AUec/ro C' de la Sonata III

batteries et réalise; à intervalles rapprochés, dea passages soudains de l'aigu au gçave :

W vv fy^

Les -4 //e^/-os de Pagin, découpés en reprises, admettent des réexposiliona régulières, et sa dynamique comporte l'indication : Pianiss^imo-.

Technique. — Remarquable virtuose, Pagin écrit des traita extrêmement perchés, tel celui-ci où, par la répétition d'une môme formule mélodique, il parvient jusqu'à la septième position, à laquelle il effectue un trille sur le. so/. aigu :

Son archet enfile aisément de longs traits flexueux en sextolets de doubles croches, et le violoniste indique l'articulation avec beaucoup de précision; c'es^t ainsi qu'il marque de la façon suivante des alternances de spiccuto et de lié dans de-f arpèges^ où interviennent des doublés cordes :

Au point de vue de la diversité, des coups d'archet, les six variations de VAria final de la Sonate VI présentent un très vif intérêt. Pagin y étale tout son savoirfaire ^ .

Cîiarles- Antoine Branche.

Dès les premières années du dix- septième siècle, le nom de Branche est représenté parmi les musiciens de Gaston d'Orléans; c'est ainsi que René Branche^ joueur de violon, fait partie de la bande des seize instrumentistes qui, en 1626, touchent chacun 275 livres chez ce prince ^ Au siècle suivant, on rencontre un Antoine Branche, musicien à Lyon, en 1732'.

Nous ne savons si le musicien qui va nous occuper a quelque parenté avec ces artistes. On remarquera que son père portait le même prénom que le Branche signalé à Lyon en 1732, 11 naquit à Vernon (Eure), le 31 mars 1722, d'Antoine^ Branche, maître à danser, et de Nicole Picot, et fut baptisé à la paroisse Notre- Dame de celte ville^