Ann' Qitin Bredouille

Ce témoignage est aujourd'hui confirmé par la belle armoire de mariage, à sujets patriotiques, du Musée Carnavalet (Collect. de Liesville). Ce meuble curieux autant que rare est en chêne scvdpté. La porte, à deux vantaux, est surmontée d'un aigle aux ailes éployées et tenant entre son aile gauche une branche de chêne, symbole de force. Sur le montant du milieu, se voit Temblème des trois ordres : la Crosse (clergé), la Bêche avec le Bonnet (tiers-état) et l'Epée (noblesse). Dans le haut de chaque vantail se trouve un trophée. Au milieu du vantail droit l'artiste a représenté la Prise de la Bastille, bas-relief qui fait pendant au Serment de Louis XVI, sculpté au milieu du vantail gauche. Néanmoins, si les sujets patriotiques et les insignes de Liberté remplaçaient parfois les compositions galantes, frivoles et souvent banales de la fin de la monarchie, le style général de l'ornementation des meubles était à peu près resté le même. Sur l'armoire républicaine du Musée Carnavalet, les moulures rappellent toujours un temps qui j^roscrit la ligne droite; elles s'arrondissent, se contournent et forment un encadrement capricieux sur les panneaux.

Après la Fête de la Fédération, une révolution radicale s'opéra dans le mobilier, où se déroulaient encore les motifs dégénérés de la rocaille. Il s'agit du goût grec et romain, introduit déjà depuis quelques années. « Nous avons chanoé tout cela, « écrivait au mois de juillet 1790 le sieur Boucher, maître tapissier de la

ARMOIRE RÉPUBLICAINE DO MUSÉE CARNAVALET (CoUect. do Liesville.)

rue de la ^'errerie, dans le Journal de la Mode et du Goût. (( La Liberté, consolidée en France, a ramené le goût antique et pur, qu'il ne faut pas confondre avec le goût ancien et gothique. »

Les divers changements opérés depuis la seconde moitié du dix-huitième siècle dans le style de l'ameublement ont eu deux causes principales. La découverte d'Herculanum et de ses antiquités, mises en faveur par l'ouvrage du comte de Cavlus, ne fut pas sans modifier la décoration intérieure des appartements. Peu à jDcu, l'envahissement de la ligne droite chassa les contours arrondis de l'ancienne ornementation, l'école de David révolutionna le costume, et les meubles devinrent romains et bourgeois. Une seconde transformation du mobilier ne tarda pas à se manifester sous l'influence de Dugourc' et des architectes français Percier et Fontaine, à leur retour d'Italie en 1793. Chargés d'une ample moisson de dessins recueillis parmi les monuments les plus précieux de l'antiquité et pénétrés du sentiment classique et pur qui s'en dégage, ils s'empressèrent de porter dans les formes

1. Jean-Démosthène Dugourc, artiste remarquable pou connu, dont le nom est pourtant si considérable sur plusieurs points de l'histoire et de l'industrie, était très au courant des œuvres de l'antiquité. Dans le cours des neuf ou dix années qui précédèrent la Révolution, le premier il donna l'exemple d'employer les genres arabesque et étrusque, non seulement dans la décoration d'architecture, mais encore pour les tentures et les meubles. (Autobiographie de Dugourc, dans les youvelles archives de l'Art français, 1877).

de nos meubles une élégance et une sévérité de style inconnue jusqu'alors.

On pourrait peut-être attribuer au tapissier novateur Boucher la mode des lits à la Révolution. Le Journal de la Mode et du Goût [?LOÙt 1790) nous apprend que ces lits tenaient le milieu entre la forme des lits à la Polonaise et en chaire à prêcher, et étaient ornés de franges étrusques . Selon le même recueil, les lits à la Révolution ne tardèrent pas h être délaissés pour les lits patriotiques. « En place de plumets, ce sont des bonnets au bout de faisceaux de lances qui forment les colonnes du lit ; ils représentent l'arc de triomphe élevé au Champ-de-Mars le jour de la Fédération. )) D'autres citoyens préféraient le lit à la Fédération, « composé de quatre colonnes en forme de faisceaux cannelées et peintes en gris blanc, vernies, avec les liens des faisceaux dorés, ainsi que les haches et les branches de fer qui soutiennent l'impériale ». Vint ensuite la mode des lits à l'antique, c'est-à-dire à la grecque. Arnault^ raconte que lorsqu'il lui arrivait d'aller passer la soirée chez Talma, dont l'hôtel était situé rue Chantereine (aujourd'hui rue de la Victoire, n° 60), il restait la plupart du temps si avant dans la nuit que, vu l'éloignement de son domicile, — il demeurait rue Sainte-Avoye, — il lui fallait coucher chez, l'illustre tragédien. « L'illusion, qui pendant le souper m'avait transporté en Grèce, m'y retrouvait encore