I>€»{>\iis

JntéresssLnle ^ port fic-irec les

. i„ Mais"'* ^ Jerne p"»* ..est ouverte aussya^,,,o«m^!fl„agrie.

que lArt nouveau, l i.xatrtcb

« arlisles allemands

faite, et que les résultats en sont définitivement acquis.

Et peu à peu en France nous avons su rejoindre ceux qui nous avaient précédés. Un dessinateur de talent, que je pressai de s'engager en la voie où brillamment il est entré, M. Aubert, fit à son tour des papiers peints et des dessins pour étoffes très estimés; et Isaac et d'autres se révélèrent ; puis les élèves de Técole Guérin, et de Grasset, et ceux de TÈcole d'art industriel de Lyon, à leur tour, créèrent pour les papiers de tentures et les étoffes de charmants modèles.

Enfin nos architectes, qui tout un siècle, malheureusement pour cette éternité dévolue d'ordinaire à la pierre ou au marbre, auront couvert la France des bâtisses les plus médiocres, les plus désolantes, les moins françaises, et presque toutes si mal adaptées à leur fonctions qui auront inventé ce moule unique et banal pouvant indifféremaaeftt — servir au nord comme au midi, à Test comme à l'ouest, pour un musée ou pour une gare, pour une préfecture ou pour un asile d'aliénés, nos architectes, qui semblaient avoir oublié tout notre passé national, tout le bel art si riche et varié

1. Les architectes auront été, en tout ce siècle, ceux qui, après les politiciens, nous auront coûté le plus d'argent, en nous rapportant le moins d'honneur.

du passé, l'art normand en Normandie, le flamand dans les Flandres, lout Tart provincial en un mot quand ils construisaient en province, qui ne surent ainsi tout un siècle nous donner qu'une architecture sans pairie, vaguement grecque, latine ou italienne, nos architectes aujourd'hui paraissent revenir à l'art, aux traditions de leur pays. Oui, depuis quelque temps, malgré les abominations de l'Exposition presque tout entière*, l'on

1. Voir dans ce livre d'observation si fine et si juste, et qu'il faut lire, A travers VExposition, de M. A. Hallays^ les raisons ou certaines raisons, il ne les dit pas toutes, d'une telle accumulation de laideurs ou d'horreurs, qui n'ont valu du reste, comme il convenait, que les félicitations officielles les plus vives, les récompenses officielles les plus hautes à tous les coupables, inconscients ou non.

J'excepte bien entendu de cette condamnation le Petit Palais, mais qui a ses défauts, le Grand Palais, Halle centrale des Beaux- Arts, qui en a plus encore, mais qui a sa rotonde avec ses perspectives à la Piranesi, et j'excepte aussi çà et là certains pavillons et décors que j'indiquerai plus tard.

Toute la décoration architecturale de l'Exposition aura été d'abord du plus fâcheux exemple, cet exemple n'ayant pas été celui de la simplicité, ni du goût. Que de choses à dire ou répéter à ce sujet!

Toute décoration, à nos yeux du moins, a tort peut-être, qui n'est qu'une superfétation, et ne sort pas de ce qu'elle doit décorer, logiquement et naturellement, comme la fleur sort de la plante. « 11 n'est d'ornementation valable, dit justement M. R. Marx, que celle qui semble née de l'architecture et former corps avec ellej et de la mêny^e inspiration doivent jaillir l'idée de la construction et le principe de son décor. Mieux vaut mille fois la muraille nue que la superfétation d'insupportables placages. » Tout

reprend espoir. De vrais talents se font jour, et un esprit nouveau semble animer leur œuvre. S'ils sortent de Técole de Rome, puisqu'elle continue d'exister, malgré le tort qu'elle aura fait, du jour de sa fondation, à nos architectes et à nos peintres, au moins commencent-ils à se rappeler qu'ils habitent la France, et une France nouvelle; on leur sait gré de redevenir ainsi quelque peu gallicans, on leur sait gré de reproduire avec des motifs, des variations modernes (le how-window par exemple, tout aussi français qu'étranger), les thèmes si élégants et simples d'un de nos siècles les plus français, le dix-huitième.

