LES P O P. T 11 A IT 1 S T E S

OÙ il prit part. Bou peintre. — Son pinceau rappelle un peu celui de son père. Grande vérité dans l'observation et l'expression du sentiment. Poésie dans les figures, coloris ayant des qualités de transparence. Touche finie. Il exposa ses premiers portraits en 1822, puis continua en 1824, en 1827 et aux Salons de l'époque suivante. Médaillé en 1817 et 1819. On cite de lui : Madame Caiaignac mère^ Baptiste aine (de la collection du Théâtre-Français), et un grand nombre de portraits de famille.

DUCIS (Louis). (1773-1817). Élève de David. Comme porlrai liste, on doit à ce maître \c portrait en pied de la duchesse d'Areniherg, Napoléon sur la terrasse du château deSaint-Cloud, entouré de ses neveux et nièces (Versailles) ; portraits de Madame Talma, du Général Colbert^ de la Reine de \ a pie s (fait en 181 I à Xaplcs) et de la Princesse rogale, de Joséphine, en 1812. Il exposa encore des portraits aux Salons de 1810 et de 1814. Les caractéristiques de son talent reposent dans la naïveté et la vérité du mouvement, la couleur heureuse et la douceur des figures. Son dessin est très-fin, ses accessoires justes.

En 1822, il exposait encore le portrait de

Charles X entouré de sa famille, au grand balcon des Tuileries, voyant défiler l'armée le '± décembre 1823. Diicis, entre antres disliuclions, avait obtenu une médaille de 1" classe au Salon de 1808. En 1814, il exposait un Tableau de famille, en IHll plusieurs jwrtraits, en 1818 le portrait d'une Jeune Irlandaise et celui du baron de la Tour du Pin. On peut juger du talent de Ducis comme portraitiste au musée d'Aix, où il est représenté par troits portraits, entre autres celui de madame Granet. On voit également de ses œuvres au musée de Lyon, au palais de Compiégne et au château de Rosny. — Maître estimé, que nous préférons dans le portrait que dans ses tableaux d'histoire, où le sentiment qu'il met a souvent quelque chose de compassé.

DUCQ (Joseph-François). KlèvedeSuvée. 17G2- 1829. — Histoire et portrait. Cet artiste exposa en 1801, 1802, 1804, 1810, 1812, 1814, et obtint une médaille en 1810. Il a produit un assez grand nombre de portraits. Sa manière rappelle un peu celle de l'école de Rubens. Les livrets des Salons le portent comme ayant exposé des portraits en 1801, 1802, 1804 et 1814. Le musée de Lisieux possède une composition intéressante de ce maître.

378 LES POUTRAITISTES.

DUCREUX (Joseph\ 1737-180i. — Élève de Latour. Devint peintre attitré de \Iarie-Antoinctte et eut son atelier au Louvre. Ducrcnx, spécialement portraitiste, est avec Laneuville le peintre des hommes célèbres de la Révolution. Citons : Portrait d'homme (Salon de 1791); Portrait de Richard, notaire ; Robespierre, Rourceau, Saint-Huriirje, Couthon, président du comité de salut public; les Citoyens Perigmj et Laveau (Salon de 1703) ; La ChabaussièrCj homme de lettres; le Législateur Plaichrad, le Poète Lebrun, le Citoyen Ducreux peint par lui-même; la Citoyenne Reauharnais, le Citoyen Chénier législateur ; portrait du citoyen Méhul, inspecteur du Conservatoire de musique (Salon de 17!),")). Au Salon de Fan V (1706), Diicroux continuait sou iuléressantc série : Roissy d'Anylas présidant la Convention le \" prairial... d'une main il repousse avec horreur la télé du député Féraud qu'on lui présente au bout d'une pique, et de l'autre il rappelle l'assemblée au calme. — La Citoyenne Récamier, en pied ' ; un Général, membre du conseil des

' Ce portrait de madame Récamier ne nous est pas connu ; il existe sans doute encore, mais son attribution est peut-être ignorée. On connaît de madame llécamier , outre les miniatures, plusieurs autres portraits : celui du nnisr-c de Bor-

LESrORTRAlTlSTES 37 9

Anciens, la Citoyenne Lahouchardie, le Citoyen Etienne Mejanj homme de lettres ; Etude d'' expression; puis Dupont de Nemours, Dussaux, membres de rinstitut ; le Général Ernouf, le Citoyen Xavier Audouin, Pieyre de l'Institut, le Citoyen Verdière, yénéral de division, commandant la place de Paris (Salou de 1798). — En 1800, portrait de Bitauhé de V Institut, deLaîitier, auteur du Voyaye d'amour, du Général de division Clarke, etc. Ou cite encore de lui : Jacques Lehas, procureur au Parlement; Madame Lehas, sa femme, son portrait par lui-même : deux poses. — Comme son maître, Ducreux excellait dans le pastel. Beaucoup de force et d'éclat, couleur médiocre, attitudes peu nobles dans les portraits qu'il fît de lui-même. Réussit moins bien dans les portraits à l'huile que dans les pastels. Ducreux n'était pas un artiste hors ligne, dit M. Maze Sencicr, mais il saisissait parfaitement le caractère des physionomies et leur donnait de la fermeté en faisant sentir vivement les méplats. - Cet artiste

deaux par Boilly, fait en collaboration avoc mademoiselle Gérard; celui du baron Gérard, ([ui appartient à la préfecture de la Seine; celui de AI. de Juinne, dont nous possédons la lithographie très-rare (madame Récamier est représentée dans son salon à l'Abbaye-aus-Bois), enfin celui de David, qui est au Louvre, et que l'artiste ne voulut pas terminer.

était consommé, dit ailleurs M. Charles Blanc, clans Tart d'observer les physionomies et d'en découvrir le secret. » Ducreiix ne cherchait pas à embellir ses figures, qu'il peignait dans leur rigoureuse réalité. Il en tirait une expression forte reflétant une pensée maligne ou des attitudes qui semblent parfois forcées. Au milieu des portraits qu'il exposait aux Salons, Ducreux excitait toujours la curiosité publique par les diverses représentations qu'il faisait de sa propre figure sous forme d'études. Il se peignait tantôt en bâilleur, tantôt en dormeur, en rieur, eu joueur, avec des traits d'une réalité exagérée, l'ne de ces figures a été gravée sous le titre de : le Joueur. On voit de lui à Versailles le portrait eu buste de Josej)h-Jrrome Lefianç.ais de Lahindc, astronome, nuMubrede l'Institut (pastel).

DULAC (Sébastien). Histoire et portrait. 1802- 1855 (?). — Klèvc de Pérou, Vincent et Langlois. Ce maître appartient plutôt au début du règne de Louis-Philippe. Ses portraits sont expressifs et spirituels, sou coloris un peu monotone dans les accessoires. Cet artiste mériterait d'être plus connu. Xous avons vu de lui plusieurs études intéressantes, pleines de vie. Il exposa en i82îet 1827 plusieurs portraits.

LES POUTRAITISTES, 381

DUMONT (François), natif de Lunéville. 1751- 1831. — Elève de Girardct. Portraits eu miniature et à riiuilc, miniaturiste désigné de Marie- Antoinette. Il fit le portrait du peintre Drouais, de M. DarUj de Napoléoîij àc Lagrenée (miniatures), Aq Marie-Antoinelte et du Dauphin j de la Duchesse d'Àngoulcme, de Madame Elisabeth, du Comte de Montmoritij, de .1/. Pierre, peintre du Roi, de Madame Drouais, de Mandini, célèbre acteur, de Cherubini, de la Cantatrice Morichelli , de Duvivier graveur, de Gois , professeur aux Beaux-Arts , de Daru, secrétaire général à la guerre, de V Architecte Moreau, de Godefroy, graveur, du Député Lambrecht, de V Académicien Arnault (Louvre), de Marie-Antoinette {ibid.), de Charles X, en pied, Louis XIV et mademoiselle de la Vallière, de M. Vien, de Regnault, de David, de Viennet, de Parmentier, de Gluck, etc., etc.

Coloris agréable et frais, goût dans la pose et les accessoires, dessin parfait. En somme, excellent maître. Prit part à tous les Salons, de 1793 à 1827. — Dumont a laissé un fils également peintre distingué.

DUPRÉ (Louis) (1789-1830). — Histoire et portrait. Elève de David. — Peintre du roi de West-

phalie. — On cite de lui divers portraits de famille et plusieurs du (jénéral Filanghicri^ du Roi de Westphalie, des Ducs de Bourbon ^ à' Orléans ^ de Grammont et Louis XVIII , etc. Ce peintre obtint une médaille d'or eu 182 i. On lui doit aussi des vues de Grèce fort remarquables.

