AUer/ro C de la Sonata I {Œuvre I

3. Cahinel des Titres. Pièces originales, 2180, W 402'j.'3. Un fils, Jean, lui naquit le 4 janvier 1162, et mourut à Paris le 27 août 1844 (Arch. Seine}.

4 et 0. Félis, t. 111, p. 419.

6. Entre autres, Treniais, Petit et Lahoussaye (Iluct, Etudes su}--les différentes écoles de riolon, 1880, p. 55).

~. .Marpurg, llislorisch Krilische Jk-ilr"ije, t. 1, p. 471, n» 6.

8. Daquin, Lettres sur les Hommes célèbres... (17531, pp. 136-138.

9. Journal de musique, 1773, n^G, p. o7. (Extrait du Vo'jai^e d'un François en Italie fait dans les années 1163 et 1166 par M. de la Lande, Paris, 1769, 8 vol.)

10. Burncy, [>e l'état présent de la musigtce en France et en Italie 1810), t. J, p. 34.

A vingl-six ans, notre violoniste se trouvait en pleine possession de ses moyens et pouvait demander au Concert spirituel la consécration de son talent. Il y débuta le 8 décembre 1747, et choisit pour son morceau de début une sonate dont il était l'auteur, tentative assez audacieuse pour un musicien encore inconnu, iilie réussit pourtant, puisque le Mercure écrit sur le compte du jeune violoniste : « M. Pagin, symphonisie habile, exécula une Sonate à violon seul, de sa composition, qui fut applaudie'. »

Cette sonate était vraisemblablement une de celles de l'œuvre I que le journal annonçait au mois de juin 1748, et dont Pagin donnait ainsi la primeur aux habitués du Concert. La veille et le jour de Noël de la même année, il jouait avec succès un concerto de son maître Tarlini-. Puis, le 16 mars 1748, il prenait un privilège général de douze ans, enregistré le 9 avril, « pour des Sonates et autres pièces instrumentales^ », privilège à laide duquel il publiait un recueil de Six Sonates à violon seul et basse continue qu'il dédiait au prince de Grinberghen, prince du Suint-Empire Homain et ancien ambassadeur à la cour de France de feu l'empereur Charles VII. C'est donc par erreur que \es Affiches de Paris de mai 1748 et le Mercure de juin 1748 annoncent de lui la publication d'une sonate à violon seul et basse continue, composant son œuvre 1*. Pagin demeurait alors chez le prince de Grinberghen, rue de Grenelle, faubourg Saint-Germain, et lui offrait, en ces termes, son premier ouvrage :

« Monseigneur,

« Il faut un Protecteur Illustre aux premiers Essais d'une Lyre naissante. Sous cpiels auspices plus heureux ceux-ci pourroient-ils donc paroitre avec plus de succès que sous ceux de Votre Grandeur? On trouve tout à la fois en Klle, un Juge Éclairé, mais indulgent; un .\maleur zélé de tout ce que les Arts produisent de plus beau. El Le Protecteur d-s plus habiles Maîtres d'Italie près de feu S. M. I. Charles VIL J'y trouve en mon particulier le généreux apui de mes foibles Talens. Oserois-je à tous ces titres Et par reconoissance offrir a Votre Grandeur les premiers Efforts de mon zèle. Le seul Désir de Lui plaire les a fait naître. Puisse-Elle les regarder d'un œil aussi favorable que j'ai eu d'ardeur à les produire.

« Je suis, avec le plus profond respect, Monseigneur, De Votre Grandeur, le très humilie, très obéissant et très dévoué serviteur^ « Pagix. »

Les termes de cette dédicace montrent que, féru d'italianisme, Grinberghen considérait l'élève de Tartini comme un artiste ultramonlain, et c'est sans doute à ce titre qu'il lui accordait Thospitalité dans son hôtel de la rue de Grenelle.

