ANONYMES ARTÉSIENS
Le manuscrit 184 du supplément français de la Bibliothèque impériale contient quatre-vingt-quinze motets, dont deux à quatre parties, huit à trois, et les autres à deux. Les deux motets à quatre parties dont le texte commence ainsi :
Fos49 v°/ Je ne puis plus durer.
1 Par un matin me levant.
Le premier jour de mai.
Justus germanebit.
Fos 26 vo pius beie qUe f[our
et27' ) Quant revient et feuille et flor. L'autrier joer m'en alai.
Flos.
se trouvent parmi les dix-sept motets à quatre parties du manuscrit de Montpellier qui reproduit aussi les suivants :
Qui loiaument sert sa mie.
Laetabimur.
Trop longuement m'a failli.
Pro patribus.
Li dous termine m'agrée »
Balaam.
Puisque bêle dame m'aime.
Flos filius ejus.
Bien me sui apercheu \ Hic factus est.
- Trop m'a amours assailli
In saeculum.
i Dames sunt en grant esmoi.
1 Et super.
o ( Jer matin me chevaulchoie.
' Portare.
( J'ai trouvé ki m'amera.
i Ce motet est de Moniot d'Arras ; voir plus ' Ce motet est de Thomas Herricrs; voir
haut, p. 196. plus haut, p. 197.
Quatre de ces motets sont à trois parties dans le manuscrit de Montpellier; ce sont les nos 2, 5, 7 et 9.
En examinant le texte de ces motets, les sujets qui y sont traités, le langage qui y est parlé, les lieux et les noms qu'on y cite, on reste convaincu que la plupart ont pour auteurs des trouvères artésiens.
Une pièce du même manuscrit contient un passage qui démontre combien les trouvères artésiens excellaient dans la composition des motets , en voici la première strophe :
Arras est escole de tous biens entendre, Quant on veut d'Arras le plus caitif prendre, En autre pais se peut por boin vendre ; On voit les honors d'Arras si estendre : Je vi l'autre jor le ciel là sus fendre ; Dex voloit d'Arras les motets aprendre, Et per li dourelès, vadou, vada, vadourène.
L'idée singulière de faire intervenir Dieu pour apprendre les motets artésiens, ne peut s'expliquer que par la réputation dont ils jouissaient. Nul doute que la musique harmonique, qui était une partie essentielle du motet, ne fut comprise dans les éloges exprimés par l'auteur.
Dans les autres strophes il cite parmi les meilleurs compositeurs de motets, Robert de La Pière, Ghilebert (de Berneville,) Philippe Verdière, Roussiaus li Taillère, Bretiaus, Beugin et Baude (delà Kakerie).
Mais est-ce bien là toute la part qu'on doive réclamer en faveur des trouvères du Nord. Nous ne le croyons pas. Il est d'autres compositions du manuscrit de Montpellier auxquelles, suivant nous, on peut attribuer des noms de trouvères de l'Artois, du Cambrésis et de la Flandre, avec toute probabilité de ne pas se tromper, d'après l'analogie qui existe entre les poésies connues de ces artistes et des pièces anonymes de ce manuscrit.
Il nous semble que, le motet dont la première partie chante :
L'autre jour par un matinet M'en aloie esbanoiant, Et trouvai sans son bergère t Pastoure plaisant....
et la seconde
Hier matinet
Trouvai sans son bergeret
Pastoure esgarée
A livois ou praiolet'.
peut être, sans trop d'efforts, attribué à Andrieu de Douai, auteur de la chanson qui commence ainsi :
L'autrier quant chevaulchoie Tout droit (I'Arras vers Douai, Une pastore trovoie Ainz plus belle n'acointai 2
Celui qui a fait la chanson :
Les un pin verdoyant Trovai l'autrier chantant Pastore et son pastor3....