cela est parfaitement pensé, mais que nos architectes ou certains de nos architectes sont loin de le comprendre 1 Quelques-uns répondent: nous avons tous les sculpteurs à nourrir. Nous avons en effet l'honneur, encombrant parfois et coûteux, d'avoir la première école de sculpture qui soit au monde, après celle des Grecs; et on le voit à l'excès, à l'abus des statues et de la sculpture décorative ou prétendue décorative. Comment existe-t-il encore des architectes, même de grand talent, fidèles toujours à cette mythologie puérile qui fait représenter les sciences, les arts ou l'agriculture, l'industrie ou la navigation par de jeunes personnes plus ou moins robustes, et d'ordinaire peu vêtues^ en pierre, en marbre ou en bronze, ne ressemblant en rien du reste à ce qu'elles ont mission de figurer? Il n'est de raison et d'excuse à toute cette mythologie latine, mais elles comptent, que la nécessité de faire vivre la foule des sculpteurs et des praticiens. Voyez les femmes nues ou demi-nues plaquées, de profil ou de trois -quarts, sur la nouvelle •gare de L)on! Pourquoi? que disent-elles, que veulent-elles? quel en est le symbolisme?

Sans doule ne leur demandons pas trop de nouveautés; et il y en aurait tant à réclamer d'eux cependant, d'eux qui n'ont pas su se servir encore, quelques-uns exceptés, Sédille^ Formigé par exemple*, (et malgré l'exemple donné par les Anglais), de ces précieuses matières décoratives, la terrecuile, la brique, laluileémailIées,lamosaïque, et qui sont d'autant plus coupables de les négliger, que depuis des années notre céramique est admirable, sans égale peut-être, qu'elle est devenue un art essentiellement français, et que nos maîlres céramistes, très producteurs, sont très nombreux.

Tout un art somptueux et charmant, s'ils le voulaient, serait donc à créer par elle, et il le sera, je le demande et l'espère.

Je compte que la France dépassera bientôt, dans ces voies nouvelles, ceux qui l'y avaient précédée. Pour cela il faudrait cependant cette condition, que Ton sortît de l'anarchie triomphante, ici comme ailleurs, et que l'on établît un peu d'ordre, d'entente, de hiérarchie, dans la plu-

1. Ce dernier surtout, dont on a rasé, et pourquoi? les pavillons charmants de l'Exposition de 1889, remarquables aussi par leur ossature de fer.

part des arts de la décoration, qui aujourd'hui travaillent trop isolément, et qui peut-êlre, pour qu'un style nouveau se créât, devraient se subordonner à l'architecture, ce que du reste l'architecture elle-même ne paraît plus comprendre.

te.

L'Exposition nous aura fourni Tocçasion de faire l'inventaire de notre actif artistique, et de le comparer à celui des autres. Voyons donc où en est aujourd'hui la France. Gardons-nous dans l'art le rang auquel un splendide passé nous oblige? Les autres pays, sur ce domaine, nous menacent-ils aussi ?

La France s'est montrée supérieure, toujours grande et très grande artiste dans la bijouterie, la joaillerie, et dans la céramique, la verrerie, en tous ces arts magiques qui sont les arts du feu, comme encore en la sculpture et en l'art des médailles, l'une et l'autre du reste hors de mon sujet*. En

1. Admirable aussi notre ferronnerie, celle de Hobert d'abord^ et celle de Marrou de Rouen, si élégante et robuste à la foiS; bien française»

tous ces arts son triomphe a été incorilcstable, incontesté.