FABRE (François-Xavier). 17(50-1837. Montpellier. Eli've de l)a\iil. l'riucipalemeut peintre d'histoire. On voit de ses nombreuses productions au musée de sa ville natale, dont il fut longtemps le conservateur. Xourri à la grande école de David, s'cfant perfectionné dans un long séjour en Italie, où son mérite fut trés-apprécié, Fabrea laissé quelques portraits à l'huile, un petit nombre au pastel. On cite de lui : Portraits en pied du duc et de la duchesse de FeltrCj de Vittorio Aljieri (galerie de Florence), de Ca/wva, de la Comtesse d'Alhany, de son pcre Joseph Faire. — Belle exécution, ressemblance très-satisfaisante. — Graveur à l'eauforte. On voit de ses œuvres aux musées de Florence, de Lyon, de Montpellier et de Xarbonne. Fabre, qui avait exposé à tous les Salons depuis 1 791 jusqu'à 1827, mérita et obtint tous les honneurs accessibles aux artistes.

FRAGONARD (Alexandre-Évariste). Grasse et

LES rORTUAlTISTES. 383

Paris. 1780-1850. Fils de Jeau-Honoré FragoDard, le célèbre élève de Boucher. — Alexandre, peintre d'histoire et de portraits, est élève de David. Il exposa en 1798 : un Portrait d'homme, idem (1800), Portrait de la comtesse D... en 1808 , un Portrait de femme ; en 1810, V Entrevue des deux empereurs à Tilsitt; en 1812, Portrait de M. Dublin, artiste du Théâtre-Français (miniature); cette même année, plusieurs autres portraits, etc. II obtint quatre médailles et la croix de la Légion d'honneur. (Voyez notre notice sur lui au chapitre des Peintres de genre.)

GARNEREY (Auguste). 1785-1824. — Élève de son père et d'Isabey. Se livra à plusieurs genres, mais assez particulièrement au portrait. On lui doit : Pie l'II (peint en l'an XIII, janvier 1805), gravé en couleur par J. B. Morret; l'Empereur et l'Impératrice entourés de la famille impériale, sur l'estrade devant les Tuileries aux fêtes de 1810; Portrait d'une dame dans sa bibliothèque, plusieurs portraits d'enfants, des jeunes princesses de Bade, de différents souverains de l'Allemagne, Portrait en pied de la duchesse de Berry et des Enfants de France. Il a composé aussi à l'aquarelle tous les

384 LES PORTRAlTiSTES,

costumes des grands théâtres de Paris avec le portrait figuré des acteurs. Cette importante collection, lithographiée eu couleur par Engelmann, rappelle la précieuse collection coloriée des gravures de modes parisiennes de la même époque, dont plusieurs dessins sont dus à Delnicourt, Carie Veruel, Horace Vernet, Duplessis-lîertaux. La collection des acteurs est un peu inférieure comme facture. Ou sent pourtant rélève d'Isabey dans ces aquarelles.

L'expression qu'il donne à ses figures offre une assez grande pureté de style et de sentiment. Son dessin se recommande par sa fermeté. — Il s'est aussi essayé dans quelques sujets de genre comme : VAcrordcCj \iiMariée,V Apprêtduhal ,\àModestiej la Jeune épouse, etc., etc. — Pinceau délicat, touche légère, sentiment exquis. — Il peignit avec un égal succès les intérieurs et les Heurs. Ce maître fut attaché aux divers souverains français de son temps et obtint une médaille en 181:2.

GÉRARD (le baron François). 1770-1837.

— Élève de Brcnct et de David. — Un des maîtres les plus à la mode de son temps pour le portrait, les plus féconds, et dont la réputation s'est le mieux conservée. Son talent était si prisé qu'il ne

LES POUTRAITiSTES. 385

pouvait suffire à satisfaire le nombre de ceux qui voulaient être peints par lui. Son atelier vit défiler les rois et tous les princes de l'Europe, eu 1814 surtout, à l'époque où les armées coalisées occupèrent Paris. Deux portraitistes de talent, Steuben et Paulin Guérin, et aussi mademoiselle Godefroy, l'aidèrent dans ses travaux. Il n'a pas produit moins de quatre-vingt-sept portraits en pied, et environ deux cents portraits en buste. On le vit figurer à tous les Salons depuis 1792 jusqu'à 1827 inclusivement. Les portraits qu'il fit sous la Révolution, ses premiers, dit M. Renouvier, ont des qualités de sauvageon qui en élèvent considérablement le style et qui frappèrent - vivement les critiques du temps " . Ce sont les portraits de Madame Pierre Bazin ( 1 792) , de Madame Lagrange ( 1 794) , de Mademoiselle Brongniart (1795). Il rendait la nature dans sa naïveté sans chercher à l'embellir; plus tard, son goût se développant, il se départit de cette règle absolue, en contradiction avec les principes de l'idéal artistique. Il fit ensuite \q Portrait d'Isahey et de sajUle, — un de ses meilleurs, — dans lequel brillent le naturel heureux, la vérité, l'aisance, et pourtant les accessoires sont nuls, la composition est des plus simples.

Il représenta encore parmi ses contemporains

le Directeur Larccc'iUère-Lepcaux (musée d'Angers), le Général Moreau, \à Famille de l'orfèvre Auguste, Ducis (galerie du Théàtre-Fraucais), Madame Pas ta, le Prince Eugène, la Vice-reine d'Italie, la Duchesse de Broglie, la Duchesse de Talleyrand, la Marquise de Catelan , le Duc de Guiche, Madame Récamier, Mademoiselle Duchcsnois, Mademoiselle Georges (ancienne coUccliou Deiion), V Acteur Fleury (collection du Théâtre-Français), Mademoiselle Mars, Louis XVIII. — Napoléon, en costume de sacre (Dresde), Lœtitia Ramolino, mère de Napoléon (Ajaccio), Joseph Bonaparte, \d Duchesse de Derry. — Canota, Talnia, Madame de Staël, en Corinne au cap Misène, tableau (|ui a\ait appartenu à madame Récamier et qui lut donné au = musée de Lyon. — Le Comte Regnault de Saint- Jean d'Angély, Murât, duc de Clèves, en uniforme d'officier de hussards sous le Consulat (Versailles), un jeune mameluk lui apporte son chapeau; \q peintre Redouté, Mademoiselle Cuvier, M. Brongniart, la Reine de Naples et ses enfants (chef-d'œuvre) ; Marie-Louise (galerie Lacazc), \c Roi Murât, engrand costume. Madame de Staël, qui appartient encore à sa iamille ; le Roi de Saxe, les Princes Borghèse, de Ponte Corvo,

le Duc de MontehcUOj, le Roi de Rome, le Duc et la duchesse d'Orléans, le Duc deDalmatie (Souir) , Lauriston, le Général Foy, le Général Séhastiani (eu buste), Fourcrorj {id.), le Baron Corvisart feu buste), la Grande-duchesse de Bade, Stéphanie de Beauharnais, le Général Colbert, le Duc de BassanOj le Marquis de Lauriston, la Comtesse Zamotska, etc., etc.

Ces nombreux portraits out été gravés à l'eauforte.

Malgré la réputation qu'ont conservée ces portraits, ou ne peut étudier Gérard, au Louvre, dans ce genre qu'il a porté si haut, que dans un ou deux portraits, celui d'Isabey déjà cité, et \\n portraithuste de Marie-Louise (salle Lacaze), d'une expression et d'une ressemblance bien originales.

Les portraits de Gérard ont un grand charme et démontrent toute l'habileté de leur auteur aussi bien dans la ressemblance des figures que pour la fidélité et la richesse des costumes. Le dessin est parfois inégal, et le coloris n'est pas toujours irréprochable, mais ce grand peintre est remarquable par son goût exquis. Dans le portrait d'Isabey et de sa fille, par exemple, le coloris laisse à désirer, quoique le dessin soit fort correct et l'attitude pleiue de uaturel. Ce portrait n'offre pas le spécimen de belle

couleur de Gérard , qu'il faut étudier dans les portraits de Madame Mère, de Caroline Murât entourée de ses enfants, de Marie-Louise sur son trône, du Roi de Rome tenant une houle, de Murât en officier de la garde consulaire avec ses broderies et ses fourrures; le modelé dans ces excellents portraits a une transparence et une chaleur douce qu'on pourrait qualifier de veloutées. L'harmonie des figures avec les détails des riches costumes et de rensemhlc est complète. Il y a dans le portrait de Gérard un art puissant et un charme réel , pour ainsi dire des pieds à la tète. Il devait ce charme en grande partie h la pureté native de sou goût, qui, après avoir tiré ses premiers enseignements de l'observation de la nature, s'était encore affiné pour ainsi dire au milieu des séductions et des pompes de la cour impériale.

