuscrit de Montpellier, on ne pouvait se faire une idée plus ou moins approximative de ce genre de composition. Ce monument vient encore à cet égard combler une lacune, en offrant à l'étude des érudits quatorze compositions à trois parties, qui sont autant d'« organum purs », parmi lesquels il s'en trouve trois qui sont attribués au
melum sic: et vocetur triplum abaliquibussicut 1 Scriptorum etc., t. i, p. 1 33.
secundus camus duplum et ténor primum. — 2 Sciendum est quod organum verbum equi-
Ibid., p. 358, c. i. — Sed cantus alios multos vocum est; quandoque dicitur organum pu-
diviserunt quibus in propria forma non utun- rum : velut in Judea ex Jérusalem; in duplo,
tur, sicut fecerunt antiqui, ut cantus organicos velut : Descendit de celis, vel Gaude Maria,
mensuratos, vel non ubique mensuratos, ut est etc Quandoque dicitur alio modo, ut in or-
organum purum, vel duplum de quo forsan gano triplo, quamvis improprie, ut in : Positi
pauci sciunt modernorum. — Jean de Mûris, adjutorium. — Scriptorum etc., 1. 1, p. 354. c. 2. « Spéculum musica; », lib. vu, cap. 44.
fameux Pérotin; ce sont ceux qui commencent par ces mots : « Alléluia »; « Posui adjutorium »; <r Nativitas ' ». La célébrité de ce maître, appelé Pérotin le Grand, est hautement proclamée tant par l'anonyme du Ms. B.2 que par Jean de Garlande 3. Mais le triplum « Posui adjutorium », paraît avoir tenu une place hors ligne parmi les compositions de même espèce4. Dans la troisième partie de cet ouvrage, nous reproduisons, sous les Nos 1-1 et 11-2, T« Alléluia» et le« Posui adjutorium». Nousappelons sur ces deux compositions toute l'attention des archéologues, car on doit les ranger parmi les plus anciennes qu'on ait découvertes jusqu'à présent. Qu'on se rappelle, en outre, que ces pièces faisaient partie du répertoire musical de Notre-Dame de Paris au xn° siècle.