Le génie de Lallque, — je ne dis pas son talent, je dis son génie, — dans cet art délicieux, Tun des plus anciens du monde, où semblaient épuisées toutes les combinaisons de la ligne et de la couleur, toutes les recherches d'alliance entre les pierres, les métaux précieux, les émaux, entre les ciselures et l'attache des pierreries ou des perles, a su étonner, enchanter, éblouir les yeux par les formes, les colorations neuves et vraiment exquises de toutes seff créations, par la fantaisie, par le charme de rêve dont il les anime, par toute son audacieuse et intarissable invention. Estimant, en idéaliste, les pierres à leur seule valeur artistique, (comme on doit estimer les êtres, non à leur fortune, mais à leurs vrais mérites), élevant parfois les plus humbles aux honneurs, au rang des princesses, lirant des plus connues d'inconnus effets, et comme un magicien à qui rien ne coûte, infatigable et perpétuel évocateur de formes et de beautés nouvelles, Lalique a vraiment créé un art, un style à lui, qui porte aujourd'hui son nom, et pour le garder à jamais.

Ce qui est le propre du génie, il a fait entrer son art dans une voie inexplorée encore où depuis, et partout, Tonl suivi ardemment' les

HiV-W^S

autres. Ce fut une joie et uneflerté quand dans ce palais d'une architecture plateresque^ si compromettante pour le goût français, on vil, grâce à nos maîtres de la bijoulerie, de la joaillerie, de l'orfèvrerie, Lalique, Falize, Vever^ Thesmar, et bien d'autres* tous plus ou moins prestigieux, et aussi grâce à nos maîtres de la verrerie et de la céramique, Galle, hors de pair toujours, Daum^^ et les artistes de la Manufacture de- Sèvres^^ et Dammouse^ Delaherche^ Dalpeyrat et

. 1. Je rappel lemi que Ton a donné ce nom en Espagne à une architecture de décadence, surchargée, enlaidie d'ornements,, comme certaines orfèvreries d argent {plata, en espagnol).

2. Dans la joaillerie, ne convienl-il pas en effet de rappeler Siussi Teterger. Bing. Êcalle, Nocq^ Gaillard, Fouquet, René Foxjj Feuillatre^ Rivaud^ et, dans l'orfèvrerie, ces artistes encore, dont l'exécution, si probe et sincère, est supérieure toujours : Odiotj Boucheron, Froment- Meurice y Boulenger, Tallois, Aucoc, Boin-Taburet, SandoZj Cardeilliac, Debain, Gaillard, Louchet, et Chrisloflej en si grand progrès, et Du frêne, pour sa petite orfèvrerie d'argent, et les maîtres de l'étain, Brateau le premier de tous, et Desbois, P, Roche, Charpentier, Laporte Blairsy , Ferreux, Vibert'?

3. Et Gros pour ses pâtes de verre, et Reyen et Léveillé pour leurs verres à plusieurs couclies, et Landier, et encore Dammouse pour cette création nouvelle, ces gobelets exquis en pâtes d'émaux, aux colorations très délicates de fleurs de mer, d'anémones marines, et j'ajouterai Despret et Nicolet.

4. Je liens à saluer et nommer au moins les patients et délicats artistes auxquels nous devons cette belle victoire de notre Manufacture nationale. Je rendrai hommage tout d'abord aux chefs qui, par leur intelligence artistique et par leur volonté curieuse de

Lesbros, Cazin^ Bigot, Chaplet^LeChatelier^Hœntschell^E. Muller^ Janneney^eileiyDelbet^ et CL Mctssicr, je ne puis les rappeler tous, éclaler ce triomphe encore pour le goût etTart de la France*. Là noire supériorité élait donc indéniable*, certaine ; et là aussi Tart nouveau, le mouvement

nouveautés et de progrès, ont rendu la prééminence et la prospérité d'autrefois à la Manufacture, à M. Baumgart, l'administrateur, à Af. Sandter^ le directeur des travaux d'art, à 3f. Vogt, le directeur des travaux techniques (et le grand artiste qui est M. Chaplairij et qui y passa deux ans, n'aurait-il pas aussi pris part à cette résurrection?); puis je signalerai pour la décoration de la .porcelaine dure MM. Lasserre, Trager, Fournier, BieuvillCy Geb eux] pour celle de la porcelaine dure nouvelle, MM. Doat, Gillet, Drouet^ Ligué, Mimard; pour celle de la porcelaine tendre^ if. UMrichy et encore parmi les dessinateurs de la manufacture MUe8 HauU et Bogureau.