Les diverses distinctions obtenues par Gérard sont encore effacées par la grande réputation que son nom a conservée.

GÉRICAULT (Jean-Louis-André-Théodore).

1 7!>l-l «:>:). — Klèvo de Carie Vernet et de Guérin. Ce maître a peint surtout des chevaux, nous l'apprécions à ce point de vue dans notre première

partie. Comme portraitiste, il représenta : Mademoiselle Vernet enfant, Royer-Collard , son propre portrait , M. Dieudonné, lieutenant des guides de la garde impériale; mademoiselle Clarlîe à cheval. — V Officier des guides à la charge (Louvre) (portrait ô.\\\\ lieutenant de cette" arme qu'on présume être celui de M. Lcnoir), le Cuirassier blessé (également portrait). Les Têtes du radeau de la Méduse sont des portraits. Dans ce portrait de V Officier des guides, au milieu de la charge, comme dans toutes ses productions, le feu sacré animait Tàme de l'artiste, il était inspiré, et l'on eût dit qu'il diclaitaux peintres à venir. Les détails de ce portrait méritent qu'on s'y arrête. Ce cheval gris pommelé, aux narines frémissantes, se cabrant au hruit du combat, est le digne coursier de ce valeureux officier, au bonnet à panache, élégant avec son dolman à brandebourgs et à fourrures, semblant à peine tenir à sa selle, relevée d'une peau de tigre. Cette mise en scène au milieu de l'action, d'ailleurs conforme à la vérité, flatte autant les yeux que le mouvement général frappe l'imagination. Quelle brillante audace dans la conception du sujet! On dirait que Géricault a fait passer dans cette âme guerrière le mâle caractère de son propre talent.

300 LES PORTUUTISTES.

Cette conception animée et hardie qu'on retrouve dans les grandes pages de Géricaull contrastait avec le style de David, d'une ordonnance plus raisonnée. — Les deux sujets du chasseur à cheval et du cuirassier blesse marquent bien, aiusi que le font remarquer Mi\I. Pinset et d'Auriac, les deux périodes de contraste de l'Empire ; le premier, c'est Austerlitz triomphant ; le second, c'est la lloskowa, peut-être déjà Waterloo. Si l'on considère que le génie est une création, étant donnée l'époque à laquelle Géricaull survenait, on peut lui décerner le qualificatif de peintre de génie, car c'est un réaliste, dans la bonne tournure du mot, ayanfdes qualités non moins vigoureuses de dessin et de coloris que de jie imprimée à ses sujets. Alille autres se seraient abîmés dans leur chute, en abordant des sujets mouvementés comme le Naufrage de la Méduse et V Officier de chasseurs à la charge. Chez Géricault, l'expression est à la hauteur de la hardiesse.

Ses rares productions sont admirables. \ul autre n'a déployé dans son tempérament d'artiste une plus grande somme de fougue et de vigueur. Il y a aussi dans le talent de Géricault des points de contact communs avec la manière de (îros. Le peintre du Radeau de la Méduse était un profond admira-

teiir de raulinir du Combat de Xazareth, dont i! copia plus d'une fois les œuvres.

GIRODET-TRIOSON (Anne-Louis). 17G7-1824.

Élève de David. Comme portraitiste, il représenta : le Citoyen nègre Belleyj ex-représentant des eolo- Wi>5 (Versailles) ; la Citoyenne Simons, néeLanye, Napoléon P% M. de Barante, la Marquise de Ganay , Louis Bonaparte,, Chateaubriand , De Sèze méditant la défense du. Boi^ le Marquis de Bojiehampj Cathelineau, Firmin-Didot (dessin) ; Charles Bonaparte, père de AV//;o/c'o;« (Versailles) ; le Chirurgien Larrey, M. Trioson, Chateaubriand au milieu des ruines deBome, M. Favrega, ancien président de la république de Gènes (musée de Marseille) ; Larrey, chirurgien en chef de l'armée d'Egypte, M. de Saint-Victor, etc.

Excellent dessin, couleur médiocre, parfois grise, même noire, et tendance à la pose académique outrée. M. Guizot, dans sa critique du Salon de J810, fait le plus grand éloge du talent de Girodet comme portraitiste. Il admire la vérité de son imitation, la noblesse et l'énergie de son style. Il est certain qu'on ne peut refuser à Girodet le talent de dessiner à merveille l'élégance des contours, mais il y a, selon nous, chez lui une perfection

392 LES POKTRAITISTES.

qui tient plus à l'art qu'à la nature elle-même. On ne voit au Louvre aucun portrait de ce maître, d'ailleurs plus fameux daus le 5;enre historique. Les musées de Cliàteauroux et de Grenoble possèdent chacun des portraits de Girodet. On peut juger son talent remarquable à Versailles pour le dessin, la conscience des accessoires et souvent le naturel des attitudes. Ses poses sout plus forcées dans SOS tableaux d'histoire.

GODEFROY (\la(ieiuoiselle Marie-Éléonore).

1771-18 W. Klève de Gérard et d'Isabcy. —Cette artiste eut l'honneur de finir plus d'un portrait de Gérard. En outre, elle semble, coninie madame Chaudet, s'être adonnée à la peinture des enfants. On cite d'elle : les Knfants du maréchal Ney (en pied), 1810; ceux du duc de Rovigo; la Reine Hortense et ses enfants, un peu plus tard, les Enfants du duc d'Orléans, M. et madame de Guicliej Madame d'Oudenarde, la Comtesse de Latour-Mauhourg, Camille Jordan, etc. Mademoiselle Godefroy obtint deux médailles en 1812 et 182i. Elle continua à peindre le portrait jusqu'en 1845. Elle avait exposé en 1800, 1806, 1810, 1812, 1819, 1822, 1824 et 1827.

GROS (Antoine-Louis, baron). — 1771-1836.

— Élève de David. La plupart des tableaux d'histoire de ce grand maître renferment des portraits. Bsiush Bataille de Nazareth,cest Junot ; dans celle d'Aboukir, Murât ; dans celle d'Eylau, Najwléon ému et douloureusement affecté; dans celle des Pyramides, c'est le Bomiparte plein d'enthousiasme. Eu 1796, à l'époque où Gros se trouvait en Italie à la suite des armées françaises, il obtint la protection de Joséphine, qui lui fit commander le portrait de Bonaparte : c'est de là que commence sa réputation. " Jusque-là, dit son principal historien, Gros n'avait produit que des miniatures à l'huile. Un coloris frais et suave, un dessin pur, une chaleur bien rare dans ce genre, et, par-dessus tout, une grande vérité d'ensemble, et des détails savamment entendus, lui avaient acquis une juste réputation. Mais était-ce là tout ce que l'on devait attendre de Gros? Ses idées fermentaient en présence des conceptions gigantesques des maîtres italiens. Alors il sentait en son âme une exubérance de vitalité... l'aiguillon du génie harcelait sans relâche des qualités supérieures. " (Delestre, Gros et ses ouvrages.)

Ces nobles impulsions firent de Gros un peintre d'histoire, et l'on sait quel rang il tient à cette époque en ce genre. Ses hautes fficultés et ses

394 LES PORTUAITISTF.S.

études le prêdisposèrcut également à traiter le portrait avec une grande allure. On lui doit les portraits des maréchaux Masséna et Victor , des gcncraiix Rapp et Montbrun (Versailles), de madame Favrccja (ibid.), du comte Chaptal, ministre de l'intérieur, du roi Jérôme (eu costume du sacre), du comte Rotj, du comte de Lariboisière , de Gérard, de Zimmermann, de Lucien Bonaparte^ entouré de sa famille; du maréchal Bcrthier, ministre de la guerre (peint à Milau), de Benjamin Constant, de madame Poussielgue, du Premier Consul (en pied), de Marie-Louise sur un char de triomphe, du général Le Grand, de Bernadotte, du maréchal Moncey, do Charles X au camp de Reims. Portrait équestre de la reine de Westphalie, idem du prince Jousoupoff, de lu comtesse Lasalle, de la comtesse Turpin de Crissé, de madame Gros (Toulouse), de Galle (graveur).

Dans son portrait de Lasalle, le maître a retracé le calme noble et modeste du héros qui attend le fruit de son courage : la capitulation de Stettin. Gros mêle parfois des détails (ypiques dans ses tableaux. C'est, par exemple, non loin de Lasalle, un grognard fumant sa pipe; c'est encore dans l'énergique porirait de Lauriston (Ver-

saillcs), un shako trunc dimcnsiou hors naliire à ses pieds; ou encore, dans le champ de bataille d'Eylau et la mosquée de Jaffti, plusieurs menues scènes pleines de couleur locale.

