Puis fOir Heywood Sumner. par \Dai/, par Steph. Webb

Eiifln,des architectes très ingénieux eux-mêmes, très artistes, restauraient l'art anglais d'aulrerois ; ils relevaient la charmante et simple architecture du temps de la reine Anne, du xviii% du xvii® ou du xvi« siècle anglais ; ils introduisaient très justement encore dans ce renouvellement de leur art,»

— étant données la ressemblance des climats, des pays, des coutumes et une certaine communauté d'origine, — les formes architecturales et décora-» tives de TEurope septentrionale, l'architecture colorée du pays où régnent, des Flandres à la. Baltique^ non la pierre grise, mais la brique et la tuile rouges, dont la tonalité est si bien complémentaire de ce vert robuste particulier aux arbres, aux gazons, aux grasses prairies du Nord.

- Or, la plupart de ces architectes, — compulsez,^ comme je Tai fait, Timmense répertoire de leur photographe, Bedfort et Lumière^ — ne dédaignaient pas d'être à la fois architectes et décorateurs, ne comprenant pas même qu'il en fût autrement, que l'harmonie ne fût pas parfaite entre le décor extérieur de la maison et son décor intérieur, où ils cherchaient à composer, par l'ameublement et les tentures, une harmonie aussi, des accords, un ensemble heureux de formes et de couleurs neuves, plutôt claires, adoucies et calmes*.

1. « Une nouvelle école, née de Viollet le Duc^ dit M. de Four-

Je liens à rappeler parmi ces hommes de haute valeur Mr. Normann Shaw,M, Co/fcw^, MM. George et Peto.

Ces architectes rétablissaient, ce qui nous manque, la subordination de tous les arls de la décoration à Tarchitecture, subordination sans laquelle, je crois, il ne se peut créer aucun style.

Nous leur devons cerlainement ces nouveautés,* le décor clair, cotnmeen nos logis du xviii^ siècle, et le retour à la céramique architecturale, peutêtre par des réminiscences de l'Orient, qu'ils ont étudié, connaissent beaucoup plus et mieux que' nous, étant plus que nous en relation constante avec lui. C'est par eux que le bleu paon, le vert d'eau, les couleurs souriantes, ont commencé, chez nous-mêmes, à remplacer l'affreux gris, l'atrreux marron ou autres teintes si tristes dont s'enlaidissent encore, déjà si laides, tant de nos constructions administratives.

Ainsi la réforme de l'architecture et de l'art décoratif en Angleterre avait été nationale d'abord. A première vue, cependant, cela n'apparaît

caud, veut que Tarchitecte soit un maître d'œuvre, créant et réglant, sous sa responsabilisé, construction, décoration et ameublement. Mais, jusqu'ici, les architectes qui se sont conformés à ce principe ont, eu France, trop rarement réussi. On sent dans leur œuvre plus d'efTort que de libre inspiration, plus de recherche que d'invention heureuse. »

pas en l'œuvre de Morm. Au fond, ce^ j„cotila tendance de ce grand artiste, et ce '^^ ^g, sciente ou non, de ceux qui, gravitant a« ^^^^ ^ lui, s'attachaient passionnément, comm ^^^ ^^ l'art et au passé de leur race; ^'^'*' fermes, retour à des lignes, à des co"^®"*"®' ^ ^^ ita-

à des traditions non plus grecques, la ^'J^.^^^^ tiennes, non plus classiques, inais ang^ dentures.

En même temps que le papier e e^^^^ ^^ ^^^ furent créés ces meubles vraiment *"^^*jj^^te très veaux, et modernes, et d'une forme décora-

souvent, et ces intérieurs, ces ®"^®'", ^^^nnance, tifs, très souvent aussi excellents a de lignes, de couleurs. ^^ voulu*

Et alors, dans l'Angleterre ^"*'^'*®'^jg i^ décotout reprendre et renouveler, tout, ®P^^.g^j„^ du ration générale de l'édifice, de la ^^,^^ ^^

mobilier, jusqu'à celle du plus hum ^ ^^^ ^^^^^^ mestique; et un jour même l'hôpi a ^^ ^^^

idée qui du reste honorait les A.ng récemment nous leur avons prise.

D'Angleterre, le mouvement se communiqua à la terre voisine, la Belgique. ^^ ^^^^^

Il y a plusieurs années que J'a^.^«^^" j,„r.

en ce pays le talent de cet architecte sup r qui est Ilorta, et celui de He^nkar, et celui

de ce fabricant de meubles et décorateur, Serru- 'iner-Bovyy Tun des créateurs de l'école de Liège. On doit beaucoup à ces trois artistes, ceux-ci moins traditionalistes que d'autres de la terre flamande, le plus souvent môme indépendants de toute tradition. Horta et Hankar^ dont j'aime surtout l'architecture, ont apporté en leur art des nouveautés, que des architectes étrangers ont étudiées de fort près et volontiers reproduites, mais d'une main peut-être un peu moins sûre et légère, cependant à leur plus grande gloire.

