QUADRUPLE
Le mot « quadruplum » aussi a une double signification. Il désignait à la fois une composition harmonique à quatre parties, et la quatrième partie. C'est de la composition à quatre parties que nous allons nous occuper.
Les didacticiens des xne et xme siècles, tels que Francon de Cologne, Jean de Garlande, Walter Odington et divers anonymes, parlent du Quadruple et des règles qui présidaient à sa composition; mais aucun de ces écrivains n'en donne d'exemple, et aucun des manuscrits qui ont conservé des compositions harmoniques de cette époque, ne nous en offrent le moindre spécimen1. Le manuscrit de Montpellier est le seul qui contient des quadruples complets ; ils y sont au nombre de dix-sept. Avant d'en parler , nous allons rappeler les règles concernant cette espèce de composition.
Francon de Cologne en détermine les conditions harmoniques. Selon ce didacticien, la quatrième partie devait être disposée ainsi : lorsqu'elle formait dissonnance avec Tune des trois parties existantes, elle devait former consonnance avec les deux autres 2.
L'anonyme du Musée britannique (Ms.B.) nous apprend un fait trèsimportant, à savoir que la quatrième partie pouvait quelquefois former tierce majeure ou tierce mineure avec l'une des autres parties, ce qui n'était pas permis dans les triples3.
Suivant Jean de Mûris, quand on ne faisait qu'un déchant, c'est-à-dire une partie sur un ténor, on ne devait employer que des consonnances parfaites; mais quand il s'en faisait plusieurs, on pouvait employer les diverses
1 II faut en excepter le manuscrit 184, suppl. nunc cum tenore, nunc cum discantu, etc. — français de la Bibliothèque impériale, où l'on Scriptorum etc., t. 1, p. 1 32.
voit un quadruple, défectueux toutefois dans la 3 Sed nota quod quadruplum quandoque
notation, qui est resté inconnu jusqu'à présent potest etiam ponere in discordantia cum aliquo
à tous les écrivains sur la musique. predictorum, quod triplum cum suis subditis
2 Qui autem quadruplum vel quintuplum fa- non potest facere, sicut si potuerit se in ditono cere voluerit, accipiat vel respiciat cantus prius vel semiditono cum tenore, vel duplo, et alii factos, ut si cum uno discordât, cum aliis in très fuissent concordabiles vel concordantes concordantiis habeatur ; nec ascendere débet in diapason, diapente, diatessaron. — Scriptosempervel descendere cum alteroipsorum, sed rum etc., t. 1, p. 36o, 1.
— 5o — espèces de consonnances , c'est-à-dire les consonnances parfaites, les consonnances moyennes et imparfaites1.
Selon Jean de Garlande, on y employait les six consonnances et leurs composés avec mélange de dissonnances pour donner de la couleur 2.
D'où il résulte que toutes les parties ne devaient pas toujours former rigoureusement consonnances entre elles; que Tune d'elles notamment pouvait former dissonnances avec les autres.
Le manuscrit de Montpellier reproduit dix-sept quadruples; savoir : un avec paroles latines; un ayant pour thème une chanson française; un dont le thème n a pas de paroles, et dont les trois autres parties chantent les mêmes paroles. Dans les quatorze autres, les trois premières voix chantent des paroles françaises différentes, et le thème est un fragment de plainchant.
Une de ces pièces se trouve, mais seulement à trois parties, parmi celles qui sont transcrites à la suite du traité du nommé Aristote3, dans le manuscrit de la bibliothèque impériale de Paris. Nous en parlerons plus spécialement à la deuxième partie de cet ouvrage, à propos de ce maître.
Deux autres quadruples dont l'un commence par ces paroles :
Cest quadruple sans reison;
et l'autre par ces mots :
Le premier jor de mai
Acordai
Cest quadruble renvoisie ;
sont évidemment des œuvres de trouvères.
La traduction de ces dix-sept quadruples en notation moderne démontre
4 Quamvis autem magis proprie uni tenori quadruplo vero, ténor una cum moteto et tri-
unus respondeat cantus, ut sint duo cantus, plo ; et sic ulterius esset, si plures fuerint
possunt tamen supra tenorem unum multi discantus. — Ibid.
fieri discantus, ut Motetus, Triplum, Quadru- 2 Cum commixtione sex concordantiarum
plum ; et cum supra tenorem unum fit unus sive in simplicitate, sive in compositione ad
discantus, perfectiores et pauciores obser- utrumque. — Scriptorum etc., t. i, p. 116.
vari debent concordie et precipue diapente. — Pone colores loco sonorum proportiona-
Quando autem plures sunt discantus plurium liter ignotorum, et quanto magis colores, tanto
concordiarum potest esse usus. — Spéculum sonus erit magis notus ; et si fuerit notus erit
musice, lib. vu, c. m. — Et similiter qui qua- placens. — Ibid. p. 1 17. — Voir aussi Histoire
druplum facit, fundare se débet supra voces de l'harmonie au moyen âge, p. 52etsuiv.
tenoris, moteti et tripli. Sicque in triplo ratio- 3 Ce traité est publié dans le Scripto-
nem tenoris habet ténor una cum moteto. In rum etc., t. 1, p. 25 1.