1. MM. Ilaviland, MM. Guérin-Uzé, Hacfie, Pillivuyt exposent toujours de belles porcelaines; à signaler aussi de Mi Nattdot ses émaux transparents à jour dans la porcelaine tendre, de M. Doal ses grès associés à la porcelaine et au biscuit; enfin les faTences, à qui le grès fait du tort, de M. Et. Moreath Nélaton, et les faïences décoratives de Digoin.

2. Certains de nos grands succès à TÉxposilion me paraissent des indications pour la méthode, la lactique de combat qu'il nous conviendrait d adopter en nos luttes pacifiques avec l'étranger. Nous produisons moins que certains peuples ; peut-être serait-il bon que noire production en toutes choses fût supérieure, fût parfaite et rare, dût-elle être beaucoup plus coûteuse. De même^ n'ayant plus que deux ou trois enfants, nous sommes tenus, si nous ne voulons mourir, de les avoir très sains et très forts, conçus en des conditions de santé excellentes, plus vivants, plus résistants ainsi que les 6, 8 ou 10 enfants de l'Allemand, de l'Anglais on du Russe^ qui s'assurent du moins par le nombre^ sinon par la ({ualité de leurs produits, contre la dégénérescence et la mort.

nouveau de Fart décoratif remportaient une splendide victoire. Car Lalique et les autres, tous ces maîtres, qu*avaient-ils voulu et qu'avaient-îls fait? Us avaient voulu s'affranchir et s'étaient aifiran* chis de l'imitation, de la copie perpétuelles, et du vieux cliché et du surmoulage, toujours repris, et déjà, vus, et si connus, et si usés. Leur œuvre était neuve, bien à eux. Et nous devons donc une extrême gratitude à tous ces maîtres de l'Esplanade des Invalides, près de qui, à mon vif regret, je ne puis m'arrêter ; car vraiment ils auront avec Sèvres, donl l'œuvre renouvelée et de beauté parfaite a sauvé la vie peut-être et l'honneur de nos Manufactures nationales, et avec d'autres maîtres de nos arts appliqués, et aussi sans doute et d'abord avec quelques artistes de ce grand arty

Mais quand ces idées d'absolue vérité et d'une nécessité très urgente seront-elles jamais entendues? La France^ en un mot, dans la lutte de concurrence entre les peuples, devrait s'attacher à affiner sa production, comme aussi à affiner sa vie, à la faire plus intense et à l'exalter d'une sorte d'idéalisme transcendant. Puisque la force physique diminue, il lui faudrait d'autant plus accroître et exalter ses énergies intellectuelles; morales, ses énergies de pensée , d'àme, d'amuur, pour reprendre son rôle héroïque ancien de haute initiatrice et de soldat de l'idéal. L'Institut Pasteur et notre Académie de médecine n'ont-ils pas quelque peu déjà cette fonction supérieure dans l'Europe et le monde?

Le mode in France devrait être en un mot pour tous les produits la marque d'une distinction particulière, d'une supériorité éclatante et inaccessible à d'autres.

28 I/ART nouveau.

qui toujours n'atteint pas les mérites de ces arts mineurs, trop longtemps dédaignés par lui, décidé une fois de plus, en cette Exposition, la victoire artistique de la France. Mais que Ton y pense, désormais de pareilles victoires seront de plus en plus difticiles à gagner: tant les proiïrès de nos rivaux sont certains et grands aujourd'hui*!