Enthousiaste de IVapoléon, Gros le fut aussi de Murât, cet Achille de la Grande Armée. Son 'portrait équestre du roi de NapleSj coiffé du schapska polonais (galerie de Grosbois), est d'un effet superbe et saisissant. C'est le vainqueur fier d'allures et de valeur, entrant dans une capitale.

" Gros, élève de David, ressentait profondément l'influence de ce réformateur de génie; toutefois il s'écartait peu du genre que son maître avait imposé à cette époque; il peignait des académies, mais des académies vêtues; il trouvait le moyen d'allier la grandeur à la vérité et d'habiller l'héroïsme à la mode de son temps ; chose du reste facile à lui qui coudoyait les héros. » {Le Portrait en France. — PmsET et Jules d'Auriac.)

Ce jugement, qu'on peut appliquer jusqu'à un certain point aux personnages des tableaux d'histoire, mais non point à ses portraits, serait plus applicable encore à Girodet.

Gros est un peintre supérieur pour donner des attitudes nobles à ses personnages et pour le coloris brillant. On reconnaît en lui l'un des premiers

élèves de David, l'artiste de génie obéissant à son tempérament, et sou Murât à cheval (galerie de Grosbois) marque bien l'apogée de son talent comme portraitiste, car Gros, dans cette œuvre saisissante, s'est soutenu jusqu'au bout. Mais en général dans ses portraits Gros, malgré la fermeté et la sûreté de sa touche , a le goût moins pur que Riésener et Robert Le Fèvre, ces deux éminents portraitistes.

Il semble que son imagination fougueuse domine son pinceau, et qu'il se sent à l'étroit ou mal à l'aise dans la représentation pure et simple d'un personnage officiel, qui n'est pas un guerrier. Ses portraits de Duroc, de Fournier Sarlovèse, de Dani (Versailles), en costumes de ministres, et à l'état de repos, sont, malgré leurs qualités, des morceaux ne donnant pas la note exacte du talent dece maître. Ils démontrent queGrosest moinsTcsclave dos règles que de son tempérament. Ses personnages sont traités plus nerveusement que ceux de Gérard ou de Le Fèvre, la touche est plus rude, ses accessoires sont même parfois assez négligés et mal proportionnés. Ses figures ont moins de finesse que celles des maîtres à qui nous le comparons, mais Gros l'emporte sur eux par l'ensemble mâle du caractère. Cet ensemble màlc du caractère, il

ne l'a jamais exprimé mieux que daus le portrait magistral du vainqueur de Zurich.

Son Masséna est un pur chef-d'œuire, traduisant aux yeux de tout observateur cultivé le guerrier au caractère antique, à l'âme de bronze, tel qu'il devait se montrer au siège de Gènes '.

Moins éloquent peut-être dans le maréchal Victor, Gros est aussi heureux dans ce portrait, sous le rapport du coloris chatoyant et du reudu des riches détails du costume.

GUÉRIN (Jean). 1760-1836 — Miniaturiste.

Élève de Davidetd'Isabey. — Très-habile en son art, Guérin débute par \e portrait de Louis XVI et de Marie-Antoinette. En 1789, il entreprit les portraits-médaillons des députés à l'Assemblée nationale. Parmi les principaux, on cite : Mirabeau, PétioUj Malouet, le duc de Liancourt, Lameth, Lafaijette, Beauharnais, Sieijès, Robespierre , Rewbell, Rœderer, Darère. En 1798, il exposait le portrait en miniature de Kléber, son compatriote et

' On sait qu'en l'an VII, à la suite de l'éuacuation de Milan par les Français, Gros s'était réfugié à Gênes, et qu'il assista au siège mémorable qu'y soutint Masséna. Nul miens que Gros, par conséquent, ne put traduire avec vérité et éloquence les traits de l'héroïque général en chef.

398 LES rUllTUAlTlSTES.

ami, excellent portrait possédé longtemps par le général Bonaparte, et dont on peut admirer les qualités vigoureuses au Louvre. Outre quelques autres portraits, on doit encore h ce délicat miniaturiste la reproduction des traits de Gourion Saint- Cy?'j de Dernadotte, de Desaix cl de Bonaparte. Il prit part aux Salons de IHOiet 181 i. On connaît aussi de lui des miniatures à sujet.

GUÉRIN J. B. Paulin). — 1783-1855. — Toulon, llailre non moins remar(|ual)le dans leportrail que dans la peinture d'Iiisloire. On cite do lui, soit en pied, soit à mi-corps ou en huste : Louis XI III en grand costume royal (Versailles), \c général Charette, la duchesse de Berry, le maréchal Suchet (exécuté pour la salle des Maréchaux, aux Tuileries), \c général vendéen cCFAhée; Y archevêque de Paris, le duc de Rohan, Vahbé de la Mennais, Chateaubriand, M. de Forhin, Charles Nodier, le marquis de Dreux-Brézé, son j)ropre i^or Irait (musée de Versailles). Xombreux portraits en huste à Versailles, comme les généraux Murât, Hédouville, Bessières, etc. Exécution énergique, dessin correct pour les tètes, mais lâché pour le reste. Paulin fiuérin a imité les tons de Gérard dans les tôtos, sans pourtant les égaler. Il a de la douceur

LES l'UllTRAlTISTES, 309

et tout ensemble de la chaleur dans le coloris. Il exposa à tous les Salons depuis 1810 jusqu'à 1830 et au delà. — Peintre officiel des IJourbons. — Le gros de son œuvre en portraits va de 1812 à 18i6. Xous avons seulement cité les plus connus.

GUÈRIN (Pierre-Narcisse, le baron). 1774- 1833. — Elève de Regnault. Ce peintre fut l'émule de Gros et de David, ses contemporains le considéraient comme tel. Très en faveur sous la Restauration, créé baron à celte époque, Guérin exécuta un superbe portrait de la Rochejaquelein tenant un drapeau à la main, un portrait de Charles X, et le portrait de Louis XVIII. Ou peut également juger sou talent de portraitiste dans des tableaux d'histoire, comme : la Mort du maréchal Lannes, et dans son Bonaparte pardonnant aux récoltes du Caire. Il représente le général en chef digne et sévère dans la clémence. Les généraux et le cheik qui l'entourent sont également des portraits. Expression forte et vraie, coloris vigoureux, pinceau naïf et gracieux, mais tendance à l'académie pour ses personnages. Des trois Guérin, Pierre est le plus célèbre, mais les deux autres sont dignes également de réputation.

HEIM ^François Joseph). 1787-18G5. — Élève

de Vincent. Peintre d'histoire et spécialement de sujets religieux. On lui doit un certain nombre de portraits, dont plusieurs en pied. Ce maître est l'auteur du tableau de la Distribution des croix aux artistes far Charles X, au Salon de 1824 (gravé par Jazet), qui est placé au Louvre, tableau remarquable par le grand nombre de portraits qu'il renferme. A leurs qualités d'expression s'ajoute l'intérêt historique. On y voit figurer tous les artistes célèbres de cette époque, dont une partie avait été représentée vingt ans auparavant par Boilly. (V. lioilly.) Heim a excellé dans cette importante composition à donner à ses collègues des attitudes naturelles et nobles, autant qu'à rendre l'expression spirituelle du caractère de chacun d'eux.

Le dessin de Heim est correct, et le goût de sa composition bien ordonné; sa couleur tourne malheureusement au noir et ne rappelle pas beaucoup la fraicheur de celle de son maitre. On peut également étudier l'esprit de cet artiste au musée des dessins du Louvre, où se trouve la collection des portraits de tous les membres de l'Institut de son temps, dessinés au crayon noir rehaussé de blanc '.

• Quand on voudra roconslitiier l'album de tous les gens célèbres dans les nrls et les belles-lettres de celte grande

LES PORTU \IÏISTES. 401

Ces études intéressantes avaient été faites pour le tableau précité. Heim figura à tous les Salons de son époque et obtint plusieurs médailles, etc. On lui doit encore : Andrieux faisant une lecture au foyer du Théâtre-Français (intéressant sujet avec portraits), où le groupement heureux des personnages s'allie à la vie donnée à chacun d'eux. Andrieux et mademoiselle Mars surtout sont remarquables d'observation. On voit de lui au musée de

époque, c'est aux dessins de Heim et à l'œuvre de Boilly qu'il faudra les demander. Pour ne citer que Heim, voici la nomenclalure des littérate-urs et artistes qu'il a peints et dessinés :

Académie française.