Ayant pour refrain :
Cele disoit : « O, a éo »
Et Robins disoit : Dorenlot.
peut avec toute vraisemblance être regardé comme Fauteur du motet à trois parties dont la première chante :
et la seconde
Hé Marotele, allons au bois jouer, Je te ferai chapel de flor de glai....
En la prairie Robin et sa mie Font leur druerie Desoz un glai *.
ainsi que de celui à trois parties, dont la première chante :
Quant la froidor trait à lin,
Qu'oisel du bois seri vont chantant
et la seconde :
L'autrier chevaulchoie De les un vergier,
1 Manuscrit de Montpellier, f° 284 v°. 3 Ibid., p. 190. — Théâtre français du
2 A. Dinaux, — Trouvères de la Flandre, moyen âge, p. 37.
p. 81. '• Manuscrit de Montpellier, f° 198 v°, 199.
Truis gardant sa proie Pastorele au cuer fier 1.
Gillebert de Berneville, à qui nous attribuons ces pièces, a fait des chansons d'un genre moins licencieux, dont on ne serait pas embarrassé de trouver les analogues dans le manuscrit de Montpellier.
M. Paulin Paris2 cite de Jocelin de Bruges une chanson commençant ainsi :
Quant j'o chanteir l'aluete Et ces menus osillons, Et je sens de violetes Odoreir tous ces buissons....
et une pastourelle dont voici les premiers vers :
L'autrier, pastoure seoit Lonc un bausson, Aignels gardoit, si avoit Flajot, pipe et baston.
En haut dit et si notoit Un novel son.
En sa pipe refraignoit La voix de sa chanson
qui ont le plus grand rapport, la première, avec la pièce suivante du manuscrit de Montpellier :
Quand florist Iaviolete, La rose et la flor de glai; Que chante li papegai, Lors mi poignent amoretes Que me tienent gai.
Mes pieça ne chantai; Or chanterai et ferai Chancon joliete Pour l'amor de m'amiete....
la seconde, avec celle qui est transcrite plus haut page 184.
1 Manuscrit de Montpellier, f° 147 v° et 148.
5 Histoire littéraire de la France, t. xxm, p. 653 et 654.
A. Dinaux reproduit de Jacques de Cisoing, une chanson qui indique que ce trouvère était musicien.1 Il en cite encore six autres qui sont évidemment sorties de la plume qui a écrit les suivantes :
F" 1 68. Quant vois li dous tens venir,
La flor en la pré, la rose espanir, Adonc chant, plour et sospir....
F° 169. Li nouviau tans
Et la flor qui apert en l'aunoi,
Et li dos chans
Des oisillons que j'oi....
F° 190 v° Quant voi yver repairer Et la froidour, Qu'oisillon le renvoisier Tout sanz séjour....
Quant define la verdour
Que meurt la feuille et la flour,
Et par pré et par boscage
Font cil oisiel grant tristour,
Qui ni font point de séjour;
Lors ne me vient en courage
De servir en nul aage
Bone amour,
Pour sa baudour,
Ne nuit ne jour,
Ne puis penser.
Diex qui m'a doné cors pensant
Et cuer amer 2.
F* 17* 2. — Quant repaire la dolor
Que pert la foille et la flour,
Et par pré et par boscage
Font li oisiel grant baudour.
Mon cuer qu'est en grant tristor
Et me met en mon corage,
Car j'ai mis tout mon aage
En fine amor,
Sanz nul retor.
Et nuit et jor
M'estuet pensier; Car j'ai doné Diex! j'ai douné Cuer et cors pour bien amer.
Flos filius ejus.
Nous rapportons cette dernière pièce en entier, parce que sa contexture prouve qu'elle a été faite pour servir de paroles à une composition harmo-
1 Trouvères de la Flandre, p. 254 et suiv. 2 Ces deux derniers vers sont incomplets.
nique. Le manuscrit de Montpellier en contient plusieurs autres qui offrent le même caractère.