On se rappelle qu'en 1878 l'art nouveau, du mobilier surtout, fut déjà très brillamment représenté par r^n^/e^e>^e. Il était à ses débuts. L'Angleterre, cette année, et aussi la Belgique, pour des raisons diverses, se sont fait à l'Exposition trop incomplètement représenter.

Écrivant cela, je pense à l'art exquis de Galle, de Lalique, de Th. Rivière, de nos céramistes . je pense à quelques-uns de nos incomparables sculpteurs et médaillisles, Dubois, Bodin^ Mercié, Boucher, Puech, et Roty et ChapLain, à quelques-uns aussi de nos peintres les plus vibraûts, les plus troublants, Henner, Besnardj Cl. Mortel, G. Moreaii, Cazin, et je pense à certaines de nos grandes industries.

1 . Malgré tant de fautes par nous commises, malgré tant d'obstacles apportés à nos progrès dans l'art, conime dans la vie générale de la nation, et d'abord par ceux qui la dirigent, espéron:*, puisque des individualités perpétuellement surgissent, réparant sans cesse par leurs talenls, parleur génie, par leurs efforts, les erreurs, les incohérences, les folies trop fréquentes de la collectivité française. Mais encore, et bien que nous tenions toujours un tel rang dans le monde, quelle sagesse, si nous tenons à le garder, et quelle entente, quelle conjuration nécessaires entre les bons esprits comme entre les bonnes volontés, et quelle attention désormais donnée à ce qui S3 fait par delà nos frontières !

Le '■ mobilfer anglais n'y flgurait avec honneur que chez MM. Weanng et Gillow et chez M. Heal

Le mobilier est Tenfant mal venu, le remords parfois de Tart nouveau. Pour quelques meubles bien établis, d'une élégance vraiment neuve, combien d'autres qui, trop tourmentés, et tarabiscotés, désagréables de couleurs, et si mal adaptés à leur usage, ou d'une simplicité excessive et prétentieuse, le compromettent gravement aux yeux des critiques, et de tous ! On tâtonne, on cherche, mais à part quelques exceptions, le dessin parfait, logique et sobre, et la bonne structure, et le confort même manquent trop souvent à ces meubles. Ces reproches, cependant, s'adressent peut-êlre moins à l'Angleterre, ou même à la Belgique, qu'à d'autres pays étrangers.

L'Angleterre, (mais, je le répète, il n'est pas permis de la juger sur cette représentation très incomplète de son art), ne nous a donc rien montré dé vraiment nouveau ni de vraiment rare. Et cependant une œuvre parfaite était là, pour témoigner de sa haute maîtrise artistique, récemment, mais si bien acquise ; je veux parler de ce petit pavillon qui abritait la flotte en miniature de la Peninsular and Oriental steamship Company ^ œuvre d'une parfaite élégance due à la collabora-

tion de M. CoUcutt, Tarchitecte, de M. Moira^ pour les décorations murales et de M. Lynn, Jenkins, pour les sculptures *.

L'art décoratif doit en ce moment beaucoup à l'Amérique^ du moins à cet admirable artiste dé New-York, M. Louis Tiffany, qui a vraiment comme Galle, mais avec des procédés différents, renouvelé l'art du verre. Et lui aussi, comme rétonnant artiste de Nancy, ne se contente pas

