JEAN DE GARLANDE

Jean de Garlande est un des théoriciens dont les écrits jettent le plus de lumière sur la musique des xne et xme siècles. On est en droit de s'étonner que M. Fétis qui, à l'article « Jérôme de Moravie » de sa « Biographie universelle des musiciens, ire édition, après avoir annoncé, t. v, p. 268, ire col., que le « livre de Jérôme de Moravie est un de ceux qu'il a traduits et commentés », n'y accorde pourtant la moindre place ni à Jean de Garlande, dont le traité se trouve rapporté par Jérôme de Moravie, ni aux autres musiciens dont le nom y est rappelé.

Comment faire concorder ce silence avec le passage de M. Fétis que nous venons de citer? Nous laisserons au savant professur le soin d'en donner l'explication. Hâtons-nous de dire que cette omission n'existe plus dans la seconde édition de la « Biographie universelle des musiciens », qui a paru postérieurement à la publication de l'« Histoire de l'harmonie au moyen âge », où il est parlé pour la première fois de Jean de Garlande comme auteur d'un traité sur la musique ; le tome nr contient un article sur Jean de Garlande. M. Fétis, sentant ici, comme toujours, le besoin de faire sentir sa supériorité y dit ceci : « Ce traité a » été longtemps inconnu; M. de Coussemaker dit que Jérôme de Moravie » l'a inséré dans son ouvrage : c'est parler, ce me semble , d'une » manière trop absolue ; car Jérôme de Moravie était compilateur et non » copiste. Il a dû retrancher du traité de Jean de Garlande et quelquefois » y ajouter. Lui-même, d'ailleurs, nous en avertit; car il blâme parfois » son auteur, par exemple , dans le vingt-sixième chapitre où, parlant » du « Hoquet », il appelle défectueuse la position de l'exemple donné « par Jean de Garlande. Immédiatement après, il nous informe qu'à » ce que Jean a dit concernant la musique plane , il a ajouté ce qui » regarde la longueur et la brièveté du son parmi nous1. »

Pour donner à apprécier le sens ou plutôt le contre-sens que M. Fétis donne au mot « positio », nous demandons la permission de copier seulement deux phrases de Jérôme de Moravie. D'abord celle-ci : « Nunc » vero de cantu ecclesiastico, secundum scilicet quod discantui subjicitur,

1 Biographie universelle des musiciens, 2« édit., t. m, p. 409, c. 2.

» est dicendnm nec non et de omnibus speciebus discantus de quo quidem » sunt quinque positiones solemnes, una scilicet vulgaris, ceterae vero > spéciales ' «.

Ensuite cette autre : « Haec est prima positio; qua quia quœdam » nationes utuntur communiter, et quia antiquior est omnibus, vulgarem » esse diximus; sed quoniam defectuosa est, ideo positionem quae Johannis » de Garlandia est, subvehimus \ »

Peut-il être question là, nous le demandons, « de la position d'un exemple, comme le dit M. Fétis »? Personne, pensons-nous, ne sera de cet avis.

Les érudits ont aujourd'hui le traité de Jérôme de Moravie sous les yeux; ils pourront s'assurer si le traité de musique mesurée de Jean de Garlande, celui de Francon de Cologne et celui de Pierre Picard sont ou non rapportés intégralement par le savant Dominicain.

Nous avons démontré que l'auteur du traité inséré sous le nom de Jean de Garlande dans l'ouvrage de Jérôme de Moravie, a vécu au xne siècle, et que, de la comparaison de ce document avec des passages attribués à Jean de Garlande, et cités dans les traités de Robert de Handlo et de Jean Hanboys, il semble résulter une incompatibilité de doctrines, d'où nous avons conclu à l'existence de deux artistes du même nom ayant vécu à deux époques différentes. Pour ne pas répéter ce que nous avons dit à ce sujet, nous renvoyons nos lecteurs à la préface du Scriptorum etc., t. i, p. x, et à notre écrit intitulé : « Traités inédits sur la musique du moyen âge », p. 7.,

Un mot de Jean de Garlande comme compositeur. Les nombreux exemples que renferme son traité ne peut laisser de doute sur son mérite à cet égard. On trouve en effet, dans son traité, un assez grand nombre d'exemples plus étendus que ceux qu'on rencontre dans les traités des autres didacticiens, et indiquant une véritable habileté dans l'art d'écrire. Jean de Garlande ne semble pas , comme ses confrères , avoir puisé ses, exemples dans des compositions existantes.

C'est Jean de Garlande, on se le rappelle, qui le premier parle d'une sorte de composition harmonique qu'il appelle « repetitio diverse vocis », et où se trouvent les éléments primitifs du contre-point double \

1 Scriptorum etc., t. i, p. 94, ci. ' Voir ci-dessus, première partie, chap. iv,

» Ibid., t. i, p. 97, c. 1. p. 72.