I. Sonates à Violm seul et Bmse continue, Œuvre I

Morphologie. — Disposées en trois ou quatre mouvements', les sonates de Pagin, lorsqu'elles se coulent dans le moule ternaire, revêtent la forme Â, B, B\ c'est-à-dire qu'après la pièce lente servant de préface, il y a deux mouvements vifs consécutifs-. D'ailleurs, le fait de la présence de deux Allégros mis à la suite l'un de l'autre n'est pas spécial aux sonates en trois mouvements, car la Sonate IV, qui en comprend quatre, correspond au type A, B, B', A'; des deux Allégros B, B', le premier B est à quatre temps, l'autre en 3/8. Quant au morceau final, il se présente sous les espèces d'un Andanle écrit en mineur sur la tonique générale fa.

Thématique et composition. — Très variée et très violonistique, la thématique de Pagin prend, dans certains mouvements, notamment dans le Cantabile 3/4 par lequel s'ouvre la Sonate III, un caractéçe plus moderne et se rapproche du faciès que nous avons déjà signalé chez quelques-uns de nos violonistes. Ce Canlahile se lient, en effet, sur les confins de la Romance.

Élève de Tartini, Pagin imite cà et là les « manières. « de son maître. C'est ainsi qu'il gHsse volontiers des trilles dans ses mélodies ; le passage suivant rap^ pelle les dispositifs pris "par Tartini dans ,1a Sonate I de son œuvre V et dans la Sonate Yl de son œuvre

Pagin écrit même des chaînes de trilles, des gammes trilléesS et trille des points d'orgue^

Il fait aussi un usage, très fréquent des pédales, soit inférieures, soit supérieures, de manière à étager les sonorités. C'est là une habitude commune à plusieurs violonistes des environs de 1750, et nous l'observerons notamment chez Branche.

Lamélodie de Pagin présente encore de grands écarts; elle sautera brusquement de l'extrême grave à l'extrême aigu :

Par moments^ le -violon, semble manifester une tendance à s'accompagner luimême, tendance qui se caractérise déjà par l'emploi de pédales ajoutées à des,

!.. Les Sonates I en. ré majeur et lY en fa majeur se composent de 4 mQuvemeut&.