1. II convient aussi de rappeler, parnrii les œuvres délicates de l'art nouveau en Angleterre, les verreries de Powell and sons] et encore des grès vernis et émaillés et certaines faïences de DoultoUj et Toriginale orfèvrerie de la Goldsmitfi'a and Sitversmith's Company ; enfin dans le charmant Pavillon de la Grande-Bretagne, reproduction d'un château anglais dans le style a jacobœan », les tapisseries admirables de W. Morris, d'après les cartons de Sir E. Burne Jones, compositions pures et sévères comme la plus noble et la plus grave des musiques. Sir E. Burne Jones avait parmi ses dons magnifiques un sens profond de la décoration: une partie de son œuvre est toute décorative. L'absence ou l'indigence de cette qualité chez beaucoup de nos peintres et chez nos faiseurs de modèles explique peut-être l'insuccès présent de notre Manufacture des Gobelins, où la technique est restée parfaite cependant, et que dirige un homme de si haute valeur^: M. Guiffrey. Je compte sur lui toujours pour le relèvement de cette manufacture, qui jadis fut l'une de nos gloires. Celle de Sèvres n'est-elle pas ressuscitée, et MM. Baumgart et Sandier n'en ont-ils pas relevé la noblesse déchue? Sans doute M. Braquenié, M, Hamot à Aubusson excellent toujours en la reproduction des tapisseries anciennes. Mais nulle part, excepté en l'œuvre de W. Morris, je ne vois rien •d'égal aux tapisseries du passé.

d'être un prestigieux verrier, il est orfèvre encore et est ornemaniste, et poète et grand poète d'abord et toujours, c'est-à-dire un perpétuel évocateur ou créateur de beautés. A en juger par ce qui m'est rapporté de lui-, et que des photographies me révèlent, M. Ti/fany est un décorateur magnilique, celui qui convient à ce pays de milliardaires, plus riches que des rois et que des empereurs. Mais les millionnaires et les milliardaires sauront-ils le comprendre et l'employer, être dignes de lui ? J'en doule. Ils sont d'ordinaire, ces riches, si pauvres, et à faire pitié, d'idées généreuses et glorieuses, comme en ont seuls quelquesuns de ceux qu'ils emploient. M. Ti/fany me semble en effet rêver pour son jeune pays, si débordant, si menaçant de vitalité et de richesses, un art d'une somptuosité sans égale, comparable seulement à l'art fastueux, à la fois grave et éblouissant, de Byzance. M. Ti/fany nous a donné déjà et nous prépare bien des joies. On sent que son rêve est de ressusciter les splendeurs disparues, ou d'en créer de nouvelles, et comme aucune époque n'en aurait vu encore. Car ses mosaïques sont des merveilles, et de ces mosaïques il veut faire la décoration de nos escaliers, le revêtement de nos demeures, où le jour ses éblouissants ou ses opalins vitraux, la nuit, ses lampes, ses lustres, astres

mystérieux, splendides ou calmes, feraient jaillir des clartés scintillanles comme celles que dardent les pierreries, ou tamiseraient des lueurs tendres, laiteuses, lunaires, des lueurs d'aurore ou de crépuscule. M. Tiffany a été, avec certains de nos maîtres et avec les Danois et les Japonais, parmi les plus grands triomphateurs de cette Exposition.

En cette demi-absence de l'Angleterre et de la Belgique, c'est Y Allemagne peut-être qui, avec la France, a le plus largement, à l'Exposition, représenté l'art nouveau. Les progrès de l'art décoratif, en Allemagne, sont étonnants, et pour celui qui se refuse à ne pas sans cessé surveiller et étudier ce qui se fait à l'étranger, une telle révélation a été une surprise, presque une stupeur. L'art nouveau est vainqueur en toute l'Allemagne, à Berlin comme à Vienne*.

En Prusse, un peu lourd et massif sans doute, comme impérial, comme césarien, rappelant ainsi notre style du premier Empire, c'est bien le décorde l'Allemagne nouvelle, qui de plus en plus tend au Césarisme ; et ce symbolisme n'est pas pour me déplaire.

