XL VI

J. CEST QUADRUPLE. — 2. VOZ NI DORMIRÉS. — 3. BlAUS CUERS. — 4. FlAT.

p. XC1V. — p. 112.

Le rhythme fondamental du ténor est celui que Walter Odington désigne sous le nom de premier mode du mode cinquième, et qui se rapporte au molosse suivi d'une pause. La notation n'est pas régulière dans la partie de ténor; les groupes de trois notes doivent être traduits par trois longues. — Voir sur cette composition, p. 52.

i. Le premier jor de mai. — 2. Par un matin. — 3. Je ne puis plus. — 4. Justus.

p. xcvi. — p. u 5.

Dans cette pièce, comme dans un très grand nombre du manuscrit de Montpellier, on rencontre souvent les ligatures de deux notes comme celles-ci ■ fi prises pour deux brèves. Les doubles longues qui se trouvent au commencement du ténor doivent être considérées comme des longues simples.

Dans la traduction en notation moderne :

p. 116 — lig. 1 2 — mes. 5 — au lieu de

Voir sur cette composition, p. 52.

lisez

I . DlEX MOUT ME FET. — 2. DlEX JE SUI JA PRÈS. — 3. DlEX JE NE PUIS. — 4. Et VIDEBIT.

Dans la traduction de ce quadruple, nous avons suivi rigoureusement la notation originale parce qu'elle est très-nettement écrite. Nous devons cependant faire remarquer que, selon nous, la première partie est fautive. A partir de ces mots « por ma mie » , elle devrait être notée pour être traduite ainsi :

st

et

=st

zs zs

Por ma mi - e moût sos- - pir

So - vent car ele est bêle à mer-

veil-

le

Com

est ver

veil-

le.

Plusieurs raisons nous font croire que telle a été la pensée de Fauteur. D'abord l'harmonie et l'intention marquée du compositeur de suivre pas à pas en quelque sorte et le dessin et le mouvement du ténor; ensuite l'intention non moins évidente de donner aux trois parties supérieures le même

— 2g i — rhythme phraséologique, ce qui est plus remarquable dans cette pièce que dans aucune autre.

Dans la traduction :

>. 118 — lig. 4 — mes. 8et. 9 — auheu de h~ |

lisez

P Voir sur cette composition, p. 52 — 107.

I . CHANÇONETE VA T'EN TOST. — 2. AlNC VOIR D'AMORS. — 3. A LA CHEMINÉE. — 4. PAR VÉRITÉ.

p. en. — p. 1 19.

Ce quadruple est remarquable à divers égards; d'abord il a pour thème ou ténor une mélodie complète, ce qui est assez rare; ensuite la partie commençant par ces paroles : <lqA la cheminée » est une mélodie spontanée dont le rhythme distrochaïque bien déterminé donne à la composition entière le caractère rhythmique qu'on obtient par la mesure moderne , appelée mesure de 6/8.

Dans la notation originale les dernières notes de la première partie

doivent être figurées ainsi

Voir sur cette pièce, p. 52 — 87 — 88 — go — 107.