.Indricux, Arnaud, de Barante, de Donald, Campenon, Daru, Droz, Frayssinous, Micliaud, Parceval, Grandmaison, de Pastoret, Villemain.

Académie des inscriptions et belles-lettres. Alex, de Laborde, Raoul Roclietle, Sylvestre de Sacy, Qiiatremère de Quincy.

Académie des sciences.

Cuvier, Darcet , Geoffroy Saint-Hilaire, de Mirbel, Serres.

Académie des beaux-arts.

Auber, Berlin, Bidault, Blondel, Boïelilieu, Bosio, de Chabrol, Gartellier, David d'Angers, Desnoyers, Droliing, Dupaty, Fontaine, de Forbin , Galle, Garnier, Gatteaux, Gérard, Gros, Guérin, Hersent, Ingres, Labarre, Lebas, Lemot, Lesueur, Lclhière, Meynier, Pelitot, Percier, Picot,

402 LES rOHTRAlTISTES.

Versailles : \q?, portraits du marcjuia de Chamilhj, du duc de la Fertc, du comte d'Estrades, cic.

HERSENT (Louis). 1777-1800. — Histoire et portrait. Cet artiste distingué, élève de Regnault, a peint un assez grand nombre de portraits, à l'époque de la Restauration spécialement. On cite comme représentés par lui : Vahhc de Frayssinous, le cardinal de Clermont-TonnerrCj Casimir Perier et ses Jils (tableau de famille), madame Firmin Didot, nn tableau de famille (avec paysage par Ilidault), Bichat mourant, \q général Andréossy, la marquise de Clermont-Tonnerre , le marquis de Rivière recevant des ordres du duc de lierry; Delphine Gay, Paul- Louis Courier, le duc de Richelieu (en pied), le prince de Cariynan, le duc de Bordeaux, Henri IV (ces derniers en pied), etc., etc.

Hersent est un maître des j)his consciencieux; il

Abel de Piijol, Ramoy pi'-re, Ramcy fils, Rpjjnault, Uiclioinmc, Siméon, Tardicii, Taylor, Tlicieiiin, Tiirpin de Crissé, Carie Vernet, Horace Vernet.

Divers artistes.

Aladame Ancclot, Ansiaiix, Fîra, Dagiicrre, Dehay père, iiKidatm' Hersent, madame Haiidebotiry-I.escot, madame Jacq'iolol, madame de Mirbel, Ra;{|]i, Iledoiilé, Tauiiay, Van llaël Wutelet.

LES POliTUAITISTES. 4n3

donne de l'expression à ses personnogcs et sait les grouper avantageusement. Coloris frais, agréable à l'œil et ferme tout ensemble. — Cet artiste obtint deux grandes médailles en 180G et 1810, et professa à l'Ecole des beaux-arts. Sa femme, madame Louise Hersent, née \Iauduit, peignit avec succès le portrait et plusieurs tableaux d'histoire. Elle obtint une médaille d'or en 1817,

HESSE (Henri-Joseph). 1781-18i0. —Peintre de portraits à riiuile, en miniature et aquarelle, à la sépia et en lithographie. — Elève de David et d'Isabey. — Un des bons maîtres portraitistes de sou époque. On cite de lui : Jeune femme regardant son enfant endormi ; portrait en pied (ïiin l'élite; portrait de la duchesse de Berry ; autre de la même en miniature. — ÎVous avons rencontré parfois de ses portraits, ils sont largement peints. Ses sépiasont un grand charme ; — touche gracieuse et fine rappelant la manière d'Isabey , mais le dessin manque un peu de correction. Hessc avait obtenu une médaille d'or au Salon de 1810. Il a laissé un fils peintre.

HESSE (Jean-Alexandre-Baptiste). — 1806.

— Elève de Gros et de son père. — On a vu figurer de cet artiste, à l'Exposition des portraits du siècle,

40i LUS rORTR.UTISTKS.

deux portraits : le comte de Rohan-Chahot et le marquis de Jaucourt. — Portrait de jeunehomme . (ClermoDl-Ferrand.)

HOLLIER(Jean-François). — 1820. — Peintre de portraits en miniature, à l'aquarelle et à la sépia. — Elève de David et d'Isabey. — Cet artiste fit un grand nombre de portraits en miniature, notamment ceux de la princesse Radzirillj du maréchal Key, des comédiens Talma et Lafont, de mesdemoiselles Duchesnois et Volnai, sociétaires du Théâtre-Français. — Sa manière est facile, ses figures, outre la ressemblance, ont un charme plein de naturel. Hollicr exposa à tous les Salons depuis 1802jusqa\à 18.'}0 et obtint deux médailles d'or, l'une on 1817, l'autre en 1824.

INGRES (Jean-Auguste-Dominique). 1780- 18G7. — Klève de David. Ce maître, un de nos plus grands peintres d'histoire, a composé également un grand nombre de portraits. Il les exécuta surtout à Rome, où il séjourna de 1806 cà 1820. De 1800 à 180(), il travailla à Paris et partit pour Rome à la fin de 1805, après avoir obtenu le premier grand prix qui lui méritait ce voyage. De 1820 à 1824 il séjourna à Florence, enfin revint à Paris eu 182i pournepluslequitter.Cefut en ISOGqu'il composa

son Napoléon i\\\oi\ a pu voir à l'Exposition des poiiraits du siècle, et Xajmléon aujwnt de Kehl, composition dans le même style. Ou peut juger au Louvre du talent d'Ingres en ce genre dans le Portrait de jeune homme (salon des Sept cheminées), et \e Portrait d'un sénateur de l'Empire et de sajemme (galerie du second étage) . Parmi ses autres portraits connus, on cite encore : \ Empereur Napoléon sur son trône j 1806 (Invalides). Ce portrait singulier est remarquable, quoique peint dans un ton sec, voire même dur; l'idée du maître était de représenter un César empereur d'Occident; aussi a-t-il donné une note byzantine au style des vêtements et des attributs, — Portrait de Granet dans sa jeunesse à Rome en 1811 (musée d'Aix), le duc d' Orléans j, le sculpteur Bar tolini ( 1 820) , Bertin l'aîné, \e comte Mole j Clierubinij Charles X^lacomtesse de TournoUj M. de Pastoretj le pojje Pie VII tenant cliajjelle (le dessin est au musée de Besançon) ;/?o;7;'fl//c?M Premier Consul (Liège) , de David d'Angers (Angers), portrait d'une Transtévérine daté de 1815 (musée de Xantes), M, de Monthelles, ministre de Toscane ; Calamatta, son élève; le statuaire Cortot, madame Devauçaij, le général Dulongj, le statuaire Charles Dupatg [1810], lady Russell, madame Sudre, le graveur Tardieu,

406 LES l'ORTR.UTlSTES.

.1/. IValckenacr, membre de riuslilnt, madame Ingres à trente ans, \a. famille Gatteaux (cinq portraits dans un même cadre), le comte de Forhin, Giiillon-Lethicrej, Vingénieur des j^onts et chaussées Mallet (Rome, 1809), le comte Mole, le peintre Naiidet, M. de Norvins (Rome, 1811), Paganini {181S), le médecin Pelit-Radel, Rcvoil à dix-huit ans, madame Rivière.

La première manière d'Ingres, qui va jus(ju'en 1830, présente un dessin parfait et un coloris fort sec, mais ou sent le maître dans la franchise et la sûreté du coup de pinceau, le goût des modèles et le style. Ses portraits se recommandent par la finesse de contour, le sentiment vrai et profond de la forme, et le modelé d'une justesse et d'une fermeté extraordinaires. Ingres a composé un grand nomi)re de petits portraits au crayon qui sont d'une correction et d'une louche délicieuses; ils semblent, comme ceux de Roilly, pour les contours s'entend, faits d'un seul et même jet. Ils sont en général modelés avec une fermeté et un accent qui n'enlèvent rien à la beauté des lignes et à l'élévation du dessin. Comme Boilly également, mais avec un sentiment de mollesse plus doux, Ingres saisit l'expression de cha(|ue figure par son cùlé pensif et spirituel. Il règne dans ses portraits une poésie tranquille, qui

L';S POHTH.\ITlSTi:S. 40-;

reflèlc ràmc cl qui paraît connue la divine émanation des maîtres italiens.