1. Très belles aussi Torfèvrerie de la Gorham Manufactory Company, dont on admirait le broc aux pavots, la buire aux paons, et la Gold loving cup, et la céramique de Rookwaod,

' Quandjes petites cours galantes du,xviii<^ siècle allemand, n'aimant dans l'art/ à rimitation de la France d'alors, que le frivole, le joli, la. grâce féminine et maniérée, tout le style aimable du temps de là Pompadour, finissaient/dans le rococo et le baroque, c'était nécessaire et logique. Le robuste et grave empire allemand d'aujourd'hui, je parle de celui du Nord, a donc adopté une décoration très solide et sévère, et; quand elle n'est pas de mauvais goût, ce qui, se rencontré, je l'approuve, bien que lourde' souvent, comme j'approuve, sans, beaucoup l'aimer, notre style du preniier Empire.

. Ce qui fait honneur & TAUemagne, c'est toujours sa belle et riche ferronnerie ; c'est, par un retour encore à la tradition du passé, la décoration peinte de ses façades et de ses boiseries sculptées ; c'est d'abord et surtout le riche épanouissement, en tous sens, de son art décoratif, et son- continuel souci de la décoration et de l'architecture nationale restaurées, renouvelées partout, comme en Angleterre, en toutes ses villes S en toutes, ses provinces. : :

Lé mouvement en Allemagne aussi fut donc, il

1. Voir à Bremcn, par exemple, dans le style si heureusement en faveur aujourd'hui de la Renaissance allemande^ le Palais de FAdministration du Lloyd. -. . ,. ^ ,.

me semble, tout national dans le principe; l'Allemagne, par delà le xviii« et le xvii« siècle, où dominait l'influence étrangère, a renoué son présent à son noble passé, et, en restaurant, avec tant de respect et de patriotisme, ses vieilles cités comme Hildesheim, Brunswick et bien d'autres, elle a justement repris goût aux polychromies, aux façades peintes, à ces bois sculptés et colorés qui, par places, leur font un si charmant décor.

Dans l'ameublement, toutefois, (mais chez les Autrichiens surtout, et grâce peut-être à celte école d'indépendants, lu Sécession^ d'indépendants qui dépendent de bien des influences étrangères), rinternalionalisme, le cosmopolitisme triomphe : et c'est ici que nous voyons exécutée avec le plus d'intempérance, de frénésie, de délire, la fameuse danse des lignes.

Et cependant, malgré bien des absences ou des erreurs de goût, malgré trop de tentures et de velours funèbres, malgré trop de lignes qui se tordent, serpentent aux portes, aux fenêtres, aux meubles, sur les plafonds, sur les murs, malgré des sièges sur lesquels on ne se pose pas sans défiance, malgré des couleurs peu agréables, des harmonies fausses, malgré des intérieurs lugubres et qui ne conviendraient guère qu'au club des suicidés, l'Allemagne, même en son

mobilier, n'en a pas moins fait preuve d'un gQût renouvelé, d'un sens nouveau de l'art décoratif . très intéressant et. excellent parfois, pendant qu'elle témoignait d'une intention fervente et qui l'honore de l'appliquer partout, en tout, et pour tous.

J'ai rappelé sa ferronnerie. Ce peuple, qui se plaît donc à tous les jeux du fer, l'assouplit, le. manie, le contourne, le travaille 9, merveille, et lés végétations, les floraisons noires qu'il en tire, toute sa ferronnerie fastueuse des portes et des grilles rappelle vraiment celle admirable de l'Allemagne ancienne *.

La grille du Petit Palais, comme l'art supé-, rieur de Robert, et supérieur à celui des Allemands eux-mêmes, m'ont heureusement rassuré sur l'état de notre ferronnerie française.

Quels charmants motifs de décoration en ce noble escalier de droite à double volée, qui montait au premier élage de leur section des Invalides, et dans le péristyle voûté qui le précédait*, soutenu en son milieu par une colonne basse,

1. Ainsi la ferronnerie de M. Neuser^ de Mannheim, qui a forgé la belle porte d'entrée du bâtiment de FÉcoIe industrielle; celle, de M. Krugerj de Berlin, de M. Eggers, de Hambourg, desj artisans de Crefeld.