— 5i — que les auteurs ont suivi les règles de Francon et de Jean de Garlande. Dans ces compositions comme dans celles à trois parties, plus même que dans ces dernières, on remarque de singulières successions d'intervalles harmoniques; mais quand on se place au point de vue de l'art à cette époque, on est vraiment étonné de l'habileté avec laquelle les artistes usaient des ressources dont ils pouvaient disposer. On est étonné de voir avec quelle aisance chaque partie brode une mélodie, quelquefois élégante, sur le tissu harmonique déjà produit; il est toutefois facile de voir que malgré les prescriptions et les règles posées par les théoriciens, le compositeur se préoccupait principalement du ténor, et avait peu égard aux autres parties. C'est pourquoi, quand on compare spécialement chacune des parties au ténor, on remarque qu'elles concordent toutes isolément avec cette base; mais quand on compare ensuite ces mêmes parties entre elles, on n'aperçoit plus ce même accord; il s'y rencontre, au contraire, les dissonnances les plus choquantes sans résolution.
D'après Jean de Garlande, le quadruple était rarement usité dans la musique vocale. Il était plutôt réservé à la musique instrumentale1. Ceux du manuscrit de Montpellier sont disposés pour être exécutés par des chanteurs. Les parties n'y dépassent d'ailleurs pas le diapason normal des voix; ils rentrent par conséquent dans la catégorie de ceux de maître Pérotin, que Jean de Garlande et l'anonyme du Musée britannique (Ms. B) citent comme les plus beaux et les meilleurs2.
Parmi les quadruples du manuscrit de Montpellier se trouve un de ceux qui sont attribués à maître Pérotin \ C'est là un fait des plus curieux dont nous ferons ressortir toute l'importance dans la deuxième partie, quand nous parlerons des didacticiens. Le quadruple attribué à ce célèbre artiste est intitulé : « Viderunt », du mot par lequel commencent les quatre parties. On le trouvera à la troisième partie, sous les Nos xlii - 42.
1 Situs proprius quadrupli in triplici dia- festeibidempatet.— ScRiPTORUMetc.,t.t,p.i 16. pason et infra, quod vix in opère ponitur, nisi 3 Ipse vero magister Perotinus fecit quain instrumentis. — Scriptorum etc., t. i, p. drupla optima, sicut Viderunt, Sederunt, cum II"- abandantia colorum armonice artis. — Ibid.,
2 Sed proprietas predicta vix tenetur in ali- p. 342. — Est quoddam volumen contiquibus, quod patet in quadruplicibus magistri nens quadrupla ut : Viderunt, Sederunt, que Perotini per totum in principio magni volu- composuit Perotinus magnus, in quibus conminis. Que quadrupla optima reperiuntur et tinentur colores pulchritudines. — Ibid., proportionata,etincoloreconservata,ut mani- p. 36o.
Un de ces quadruples, celui dont les parties chantent ces paroles, savoir :
La ire — Joliement en douce désirée
La 2« — Quant voi la florete ,
La 3e — Je sui joliete.
La 4e — Aptatur.
a pour auteur le nommé Aristote; nous donnons cette pièce sous les Nos XLIV - 44.
L'auteur anonyme du « Libellus de musica ' » cite aussi les premiers mots d'une composition 2 qui se présente, dans le manuscrit de Montpellier, sous la forme d'un quadruple dont les parties chantent :
La ire — Ce que je tieng por déduit,
La 2e — Certes moût est bone vin,
La 3e — Bone compaignie.
La 4e — Manere.
Nous le reproduisons à la troisième partie, sous les Nos xliii - 4.3.
Nous y donnons ensuite, sous les Nos xlvi - 46 et xlvii - 47, les deux compositions à quatre parties que nous avons signalées plus haut et dont les paroles démontrent qu'elles sont dues à des trouvères.
Dans l'impossibilité de publier tous les quadruples du manuscrit de Montpellier, et devant faire un choix, nous reproduisons, indépendamment de ceux que nous venons de mentionner, quatre autres qui nous ont paru les plus propres à donner l'idée la plus complète des compositions de ce genre à l'époque dont il est question. On les trouvera à la troisième partie de cet ouvrage, sous les Nos XLV-45, XLvm-48, xux-49 et l- 5o.
1 Scriptorum etc., t. i,p. 378. lb2 id., p. 379.