Donc on leur doit beaucoup, et malheureusement aussi, ce qui est le cas de bien des maîtres, on leur doit des élèves ou des copistes parfois intempérants, et d'un goût qui parfois a compromis les maîtres. C'est chez Horia et chez Hankar que j'ai vu d'abord, mais entre autres choses, et chez eux d'abord, sans excès et modérément et très justement distribué, le décor de ces lignes flexibles, onduleuses comme des lanières d'algues, ou brisées et serpentantes comme certains caprices linéaires des ornemanistes anciens, lignes qui, chez leurs imitateurs, devenues folles, ont, de la ferronnerie et de quelques parois murales, envahi tous les meubles, la maison entière, fini par ces torsions, ces danses, ce délire des courbes, obses- .sion aujourd'hui, souvent torture de nos yeux.

' Serrurier^Bovy commença par rimitation du mo* bilier anglais ; et cette imitation du moins en fît éviter l'invasion sur le marché de son pays; c'est ce que nos industriels ou commerçants, moins avisés, n'ont pas su comprendre ni su faire, à. leur grand dommage. La piefsonnalité de cet -artiste plus ou moins enfin se dégagea, et ses créations, pour la plupart excellentes en leur nouveauté, restèrent généralement plus sages que celles d'artistes qui suivirent, de talent, d'imagination sans doute, mais qui exagérèrent, jusqu'à la rendre si redoutable, la décoration linéaire, le leitmotiv de cette ligne courbe ou brisée, de cette ligne en paraptie, en' coup de fouet, en zigzag, en éclair, leitmotiv dont l'Exposition nous a révélé la contagion, et comme le mal universels.

Serrurier-Bovy, le premier peut-être après les Anglais, a dans le décor intérieur tenu compte des prescriptions nouvelles édictées par l'hygiène, et a su parfaitement toujours la concilier avec l'esthétique, ce qui était nécessaire et était nouveau.

Dans l'ingénieux et charmant décor de sa fenêtre, je me rappelle que celle de la vue, par exemple, n'était pas oubliée, ni l'hygiène plus générale dans la chambre à coucher, où supprimant le plus possible, comme il convient désormais, les rideaux

dû lit, il imaginait des deux côtés de la tête la potence légère, artistement ouvragée, supportant et faisant mobiles les seuls rideaux laissés.

Si je me suis arrêté un peu longuement à ces artistes belges, c'est en raison du rôle très important par eux pris en tout ce renouvellement de l'art décoratif, surtout du mobilier*. Avec sesqualités comme avec ses défauts, nous le devons en grande partie à la Belgique, non moins qu'à TAn-^ gleterre ; et ce petit et grand peuple, l'Exposition l'a montré, aura su comme envahir et conquérir toute l'Europe !

D'Angleterre et de Belgique le mouvement s'étendit enfin dans les pays du nord, en Allemagne et en Autriche, en Amérique, en France.

. 1. L'asymétrie ou la dyssymétrie deâ meubles à l'imitation du meuble japonais^ et la ligne droite obstinément toujours rompue par des lignes courbes^ et ces supports légers, avec leurs nodosités, leurs courbures de tiges d'arbres, et ces e vermicelles » enfih, tout cela est Belge, ou Anglo-Belge, ou Angia-Japono-Belge.

Et en ajoutant à cette influence des Anglais, .des Belges et des Japonais celle de notre école de Nancy, du verrier de génie qui est M. Galléj aussi et surtout celle de M, Cazin, celle peutêtre enfin des Danois de la Manufacture royale de porcelaines, nous aurons indiqué comment la genèse s'est faite de 1 art décoratif contemporain. C'est, je crois, à M. Gallé^ que Ton doit la stylisation de la plante, dont on abuse dans le mobilier Nouveau. Cette stylisation au contraire est le plus souvent très heureuse dans la verrerie, la céramique ou l'orfèvrerie.

L'ART NOUVEAU. eot*"^^'

nue déjà, comme je Vavais ^'^^ t leut ^ m^lL; d'art anglais commença , ,„a r„ dans paris. Vamammen^f. arU^^^^^,

doit beaucoup en toute cette r ^^^ps e^^ï» ^^ o«vritlesien;maisildutq«elq« ^,^^, ^elg ^^

ter à l'art étranger d'»^^' ntaliv^^ ^ ^^ioa« américain, les pièces '^^P' elles*- ^^''^f^is co»' exposition des tendancef^^t^oo dcB A"f^, tnaperdu trop d'avance, l^f . dub»*" , sou^^®** tinua, apportant un peu de ^^ ' tnetia^^' souteo'*^ vais, et par le mauvais comP^ ^. ^^^eu «« la cause, par eux et chez .^ pe

d'abord. . ,^trie du ""^'V-.aod P**^

Eu ce moment, dans l'induit ^^.^„t ^^ gr» -^rs

vois pas, je ne crois pas ^"! «lit le«7;e e» '•*': grès, ni même qu'ils «a*'"7,,i,ui — ^,^ coi»'°^^ efforts très heureux; a«3«:*'^';^^toe i^ » ^"^„e ré^^' son de trop d'excès commis, ^^^^^^^e ^V^ ie e» en toute révolution? - on ,» ^^^^ \aier f''*'*'. «on se manifeste, et q«« au ^^7' tier»' ^

Angleterre, c'est plutôt le f te ^^]%ioO '''

Çai« d'autrefois: ce que^^^^, la révol

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