ISABEY (Jean-Baptiste). 1767-1855. — Dessinateur, peintre en miniature. Elève de David. On doit à ce célèbre artiste : les portrai ts du conventionnel Goujon;, de Grétrij, Bosquillon, professeur au Collège de France ; Parmj, Hubert Robert j, Lebrirhier de Valbonnej Louis-Philijjpe de Ségur^ grand maître des cérémonies; la duchesse de Courlande et bien d'autres personnages plus obscurs, la Revue dequintidiaux T'?^//*^;'/^^*' (nombreux portraits), Junot, Marmontj, Dugonunicr, Murât, Eugène, etc. Ronojyorte à la Malmaison (dessin), Versailles; le Premier consul et Joséphine visitant la manufacture Senève à Rouen (musée de Rouen), la Promenade en bateau (dessin), oii il s'est représenté avec sa femme et ses enfants (gravé) ; portrait de mademoiselle Lange, Visite de VEmperenr à Joug e« 1806 (Versailles). Xombreux portraits dans cette composition, parmi lesquels : Chaptal, Decrès, Oherkamjjf, Lauriston, Joséphine, Dur oc, etc. ; portraits de Napoléon et de toute sa famille (miniatures et dessins), de V acteur Baptiste aine, de Napoléon et de Marie-Louise en grand costume de mariage (gravé par Mccou) ; portraits miniatures

de la famille impériale d' Autriche ^ notamment Marie-Louise peinte à Vienne en 1810, la Table des maréchaux (chef-d'œuvre. Portraits peints sur porcelaine de Sèvres'); Hoche (miniature), le Congrès de Vienne (nombreux portraits); enfin Louis XVIII, \a famille Murât et les principaux souverains et grands soigneurs de sou époque. Le musée de Nancy possède d'Isabey \c portrait de Napoléon I", une des rares peintures à l'huile que l'on a conservées de cet artiste. Comme dessinateur, Isaboy n'a pas de rival pour la finesse et la grâce. On lui doit l'invention de l'estompe, dont il tira des effets merveilleux. Ses figures ont toutes de l'esprit et même de la mignardise. Il excellait à découvrir en elles le côté agréable et distingué. Son dessin témoigne d'une sûreté de main qui n'a d'égale que la facilité. Son goût est exquis. Ses miniatures de femmes sont particulièrement charmantes. Xul artiste ne sut aussi coquettement

' Cette table, tout en pâte fie Sèvres, avec montures en bronze par Ravrio, renferme les quatorze portraits des maréchaux ayant pris part à la campa;jne d'.Aiisterlilz, X'apoiéon placé au centre. Isaboy y travailla cin(| ans. Donnée par \apo- Jéon à la ville de Paris, cette table, d'un prix inestimable, fut vendue par l'ordre de Louis XVIII après 1816. Il est re;[reltable (jue cet objet d'art qui appartenait au domaine public ait pu lui être soustrait par le caprice d'un souverain offusqué.

donner à leurs sourires et à leurs regards un cadre plus vaporeux, à l'aide de ces voiles de gaze dont il avait le secret de l'arrangement.

Ses dessins pour le Licre du Sacre sont admirables; presque toutes ses miniatures et autres sujets sont des chefs-d'œuvre. La fraîcheur de ses teintes est remarquable. — Artiste très-consciencieux et qui n'a cessé d'être estimé. Il avait débuté pour vivre par peindre et dessiner les conventionnels ; plus tard son talent à la mode en fit l'artiste préféré des rois. Isabey était officier de la Légion d'honneur. Il avait pris part à tous les Salons depuis 1703 jusqu'en 1830.

JAQUOTOT (Marie-Victoire). 1778-1850. — Miniaturiste et peintre sur porcelaine à Sèvres. — Son talent hors ligne lui assure une place distinguée parmi les spécialistes de l'époque. Elle obtenait en 1808 la première médaille d'or accordée auxpeintres surporcelaine; outre un certain nombre de portraits et dessins, on lui doit la reproduction très-consciencieuse sur porcelaine d'une infinité de sujets intéressants d'après les peintres anciens et contemporains. — Excellent dessin, touche légère et nuancée, coloris frais et séduisant. — Madame Jaquotot avait été nommée peintre du Roi en 1817.

JASER (Mademoiselle Marie). 1782-1830. — ?Jioiatiiriste. Élèved'Aubry et d'Isabey. Cette artiste a laissé des miniatures si belles qu'on tend à les confoadre avec celles de ses maîtres, mais elle les signe en général.

KINSON (François). 1770-1830. — Bruges et Paris. Célèbre portraitiste, peintre du roi de Westplialie, puis du duc d'Angoulèmc. Son mérite, trop longtemps dédaigné de nos jours, commence à être apprécié. On cite de lui : Femme dessinant un buste j une antre jouant de la hjre, la Citoyenne Candeille appuyée sur sa harpe , M. Bonafjc, la Duchesse de Poix, le Prince et la princesse Bor- (jhcse (en pied), le Marquis de Nadaillac, le Général Leclerc, le Ministre de la guerre en 1806, le Roi d'Espagne Joseph, V Impératrice Joséphine, M. de Tir y, sénateur; le Duc d'Angoulèmc (Bordeaux), la Duchesse de Bcrri, le Prince de Hohenlohe, le Roi et la reine de IVestphalie (portraits exécutés à Cassel), Portrait de femme en robe de velours rouge, le Ministre Dejean, le Prince et la princesse d'Orange, etc., etc. Kinson a travaillé jusque vers 1835. Il est remarquable par son goût gracieux n'excluant pas une certaine naïveté, un coloris moelleux et brillant. Ses res-

LES POUTIIAITISTËS. 411

scmblances sont parfaites, prises sur le vif, et sou exécution fort nette. Les accessoires eu sont extrêmement soignés et donnent h Tensemble un charme qui séduit. Cet artiste fut médaillé par l'Empereur en 1808. On peut voir plusieurs portraits de Kinson au musée de Versailles, et deux à Bruges.

A Versailles, notamment dans la salle des Maréchaux, figure le Portrait de Bernadotte (en pied). Le prince de Porte-Corvo semble au milieu de l'action, ses traits ont une sévérité qui démontre un caractère énergique, il donne des ordres à des soldats placés à l'arrière-plan. — L'n peu plus loin, dans une salle voisine, Kinsou nous représente le valeureux Leclerc, dans son riche costume de général en chef du temps du Directoire, au milieu d'un paysage de Saint-Domingue. On voit dans le lointain un combat de cavalerie entre Français et noirs. Ce portrait de Leclerc, très-curieux quant aux détails parfaits d'exécution , est remarquable non moins par la beauté de l'ensemble que par la finesse du modelé.

LAFOND (Charles -Nicolas-Raphaël). 1774- 1835. — Elève de Suvée et deReguault. — Histoire et portrait. — Dans ce dernier genre on cite de lui : Portrait de lu ]jrincesse de Condcj de

4Ii LES PORTRAITISTES.

Y Impératrice Joséphine visitant la Maternité, de Mademoiselle de Saint-Simon, cic, etc. Lafond obtint successivement trois médailles d'or en 1804, en 1808 et en 1817. Bonne couleur, dessin achevé.

— Lafond a exposé depuis 170G jusqu'à 1833. Il est l'auteur d'un tableau intéressant où figurent beaucoup de portraits : la Présentation du duc de Bordeaux au peuple et à l'armée. — Exécution très-soignée, coloris vif.

LAGRENÉE (Ansehime-François). 1775-1832.

— Elève (le \ iiiceni, fils de Lagreuée aîné, peintre d'histoire. Portraits à l'huile, à l'aquarelle, miniatures et camées. — Exposa en 1800 plusieurs portraits; en 1801, le Portrait de Georges Lafayette fih, officier de liussards ; cc\\v\ d'un Commissaire de marine, plusieurs miniatures en 180i, 180G, 1810, 1812 et 1811, plusieurs portraits, et en 1819 ses deux portraits les plus connus : Mademoiselle Bourgoin dans Tij)poo-Saïb et Mademoiselle Georges dans le rôle de Camille ; M. de Chabot; de Talma dans Hamlct (collection du Théâtre- Français). Ce portrait, aussi beau (|u'un Gérard, est précieux pour le sentiment élevé qu'exprime la tête , la conscience du dessin et du costume , la richesse des détails et le naturel de la pose; Plu-

LES POllTllAITlSTES. ' 413

sieurs tableaux de famille. — Coloris agréable et expression souvent juste. — Le talent cleLagreuée fait honneur à l'école de Vincent, dont le mérite distingué n'a pas été assez mis en relief jusqu'ici, les critiques ayant trop exclusivement étudié David.

LANEUVILLE (Jean- Louis). 1748-1820.