Jacques de Cambrai est signalé comme auteur de chansons en l'honneur de la Sainte- Vierge, qui nous paraissent avoir un très-grand rapport avec des motets de même genre que nous reproduisons dans l'Appendice I.
Enfin, la comparaison des textes et leur analogie permettent encore d'attribuer avec beaucoup de vraisemblance un certain nombre de compositions harmoniques du manuscrit de Montpellier à Audrefroi le Bâtard, Baude de La Kakerie, Blondeau de Nesles, Colart le Boutellier, Gautier d'Argies, Gautier de Soignies, Guillaume le Vinier, Jean Bodel, Jean Frémiau, Jean de Neuville, Jean Erard, Jean le Cunelier, Martin le Béguin et Simon d'Authie, tous trouvères du Cambrésis, de la Flandre, de l'Artois et du Hainaut.
Il n'est pas douteux que des découvertes ultérieures viendront un jour dissiper l'incertitude qui existe encore sur les véritables auteurs d'un grand nombre de compositions du manuscrit de Montpellier. C'est dans cet espoir et pour faciliter les recherches qui peuvent y conduire, que nous publions plus loin la table des pièces que renferme ce précieux volume1.
Jusqu'ici on ne connaissait les trouvères que comme auteurs de poésies françaises. Quelques-uns paraissent avoir aussi cultivé la poésie latine.
Il existe au Musée britannique un manuscrit indiqué : «Egerton Ms.274i> dont l'écriture est de la fin du xine siècle. Ce volume est intitulé : « Dicta Philippi (de Grève), quondam Cancellarii Parisiensis ». Il contient des hymnes et d'autres poésies morales et satyriques accompagnées de musique. Elles ne semblent pas avoir été connues des auteurs de l'« Histoire littéraire de la France », qui ont rédigé l'article du <r Chancelier parisien », dans le tome xvin, p. 184. Philippe de Grève était-il musicien? Est-il l'auteur de la musique adaptée aux pièces qui lui sont attribuées dans ce volume? Il serait difficile de se prononcer à cet égard en l'absence d'autres renseignements.
Mais indépendamment des œuvres de Philippe de Grève, on trouve dans le même manuscrit des poésies avec musique portant les noms de « Colard le Boutellier, messire Raouls, Jehan de Neufville, messire Gasses
1 Voir Appendice ii et m
Brûlez, Li castelain de Couchy, désigné aussi sous le nom de Reignaut castelain de Couchy ». A l'exception de deux, toutes les pièces de ce manuscrit, au nombre de soixante-une, n'y sont qu'à une partie; mais tout porte à croire qu'elles appartiennent, sinon toutes, du moins un grand nombre, à des compositions harmoniques. Cela est d'abord certain à l'égard des cinq suivantes : r° « Laqueus conteritur 1 », 2° « Veni sancte spiritus », 3° « In Salvatoris nomine », 40 « In veritate comperi », 5° « Stella maris », 6° ce Agmina militie » (de sancta Katerina). Le n° 1 est un organum à deux parties ; les nos 2 et 5 sont des motets à trois parties; ils sont tous trois dans le manuscrit de Montpellier. Les nos 3 et 4 appartiennent à un autre triple du même manuscrit. Le n° 6 est un triple qu'on trouve cité comme exemple dans le traité de Walter Odington, et qui, selon nous, doit être attribué à ce didacticien5.
A cette époque, les idées musicales étaient principalement tournées vers l'harmonie, ou plutôt vers la musique simultanée telle que nous l'avons définie au chapitre vi de la première partie. On est donc porté à croire qu'un certain nombre des pièces latines du manuscrit anglais appartiennent à des compositions harmoniques. A notre avis , il faut ranger dans cette catégorie la pièce de Colard le Boutellier « Benedic domine », celle de messire Raoul 3 « Que sunt hi », et celle du châtelain de Coucy 1 Martinus abrahe sinu » \
