PT

Thème ou chant donné.

Déchant inférieur.

ipj- ^ .

tf-, ri

~Mm

\~s CS

rj> •

Scriptorum etc., t. i, p. 3o3.

Voir plus haut, p. 89, note.

Scriptorum etc., 1. 1, p. 3 1 1 .

4 11 est facile de voir que la notation originale de ces exemples n'est pas toujours rigoureusement exacte.

ma

fefe

■fU; T=r-s

fi 1

rtm5

^^-nzr-^^.

Scriptorum etc., t. I, p. 315.

^^=&zfe^-S

Mr

'fr

JH-H

sa^fefe^

TRADUCTION

Déchant supérieur.

^fc

rgT:

Tlième ou chanl donné.

rLi •

fl> •

rj> •

r-ji -

Déchant inférieur.

5 rzi •

==ft^

rgzgs

J rTJ .

iT? •

vfivr

Pour ne pas nous exposer à répéter ce que nous avons déjà dit ailleurs1 concernant l'harmonie, nous n'en dirons pas davantage ici, et nous y renvoyons le lecteur.

Quand on se reporte au manuscrit de Montpellier, il est facile de voir que les compositions qu'il renferme sont la mise en œuvre de l'ensemble des règles formulées dans les traités de cette époque. On remarquera toutefois que les traités ne donnent que les principes généraux. Ceux-ci y sont toujours expliqués si brièvement, qu'il faut supposer que le soin de les développer était abandonné à l'enseignement oral, et leur application à la sagacité ou au génie particulier de chaque artiste.

Tant qu'on n'avait que les traités de Francon et de Marchetto de Padoue, tant qu'on n'avait que les fragments de compositions rapportés dans ces traités, il était difficile de se faire une idée exacte de la pratique de l'art. La reproduction de quelques monuments dans notre « Histoire de l'Harmonie au moyen âge », a commencé à jeter un certain jour sur l'état de l'art à cette époque. Le manuscrit de Montpellier est venu combler les lacunes antérieures, en révélant l'existence de plus de quatre cents compositions où l'on peut étudier, sous toutes leurs faces, les diverses compositions harmoniques alors en usage. Il est à regretter que ce monument ne soit pas publié en entier. En attendant, nous en donnons un certain nombre de pièces où il sera possible de vérifier les doctrines que nous exposons ici.