— Ce maître, resté obscur de nos jours, et dont on tend à confondre les œuvres avec celles de Hilaire Ledru, de David ou même de Ducreux, a exécuté beaucoup de portraits. Il prit part à tous les Salons de la Révolution et peignit un certain nombre de conventionnels. En 1791 et eu 1793, on vit de lui plusieurs portraits, celte dernière année-là, entre autres, celui de Hérault de Séchelles ; celui de M. Delacroix ^ député; de Quinette, députe ; de Jean de Brxj et de Duhois- Craneé; en 1795, ceux du Citoyen Legendre, présidant le tribunal jugeant Carrier^, du Citoyen Poréj ex-ministre j d'un Militaire, d'un Artiste, des Citoyens Tallien et Pelée de la Lozère, députés. En l'an V (1796), il expose notamment : le Portrait de la citoyenne Tallien, dans un cachot à la Force, ayant dans les mains ses cheveux qui viennent d'être coupés (tableau de 5 pieds sur 4);

uu Portrait de P..., membre du conseil des Cinq- Cents; le Citoyen C. . .^ membre du conseil des A?iciem (tal)lcaii ovale); autres Portraits d' Hommes , de Femmes, iï Enfant s, de Vieillards. En 1790, portraits des Citoyens D...etC.I... en costume de représentants du peuple, àeDubois-Crancé avec sa fenifue; p]ns tard en 1800, ]80i, les Portraits de Cknptal, de V Architecte Fontaine, en 1808, le Portrait en pied du maréchal Serrurier, enfin en 1812, 181 i, 1817, .1/. le comte Demidoff, M. La Bttssicre, Percier, architecte, M. Paillet fils, etc., etc. On voit au musée de Versailles les Portraits du couvent ionnel Pierre-François Robert, de Joseph Delaunay et de Fabre d'Églantinc (l)uste), du Maréc/utl comte Serrurier (en pied) dans un joli paysage où Ton distingue des troupes et son aide de camp lui avançant son cheval. Bon portraitiste. Ordonnance simple, coloris agréable et transparent, touche légère. Sa manière se rapproche de celle de David. Il existe encore un certain nombre de portraits de ce maître, digne d'être connu, qui ont peut-être figuré aussi dans les Salons, car les livrets ne les ont pas tous désignés nominativement, et qui, bien qu'inédits, sont fort estimables. Nous possédons par exemple le portrait eu pied du Ccnéral

LES roUTRAITlSTES. 415

Serval), ministre de la guerre sous la Convention, suivi de son aide de camp Coste ' tenant son cheval. L'étude comparative que nous avons établie avec les portraits de Laneuville qui sont à Versailles, notamment avec le portrait eu pied si remarqua])le du comte Serrurier, ne nous permet pas de douter que ce portrait soit de Laneuville. Même manière, même légèreté de pinceau, mêmes attitudes.

LANGLOIS (Jérôme-Martin). 177<)-I838. — Elè\e de David. Ce maitre a des qualités comme portraitiste, bien qu'il ait peint peu de personnages connus. On cite de lui : Portrait du peintre David (Louvre); VAbbe Sicard; Daméril, VEvêque DelzuncCj etc. Grande ressemblance, expression des figures naturelle et bien sentie, coloris frais. — Premier grand prix de peinture en 1809, grande médaille d'or en 1811), pour la peinture d'histoire.

LEBRUN (Marie-Louise-Élisabeth) (madame Vigée-) 1755-1842. — Élève de Joseph Vcrnet. La délicatesse de sentiment si naturelle chez la femme aide sa main à peindre d'une façon légère et facile.

' Cl'I aille de camp ost morl sous Louis-Pliilippo, colonel de geudarmerie à Paris.

Elle est plus apte à saisir l'àme et la physionomie d'une figure, et quand elle a le goût et presque le génie comme l'avait madame Vigée-Lehruu, il ne faut pas s'étonner de la hauteur à laquelle atteint le talent. Grâce, expression, gaieté, telles sont les caractéristiques de la vie qu'elle donne à ses figures : mollesse peut-être dans l'ensemble de ses personnages, mais coloris charmant pour les chairs, art admirable dans les ajustements et le choix naturel des altitudes. Son coloris, plus vif que celui des artistes du dix-huitième siècle, et sa correction soutenue, la rapprochent de l'école de David, dont d'ailleurs elle subit l'influence à la fin de sa carrière. Elle tient aussi beaucoup de Greuze pour la douceur de l'expression. Attachée d'abord à la cour de Marie-Auloincfle, elle y peignit les principaux membres de la famille royale, puis se rendit plusieurs fois en Italie, en Allemagne, eu Russie, oii partout sou talent fut hautement apprécié. Ses principaux porti'aits sont : Marie-Antoinette (Versailles), et une anircMaric-Antoinctte en pied, entourée de ses enfants dont l'un au berceau (ibid.); ce vaste tableau de famille est admirable de point en point. Les expressions enfantines, celle de la mère, les poses si naturelles et si nobles, le goût des étoffes de soie et de velours,

LES POUTUAITISTES. 417

le coloris ccarlatp, les accessoires, rieu ne laisse à désirer, l'œil et le goût cprouveut une égale satisfaction à sa vue. Portrait de madame Tripier- Lefranc, coiffée d'un chapeau jardinière (ibid.); Madame Lebrun (elle-même) et sa fille (Louvre) ; h Duchesse de PoUgnac; Grétry (Versailles), le Duc d'Orléans (ibid.) , ce dernier faible. — Madame Albrizzi; la Duchesse de Guiche, Joseph Vernet, le peintre; Une mère et sa fille, la Marquise de Jaucourt, Paèsiello, compositeur; Carie Vernet; le Maréchal Sébastiani, Madame d'Andlau; Madame la baronne Pichon, Mademoiselle Dugazon, Mademoiselle Lenormant ; la Comtesse de Provence j Hubert Robert j Mademoiselle Duthé; le Roi de Pologne Poniatowski, la Reine de Prusse; Ladg Hamilton en sibylle (eu pied), la même en bacchante, dansant avec un tambour de basque; Madame Murât avec sa file (Versailles); le Comte de Vaudreuil ; V Impératrice de Russie, Madame de Staël en Corinne, Madame Catalani au piano, la Comtesse Potocka, etc., etc. (Pour une plus longue liste, consultez Bellier de la Cbavignerie et Auvray.) Il existe à la Comédie française un portraitqu'ou croit représenter mademoiscllcMezeray, et dont le faire rappelle assez exactement madame Vigée-Lebrun. A exposé depuis 1787

jusqu'à 1824. Elle fut comblée (riionneurs et les mérita. On lui attribue 6G2 portraits.

Sou œuvre a été, en grande partie, gravée au trait et eu taille-douce.

LEDRU (Hilaire) . 1 766-1 8 40.— Élève de Técole de Douai. Son œuvre en portraits figura à tous les Salons de 1705 à 182i. On cite parmi les personnages connus qu'il a représentés : le Chevalier de Bonfjlers, Madame de Saint-Aubin, Martin (du théâtre Feydeau), le Général Lacomhe, V Archevêque de Toulouse, Chateaubriand, le Général Pichegru, les Généraux Bonaparte et Beurnonville, le Directeur Barras (eu pied), un Beprésentant du peuple entouré de sa famille, le Citoyen Schall , peintre; Portrait en pied du général Bcrnadotte, du Général Schérer, ministre de la guerre; du Comte Merlin, procureur général à la cour de cassation; Un homme et une femme à la promenade ; les Pénibles adieux (la famille Lesurques); de Meissonier aine, etc., etc. On peut voir de ses tableaux à Versailles. Composition expressive, dessin fini.

