III. Six Trios pour deux Violons, Œuvre III (I755j

IV. Six Quatuors en simphonies pour deux Violons, Alto, Violoncelle obligé et

Organo, Œuvre IV (1766).

Morphologie. — Les Trios des trois premières œuvres de Lamoninary comportent un cadre sensiblement uniforme, cadre ternaire avec cette particularité intéressante que le dernier mouvement consiste, dans le plus grand nombre des cas, en un Minuelio que le musicien décore de l'épithète amoroso. « Dans l'œuvre II, tous les premiers morceaux des sonates sont intitulés Allegro nia non troppo, et tous les derniers Minuettn amoroso. Cette adoption d'un mouvement unique pour chaque sonate est assez bizarre et doit répondre au goût plutôt « galant » de M. le marquis de Cernay '. »

De même, « Lamoninary se montre fidèle à son système de menuet terminal dans son œuvre IV... Ici encore, nous retrouvons le Minuelio amoroso h la tin de tous les quatuors que Lamoninary baptise Sinfonie, et qui s'établissent sur le type à trois mouvements^ >> Ce Minuetto se dédouble dans les Sinfonie IV et VI. U est à remarquer que quatre de celles-ci ne contiennent pas de morceau avec inflexion modale ou tonale^. Les mouvements lents médians, qui sont toujours des Andantes, conservent la tonalité générale.

Thématique et composition. — La caractéristique de la thématique des trois premières œuvres de Lamoninary consiste essentiellement dans son extrême diversité; composée de menues figures dispersées qui, tout d'abord, ne semblent se rattacher à aucune individualité thématique, l'écriture du musicien de Valenciennes se simplifie et s'éclaircit avec son œuvre IV, dans laquelle il s'inspire certainement des exemples qui lui sont donnés par l'école de .Mannheim; d'où, un style beaucoup plus coulant et beaucoup plus symphonique.

Comme spécimen du style haché, morcelé qui prédomine dans les Andantes^ nous citerons le début de celui de la Sonate II, œuvre II, en fa mineur :

ou encore celui de VAndante de la Sonate I (œuvre I).

Manifestement, Lamoninary connaît la plupart des compositions instrumentales italiennes qui se sont acclimatées en France vers 1750. Qu'il nous suffise de rappeler ici qu'au commencement de janvier 1747, des œuvres de Tessarini et de