D'ailleurs, le jeune violoniste tenait à affirmer les liens qui l'attachaient à son maître et l'influence que celui-ci avait prise sur lui; le jour de la Toussaint 1758, il jouait « un Concerto du fameux Tartini >>, et \e Mercure d'ajouter : « Selon sa

1. Mercure, décembre 1747, I, p. 122. Saint Empire Romain, etc. | Com,, osées \ Par M''

2. lijid., II, p. 123. Pagin] P'- Œuvre. \ Prix 6 livres en blanc 1

3. M. Breuet, La Litjrairie musicale..., p. 444. Gravée par le S^ Hiie | A Paris | chez | L'Auteur,

4. Les AI fiches de Paris, 6 mai 1748; Mer- Rue de Grenelle chez M. le Prince de Grlnbercure, juin 11, 1748, p. 149. gheu, fauxbourg Saint-Germain | M™o Boiviu 1

5. Voici le titre de ce recueil : Sonates \ A \ M. Leclerc | rue du Koule.

Violon seut\Et Basse continue, Dédiées \ A Mon- A. P. D. R. Imprimé par Auguste de Lor-

seirjnsur \ Le Prince de Grinberglien \ Prince du raine.

cmitume, il charma parla finesse de son ex-éculion les oreilles des connaisseur^^ » Même s(uccùs le 9 décembre 1738 et le 2 février 1749^ Les Ta et ;^0 mars, les 2, 6:«t 8 avril, Pagin exécute des concertos du maître padouan « avec son succès ordinaire »,irésultat d'autant plus remarquable qu'iJ avait à lutter contre une concurrence redoutalde, celle des fameux duos par lesquels Guiçnon et Gaviniès enthousiasmaient i'assisiance du Goncert^ Il arriva même que le 12 avril, dimanche de Quasimodo, notre musicien se fit entendre dans plusieurs morceaux ; le cooipte rendu Au Mercure insère la phrase suivante : « Divers morceaux exécutés admirablement sur le violon par M. Pagin ^. » Mais, contrairement à ce qu'avance Daquin, rélève de Tarlini ne jouait pas que de la musique de son maître; c'est ainsi que le lo mai 17 49, jour de l'Ascension, après avoir interprété avec Lavaux xin duo de hautbois et de violon, il faisait apfjlaudir la Tempesta di Mare de Vivaldi". Les programmes du Concert portent son nom jusqu'à la fin de l'année*^. En 1750^11 poursuit -ses exécutions d'œuvres de Vivaldi et interprète, le 13 mars, le fameux concerto du Printemps de ce maître^ On l'entend encore le joui- des Rameaux, le mercredi saint et le jour de Pàques'^; puis, suhitement, le&Hence se fait autour de lui.

Est-ce à ces dernières séances de la semaine de Pôques de 1730 qu'il faut rapporter l'histoire des «• applaudissements ironiiques » dont, au dire de Burney et de Fétis, les auditeurs du Concert auraient souligné -ses manières italiennes? «'Jla eu l'honneur d'être sifflé au Concert spirituel, écrit Burney, pour avoir osé exécuter un morceau dans le genre italien^ » Burney prétend môme que « c'est ce qui lui a fait quitter son état » : assertion d'ailleurs aussi vague qu'inexacte, car le même Burney, après avoir écrit que Pagin « ne fait plus sa profession de la musique », ajoute immédiatement : « 11 a une place chez le comte de Clermont qui lui rapporte environ 230 livres sterling par an. » On est donc en droit de se demander pour quelles raisons le violoniste cessa de plaire aux habitués du Concert spit-ituel. Est-ce parce qu'il jouait dans le goût italien, chose bien naturelle de la part d'un élève de Tartini? Mais alors comment expliquer le grand succès remporté par Felice del Giardino aux séances des 2^, 20 mars et 3 avril 1750 et par le violoniste Chiabran en avril et mai 1731*"? Avait-on constaté au printemps de 1730 que le public se montrât disposé à boycotter la musique italienne? En aucune façon; c'est précisément à cette époque que les symphonies étrangères commençaient à envahir les programmes du Concert". Qu'il nous suffise de rappeler l'exécution, en août et en novembre 1730, de symphonies d'iluet et de Graun, et, en décembre delà même année, d'une sonate de l'œuvre V de Corelli,

1. Mercure, novembre 1748, p. 168. propre beauté que par la perfection de l'exô-

2. lU'L, décembre I, 1148, février 1749, p. cution » [Ibid., p. 185). D*; le 3 avril (mai 17.";(), Î.'J4. p. 187). Quant à Chiabran, il s'attirait de la

3. lliuL, et avril 1749, p. '466. part du Mercurp, après ses concerts d'avril ■ 4. lùiiL, p. 167. 1751, le compliment suivaat : « L'agrément de

5. Ibid., juin I, 1749, p. 106. - la musique qu'il joue et dont il est l'auteur,

6. IbkL, décembre 1, 1749, p. 200. ajoute aux charmes de sou exécution. » [Mer-