LE FEBVRE (Robert). I7:)r,-I831. — Élève do Regnault. Robert Le Febvre, (|uc nos contemporains commencent à counailre, est certainement

Lf:S POUTUAITISTES, 41J

un des meilleurs peintres de portraits de cette époque. Son pinceau vigoureux, sa couleur brillante, la ressemblance qu'il donne à ses personnages et son goût pur, formé à l'étude de la nature et des maîtres anciens les meilleurs, toutes ces qualités ont acquis à ce peintre une réputation méritée. Il exposa des portraits à tous les Salons de 1801 à 1827. Parmi ces derniers, on cite : les portraits de Guérin, de Mazzaredo, de Van Daël (Anvers), de Camhacérès, en costume consulaire (dessin); de Boiiajxirte consul (en buste), du Maréchal OiuUnot (Versailles), de M. de Caiiteleu (sénateur). Carie Vernet, Napoléon I" sur son trône (château de Grosbois), le Comte et la comtesse de Komar, Louis XVIIIj de Chateaubriand (en pied), de M. Paullet, médecin-major de la garde impériale ^ et de son épouse (Evreux) ; M. Bouillij, littérateur; Dertin le paysagiste j, de V Acteur Armand (galerie du Théâtre-Français) (ce portrait un peu sec, quoique présentant une grande pureté de lignes et d'harmonie dans la physionomie); Napoléon (en buste) ; Madame Lœtitia, la Princesse Borghèse (en pied), \a Princesse de Lucques^ Elisa Bonaparte (Lucqucs), en pied; M. Denon assis dans son cabinet au moment oii il va feuilleter l'œuvre de Poussin; le Comte de Montes-

quiou (en pied) ; Grélry, le Grand-duc de IVurzhoiirg, le Général Dotjerj le Portrait de Maj-te- //OMÙ<? (en pied); \eDiicdeReggio{]^our\a. salledes Maréchaux, aux Tuileries); Portrait d'une dame avec son enfant^ qu'elle vient de baigner; Portraits de Pie 171 [en I)uste), de Fontanes, le Duc de Berry, Joseph Bonaparte et sa famille (palais de Xaples) ; le Duc de Castiglione (salle des Maréchaux, à Versailles); les Ducs Dccrès, de Massa, de Bassano, de Rovigo; les Comtes Mollien et de Montrsquiou, Horace Ver net, Alihert, Pcxjre, Percier, Barbé-Marhois, Y Architrésorier Lebrun; de Lucien Bonaparte (en buste) (Versailles); de Denis de Tillières, doyen des notaires de Paris, etc. Ses tons brillants sont à la fois chauds et harmonieux, sa composition savante, mais toujours naturelle, les détails du costume parfaits. Ce maiire, honoré de son temps de maintes distinctions, mériterait une place importante au Louvre pour le portrait. On peut voir de Robert Le Febvre, à Londres, au Musée Tussaud, une série de portraits de la famille impériale peints vers 1810, et (jui avaient été commandés par l'Empereur pour orner la galerie du château de Fontainebleau. Le portrait de Lucien Bonaparte (en pied) fait exception et est de Lethière. On voit également de lui, à Versailles,

LES l'OKTUAlTlSTKS. 421

plusieurs portraits de ministres en grand costume et de membres de la famille impériale. Leurs détails en sont très-soignés. Le musée de Caen, sa ville natale, possède aussi quelques portraits de ce grand maître, malheureusement en trop petit nombre.

MACHERA (Ferdinand). 1776-1830. — Élève de Devosge. Portrait à la miniature et à l'aquarelle. Résidait à Lyon. — A exécuté des miniatures avec un grand talent. Coloris chaud, coup de crayon net, touche générale fine dans les chairs ; excellait surtout dans les portraits de femme. Ses miniatures sont estimées à hou droit.

MAUZAISSE (Jean-Baptiste). 1784-1830. — Élève de Vincent. On cite de cet artiste : Portrait de l'acteur Gavaudan, Portrait dupaijsagiste Pau de Saint-Martin (1808), du Général comte Suzannet (en pied), du Comte de Pradel, du Duc d'Angouléme (équestre), du Duc d'Orléans^ du Général Foy (1825), de nombreux Portraits de famille exposés à divers Salons, notamment en 1817.

Décoré de la Légion d'honneur en 1824. — Portraitiste de second ordre. Dessin mou. — Plusieurs musées de province possèdent de ses tableaux d'histoire. AJauzaisse fit aussi quelques essais de

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paysage historique. Il exécuta en 1823 une série de portraits dessinés d'un grand nombre de personnages célèbres du temps de Henri IV. Ces portraits parurent en lithographie dans une grande édition de la Henriade, publiée à cette époque. Citons les portraits assez réussis de Charles I\, Henri III, Henri IV, Catherine de .\Iédicis, saint Louis, Condé, Philippe II, Gabricllc d'Estrées, Montmorency, Crillon, duc de Villeroy, Brissac, Gondi, Sully, Coligny, Joyeuse, d'Epernon, Mazarin, etc., etc. Mauzaisse a laissé en outre une (juaulité assez considérable de dessins lithographies, surtout des portraits tels que ceux de Kléber, Custine, Calonne, Malesherbes, Mirabeau, Carnot, Bùilly, le prince de Condé, le duc d'Enghien, le prince Eugène, Suchct (ce dernier d'après Horace Vernet), Moreau, Hoche, etc.

M AVER (Mademoiselle Constance). 1 778-1 821. — Portrait et genre. Élève de Suvée, de Greuze et de Prudhon. Elle imita surtout le style de son dernier maître et y réussit facilement. On lui doit un certain nombre de portraits, surtout d'enfants et de jeunes lilles. Son talent dans le portrait est inégal, nous en avons vu de très-bons et de médioci'cs. En ce genre, elle brille moins que dans les sujets tirés

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de son imaginatiou. Ses figures ne manquent pas d'expression, mais l'attitude de ses personnages dans certains tableaux est souvent défectueuse. On cite d'elle : le Portrait de soi père (1798), Po)trait en pied d'un liomme à son bureau; Jeune homme représenté en chasseur (1800) ; Une mère et ses enfants au tombeau de leur fère (1802), Portrait de madame et mademoiselle Voïart (musée de Xancy) ; Jeune Jille méditant sur la philosophie , etc. Mademoiselle Mayer a laissé aussi des dessins à la manière noire.

MIRBEL (Madame de), née Rue. 179G-18iO. - — Miniaturiste, élève d'Augustin. Peintre du cabinet de Louis XVIII.

Madame de Mirbel avait à la fois le talent de saisir les pliysionomies par leur côté le plus frappant et le plus favorable, et l'art de rendre sans insister l'éclat des cbairs, conjointement aux finesses du teint. Elle sut finir précieusement, sans affectation et sans mollesse, et chercba la simplification des objets secondaires. Le caractère trop arrondi de ses portraits est avantageusement modifié par des accents mâles, carrément frappés. Sa touche est facile et semble se mouvoir à l'aise sur l'ivoire, tout en accentuant ses figures, là où le relief est

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nécessaire, de traits d'une fermeté rare. Somme toute : science des lignes et des tons, jointe à la grâce et à l'énergie.

Peintre très en faveur sous la Restauration, elle fit les portraits d'un grand nombre de personnages de la noblesse et de la finance. Sa grande vogue se continua sous Louis-Pliilippe; mallieureusement, le costume et les coiffures de cette époque nuisent à l'aspect de ses portraits.

MOMAL (Jacques-François) . 1 754-1 832. — Valenciennes. Chef de l'-Académie valenciennoise organisée à la fin du siècle dernier, et qui est restée une des premières écoles de province. — Histoire et portrait. — Portraits de il/. Bcnoist de Lhomond, d( pute de Valencicnncs, et des outorifcs de ladite ville en 1815 (musée de Valencienues). Dans cet intéressant tableau, le maître s'est représenté lui-même, entouré de ses élèves. — Citons encore les portraits du Maire de Douai eu eostume officiel, M. Mêliez ; de \ Historien flamand Simon Lehoucq ; de la Tragédienne Ducliesnois; de M. Hècart, secrétaire de l'Académie de Valencienues, et de nombreux portraits de famille remarquables. On cite notamment, tant en peinture qu'en dessins : .1/. et madame A'icolle-Car-

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pentier; M. Girard père, avocat valenciennois; M. Pierre Marmottan \ son élève, banquier <'i Valeuciennes, etc., etc.

Cet excellent maître, qui n'est guère connu en dehors de sa ville natale, forma Abel de Pujol et Auvray. Son dessin est des plus corrects, son coloris doux. Sa manière dans le portrait tient à la fois de celles de Kinson et de Robert Le Fèvre.

PAGNEST (Amable-Louis-CIaude). 1790-1819.

— Élève de David. Portraits du général d'artillerie de Salle (Louvre), de Napoléon P% de David, de M. de Nanteuil (Louvre). — Grande conscience dans l'exécution et la recherche de la physionomie. Le portrait de M. de Nanteuil-Lanorville, qui est au Louvre, est une œuvre remarquable. Un désir extraordinaire de perfection, dont on voit l'effet dans ce portrait, fut cause que Pagnest n'a laissé qu'un petit nombre d'ouvrages. La vie qu'il cherchait pour ses portraits résultait d'une peinture

' Pierre Marmottan, mon grand-père, ancien banquier à Valenciennes, décédé à Paris en 18G2, avait été le meilleur élève de Alomal pour la section de dessin. Il obtint en 1799 le premier prix de bosse, décerné par l'Académie, dont il est le plus ancien lauréat depuis sa réorganisation sous le Directoire. Je suis heureux, en consignant cette distinction, de rendre ce pieux hommage à sa mémoire autant qu'à son talent.